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75/100 胶片质感的确会让电影显得更动人一些，除此之外看起来没有什么太高级的，属于相当简单凑效的叙事。起初有一些慢热和干瘪，到帽子易手后开始渐渐清晰起来，开始散发着独属于一些日本电影才有的“中二魅力”：非日常的、富有激情的。相比于实在的情节更重要的在于那些可爱的角色，人物特色鲜明的面孔（主角选得太好，维持着正向情绪的、单纯笃信的目光）、表情、动作都以非常直接的方式散发着感染力。同时看过横道世之介、拉扎罗等角色的我们也可能会知道，纯真到偏执的角色身上总是有一些悲伤的底色，因为观众总会联想起周遭世事、日常里平庸的大众，热情被逐渐消弭于现实之中，因而观众需要这样“不真实”的角色，像透明的镜子一样的角色。 |
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冲田修一一直钟爱有点怪的人，这已经成为他电影生涯的底色。我愿意相信横道世之介是镶嵌在糟糕现实里的一颗纯净琥珀，但小美却只能在这个真空的文本中泛滥着自己的天真。不能怪能年玲奈，她从头至尾释放着饱满的能量，激发出周围所有人的可爱和善意，但编导却把这个角色一再推向易碎的气泡之中。电视节目的播出很难成为真正意义上的结局，因为我几乎在第一时间想到她有可能在更广大的黑暗中所遭受的恶意中伤——这才是我们身处的世界，一个无法容纳鱼博士、而鱼博士也无法救赎的世界。“请坚持所爱”是一句很漂亮也很正确的口号，但它不是理所当然会发生的事情。 |
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有点像鱼版横道世之介，好久没有在电影院看这样的电影了，充满友善，可爱又好笑 |
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开场二十分钟一直迷惑，把不住脉它到底想表达什么。后来逐渐明朗起来，它借着对于鱼的狂热爱好，讲了一个从小到大一直保持纯真的傻瓜，当周遭世界随着年龄的增长而褪去童话色彩后，顽固地坚持对所有一切的幻梦而无法妥协。让人感慨的是，片中没有一个坏人，甚至没有反面角色和戏剧冲突，所有人甚至连黑社会小混混都喜欢Meebo被他的热情感染。但他们却无法与他站在一起，而是纷纷变得正常琐碎无奈乏味卑微，只留下Meebo一个人对着虚空微笑，热情逐渐消散在周围冰冻的庸常之中。那些前面段落里古怪智障又荒诞喜剧的雰围在结尾处堆积起的是巨大莫名伤感，一颗不溶于世俗的灵魂孤寂的身影逐渐远去。选择能年玲奈反串扮演男主角真是点睛之笔，那股内在女性柔和的直爽平衡掉了通常这类男性人物的木讷乖张，让他的幻梦变得沁人心脾又超脱率真。 |
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钓鱼佬终极电影，熟悉的日式超现实童话大碗鸡汤。对“普通人”的定义是整个东亚社会的共同议题。连续两年在大银幕上看能年玲奈，与事务所纠纷复出后，状态还是那么充满活力。 |
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当所有童真褪去，止不住回想的是开场满身疲倦的Meebo和结尾鱼群散去独留原地的箱河豚，TA没有停止游泳——「只有小孩子才游泳」——一股悲伤感降下。最有趣的是，Meebo似乎是以一个无关性别的身份存在，事后想想是很恰当的设置。大概只能是能年玲奈，否则很多可爱都会显得可笑。7/10 |
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12th BJIFF No.6@英嘉。冲田修一专注于讲“痴绝”的故事：迂直的横道世之介，火花里狷介的神谷，和《鱼之子》里把人生换了鱼生的美宝，无一不是质地干净纯粹、对所热爱的事物投入到偏执的俗世痴人。被我们所放弃和遗忘的中二魂，在他们那里完整而孤绝地存留了下来。“没有什么能战胜你热爱的事物”，也想起冲田修一的另一片名：我啊，走自己的路。 |
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明明剧作里有那么多好的元素，偏偏写了最糖水的一种。 |
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每次看冲田修一的电影，都能被那种发自人本性的善意所打动，他依然那么温柔地讲述人间的苦涩，恰恰是那些现实的苦涩，让冲田修一的人物显得更极致和梦幻。《鱼之子》比《横道世之介》多了一丝奇幻的隐喻，同样天真的主角，同样单纯的视野，她探讨的是人与自己的热爱相处，引申到宅文化的价值意义。宫仔的视界里只有鱼，父母离异、圈养金丝、阶级俯视这些正片主题都被她用自己的方式接受，一个有所热爱的人总能把苦涩的生活过出自己的滋味，这也一直是冲田执着描写的一类人，无欲则刚在他的电影里是对主角最好的注解，本片中导演也确实特意淡化了宫仔的性别属性，这其实也是“奇幻”感的另一来源，落实到电影里，冲田修一更是名正言顺地拍了一段女女家庭，那顿小酒是宫仔离“爱情”最近的一次。冲田拍的是成年人的童话，是苦过的人走出来后的笑容。 |
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刻奇大王冲田修一（我封的）又一次浪漫化了自闭谱系障碍者。嘴上虽说“不知正常为何物”，但人物奇怪在哪里，导演总是心知肚明。镜头是诚实的，人物的反常行为都被着重用糖衣裹成了喜剧桥段，并不能真正做到平实呈现，比《熊谷守一在的地方》问题更明显。
不过也有很真心温柔的地方，两处轻描淡写的处理着实让人舒适，一是不作说明地让能年玲奈反串男主角（或者说，是主角的nonbinary性别设定）成功软化了主角的性格和KTV等几段戏中夏帆的形象，二是剧作隐去了大量潜在的抓马转折（家庭分离、初入社会等情节），言行合一地做到了台词中的“不去好奇”，在群像戏同样单薄的情况下，《鱼之子》的童话色彩阻止了电影走向《横道世之介》的伪善。 |
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前面各种暖都是微暖，但最后真是被妈妈的话暖到了。很舒服的一部电影，甚至有点童话感。蠢兮兮，却，很感动。 |
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十年后的她，再次纵身跃入大海，重新浮出水面的时候，脸上的笑容就像抓到海胆一样。那一瞬间全场的人都在笑，但我好想哭。 #BJIFF2022 |
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有一点点横道世之介味，中段在海边给道上大哥们现场杀鱼那里确实好笑，一种日式轻快。但可能基调太纯真了，被生活和工作蹂躏的本人已经很难被这么纯粹的家庭、纯粹的朋友、纯粹的黑道打动了哈哈哈（我是大哥大那种）不过依然相信热血的内核：人还是要有真心热爱的事，坚持精耕热爱的事。做热爱的事的时候是充满感染力的，而最终，一定会以人所追求的方式，互相成就（确实想吃刺生了啊，想去鱼清😫） |
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从小就知道大海只有一个的桃子，长大后也在定义着正常。从小就害怕被改造成鱼类的阿吉，长达后却在被世界改造。大人并不想养章鱼，只想要如何挖出内脏炙烤。老板并不想要幼鱼，只想要光彩夺目的水族箱。我有送不出去的蜡笔，吃不到的竹叶鱼，总也长不大的个性，却有让所有靠近我的人都变成孩子的魔力。 |
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+ 太过怪异的观感，温柔的底色是残酷。当Meebo一直沉浸在自己的童年幻梦时，周遭的一切已经在不知不觉中发生了巨变。剧作规避/弱化了大量外部“悲剧”（家庭破裂、爱情破碎、工作失败），选择完全展示Meebo世界的运转逻辑，如孩童般保持对事物的纯粹热爱，但同时便意味着对现实世界的完全不负责任/义务。用能年奈玲进行反串堪称神来之笔，消解了角色本该有的直男中二属性，反倒变得分外可爱动人。“保持纯真的热爱”是我们幼年时吹过最大的泡泡，美妙梦幻但吹弹可破。 |
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2022北影节第一部，亚洲首映。好可爱工整的电影呀，虽然很糖水，但是很浪漫。真挚纯洁的赤子之心，现在真的很少有这样热爱一件事物的人了，或许不被社会所接受，但坚守真的颇为不易，显得格外珍贵。电影是本身比较工整简单的故事，开头被甩的章鱼哥好可怜呜呜呜 |
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就是你知道这个片子想表达什么 也大概能想到它想达到的效果应该是个什么样子的 但就是没拍出来 不知道为什么我觉得里面每个人的微笑都很勉强 也许是演技的问题（但是能年犬真的超级可爱 |
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这种晨间风格的打鸡血 真的好久没有看过了（现实生活太糟） 在电影院看真的格外感动。当non跃入海中 谁的海女记忆又回来了 |
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全程微笑看完。最纯粹的热爱和逐梦真教人活力满满，霓虹人还真是从小中二到大啊！从《火花》、《横道世之介》到《鱼子》，冲田修一似钟情于这种痴人痴事，但贵就在有其纯粹的可爱，诚赤子之心。Ps 下次试试从头部开始吃整条鱼。7.6 |
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能年玲奈的颜简直就是我的理想型！ |
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十年了，捞海胆的海女小秋变成了鱼博士小美，眼睛里依然有星星。 |
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唯一让她短暂放下鱼儿的，是那个喜欢描摹鱼群的孩子。她把鱼儿们卖了还钱，给小小的她买来蜡笔。/ 电视真厉害啊，那份热爱对生存来说一无是处，但电视把它传递出去了。所以电影真厉害啊。 |
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妈妈的教育好棒，有多少家长能明白孩子的成绩不是唯一。一直活在自己的世界里现实早晚会当头一棒，但身处童话里的人永远是幸福快乐的。 |
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「8.19北影节」全世界都变了，就她没变。跃入海中的能年玲奈，依然是十年前海女的模样。希望她一切都好，希望所有坚持真正梦想的人都能幸福。 |
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就这片还能一片好评就知道为啥每年日片都出现一大批这样处理方法的了 |
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女版横道世之介，冲田修一招牌的平凡英雄传记。英雄的不是一心忠于自己的主人公，而是温柔守护着她的由每一个纯粹的人生风景构成的理想世界。这样没有一点杂质的浓鸡汤放在当下虽显中二，但如果连日本人都不拍了还有谁来拍呢？ （前年离开东京的飞机上看的是冲田修一，今年回东京剧院第一部看的刚好也是 |
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童心不代表弱智好吗？梦幻包装下的SM元素（章鱼、皮带、渔网、狗链），爱鱼爱到凌迟虐鱼吃鱼，刷了水彩的掉漆陈旧故事，泡泡糖掩盖不住鱼腥味，帽子的设定也没有圆回来，情节逻辑经不起推敲，所有的反应如同强行的罐头音效，睡不过去，笑不出来。 |
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真好啊，世界没有一个坏人，大家都像鱼一样简单。 |
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能年玲奈是准备靠一些与海鲜相关的题材在演艺圈装疯卖傻一辈子吗… |
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不知道是随着年纪增长还是怎样，我已经越来越受不了这种热血笨蛋似的日式鸡汤电影。追求所爱不代表你不学习，好好学习真的当上生物博士和在鱼店当打杂人员哪个更迎合你的梦想呢？理想化的母亲、工作经历、朋友们…一系列的纯然构想让人在欢笑之余很难忽视逻辑上的不自洽与刻意之感。另外，用反差感制造笑点不能算不成功，但用多了难免显得繁杂和刻意。我完全无法理解为什么有人爱着鱼认为他们独一无二却还天天吃鱼……电影后面看着女主装疯卖傻还能获得大量支持并出书的时候，想到了司马睿的那句话…你所热爱的就是你的生活。 |
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非常的不横道世之介了，本片有心托他为王子殿下，不是横道那样的最普通的普通人。第一场戏是最喜欢的，能年玲奈穿着潜水服面对镜头说：我出门了，这里她演得很好，有控制力，眼睛里诉说了无限事，别有一番韵味。我也喜欢这部影片没有在生物道德上做不必要的讨论，喜欢鱼就研究他，但是抓到后照样吃得津津有味，也是本片童话色彩浓重的一部分，逻辑是一直放在那的。宫仔基本上都只在自己的世界里，她交朋友的方式也是因为自身的古怪性而促使了对方“过度”的交流，不过让渔网装回归欲望是一个有趣的桥段，基本上进入正片之后，能年的演技又回到了从前，就是靠那双明亮的眼睛打动人，这个角色和演员之间谁更依赖谁，更难说清楚。横道世之介的闪闪发光是在于他提供了作为普通人和朋友之间各式各样的交流和慰藉，而宫仔其实是像天选之子那样，只要专注就行。 |
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#BJIFF第一部，好可爱的电影！从海女到鱼之子，从jeje到giugiu，能看到能年犬的成长，但不变的是只要看到她的眼睛还是会被净化😭不管是怪鱼叔叔、幼驯染hiyo还是混混四人组都好可爱哦，带鳖.？散步和杀鱼那段真的笑到不行，从meebo那句普通って、普通というのはわからない开始想哭，到末尾她奔向大海止不住流泪...虽然“坚持你所爱”的topic真的很俗，可是有的电影讲一个人生活在大海不愿登上陆地，这部电影讲就算在人群里做一条鱼也没关系..而且小细节也很棒，小时候meebo说喜欢momo，被男孩子调侃她们要结婚，后来真的像三口一样生活在一起去海边家族旅行，呜呜，好温柔啊！ |
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在水族馆的玻璃箱里看着章鱼说真可爱，转头就在餐桌上吃章鱼，说着尊重每一条鱼，之后就借小刀杀鱼，实在不知道女主是以什么样的心态喜欢鱼的，已经不仅仅是人类的傲慢昭然若揭，更是恶趣味了。 |
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#12thBJIFF# 依旧是「横道世之介」式的坚持自我的主人公和长大成人的伙伴们的欢笑和泪水，从大银幕影像中喷薄而出的生命力仿佛化作海浪摔打在脸上，走出影院想对每一个遇到的陌生人大声问好。 |
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4.5。冲田修一作品的重要特征是“提纯”，这个片女主对鱼的热爱是近于完美的纯粹，整个故事对鱼不聊生死，对人不谈感情，难道人间的各种伦理关系，成长的烦恼苦闷就都不存在吗？这些其实都呈现在背景之中，导演利用这种反差和对比来强调主题。夏帆的那条线我觉得写的很好，电影最后将初心落到了传承上，首尾呼应形成一种善意的循环。再有就是同类题材不得不联想到《兹山鱼谱》，这两个片对鱼是同等的着迷，但想表达的东西是完全相反的，就好比爱与恨，释然与不甘，总体我更喜欢鱼之子。另外再提的是能年玲奈颜值过高了，虽然角色很适合她但还是有些跳，这让你有时怀疑自己是喜欢这个故事还是喜欢看她。 |
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1.与[横道世之介]同属于“光是看到就觉得是赚到了”的年度佳片。如此纯真、热情、澄澈明净、活力无穷、永远沉醉在自身所爱之中的鱼之子，虽在成人世界屡屡碰壁，却至终打动感染了四周几乎所有的人，温暖幸福得恍如童话故事，竟源自现实真事。2.能年玲奈的表演堪称人戏合一，模糊性别边界后，她兼具女性的温润清丽与男性的直爽刚毅，配上不染纤尘的气质，双眼永远闪烁着盈盈光芒，脸上时常荡漾起发自内心的治愈笑容，换作任何其他演员，都无法予人这般浑然天成又无限崇高的感染力。3.在海洋馆里伴着[友谊地久天长]从妈妈那里获赠鱼类图鉴的场景，美好而忧伤，母亲的包容支持不离不弃，弥足珍贵又至为不易。4.既有不少写实长镜，又有梦幻转场：跃入大海-重回童年-游动化鱼；昼夜更替斗转星移，箱鲀帽子仍在原地；于单个横摇长镜中跳转时空。（9.0/10） |
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好纯真，好纯粹，这样的至真至纯让我看得一直流泪。咕咕叔叔被警察带走的时候好像我的心也碎了一块被带走，妈妈跟宫仔说“去更广阔的大海看看吧”的时候压抑不住内心的情感了，不做正常人也没关系，天马行空也没关系，永葆童心也没关系。宫仔也许并不存在，但是日向胳膊挥起的时候，刺刀纫想起第一次吃到乌贼的时候，桃子看着鱼缸里游的金鱼的时候，宫仔就存在着。 |
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像是直接从《海女》中穿越而来，继续在几乎抽离现实的海底世界做纯粹到透明的人或鱼——即使有失败的尝试，现实也绝不会灰暗，这是一个刻意高亮化处理的幻彩梦境，如果说横道世之介类的人物能击中某种微小时刻，那么让能年玲奈跨越时间延续元气至今，却像是一个并不好笑的笑话，且并不希望能年犬再演这类角色。亮点是刻意模糊化的性别，这点倒与横道世之介异曲同工——总有那么一个人驻扎在记忆深处，会让你偶尔想起ta。 |
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鱼之子之长大后我就成了你，果然是照着女版横道世之介的方向在走，很中二，也很可爱，但还是差了点什么。 |
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年度十佳。被如此纯粹、澄净透明质地的电影，短暂地净化了一下心灵。前半段是童话闯入现实，后半段是现实侵入童话，即使屡屡碰壁，也要始终相信自己、坚持所爱。仿佛让人又能相信爱与梦想了。 |
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感觉冲田修一很喜欢那些执着于自己喜爱之物的人，也许在他的眼里，这样的人是最珍贵最纯粹的，以至于会给予他们一种温柔的、童话般的氛围。即使残酷的现实会让内心隐隐作痛，却也反衬了这股纯粹的热爱，带来更多的还是钦佩与感动。毕竟痛苦常伴吾身，只要还有喜爱的东西支撑着你，就已经是一种幸运 |
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“你都是大人了，却还像小孩子。”“鱼类博士”的世界是美好的（单纯的）、阳光的（独立的）、积极的（执著的），美宝是一个在成人世界里努力抗争的、不忘初心的（童真理想）的孤独的灵魂，一个似乎能被所有世俗中人宽容以待默默守护的“异类”。但当她的小伙伴们已经全数向现实社会低头妥协之后，此刻那个骨骼清奇独一无二的她却成为了所有人眼中闪闪发亮的存在。她或许不能融通于普世价值，不能被世俗的眼光所接纳，但她却可以按照自己的意愿爱己所爱，以饱满的热情生活于这个世界上。因为，她说：“我相信没有比爱更强大的事”。影片前半部挥洒漫改中二风，后半段逐渐升舱“横道世之介”，能年玲奈反串原著角色清新脱俗独挑大梁。恰逢《海女》上映10周年，此处应有圣光加持。这是一部关于成年人的残酷（浪漫）童话故事，就像《小王子》一样。 |
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扑街。前半段非常有冲田修一的风格，脱力、搞怪、温暖，全场笑声不断，能年的演出也很适配这种风格；后半段似乎被深川荣洋或濑濑敬久之流的导演附体，枯燥乏味、又臭又长，完全把观众晾到一边，自顾自地反刍着无聊琐事。能年的演出风格也不再贴合电影了，像是一场假嗨的蹦迪，让观众本就不舒服的臀部更加如坐针毡。 |
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可称之为《能年童话》。我们都知道世界不是这样的，我们都希望它可以更像这样子。 |
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有点不太能理解女主上一秒说喜欢鱼，下一秒就把鱼杀掉生吃，是汉尼拔吗。。。 |
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古怪另类与众不同又如何？世界就需这种不随波逐流的异类奇才！大大小小种类不一的鱼儿们好可爱，性别被模糊淡化的奇妙“鱼之子”，出类拔萃离不开母亲的无条件支持和引导，真喜欢这样通情达理、循循善诱的母亲，相反父亲粗暴又严肃，怪不得日后分开了。鱼之子和校园黑道发展出的奇妙友谊最讨喜。能年玲奈的灾难性演技真看得好想刮她一巴掌！像极了摇尾乞怜的小狗，是可爱是水灵，但这十年如一日的弱智般造作表演可谓白瞎了这幅面孔，全程刻意满脸堆笑，不累吗？哪个老板敢请片中她这样的员工？影帝一如既往地潇洒迷人，少妇风的夏帆太美啦！多层次乐器构搭的配乐飘出富余的童真灵动感，前卫电子音效呈现的片尾曲够上脑。如果让Wes Anderson执导该片可能会更舒适自然。PS：竟然出现了翌日要看的《蚁人3》所属系列出现的鸣叫同一旋律的面包车。[2.22看的] |
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难免觉得是卖傻……快结尾录电视节目感动了一下，毕竟她只是终于遇到了一件适合自己，而且可以比其他人干得好的事。 |
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冲田修一的主角总有种从始至终的单纯和执着，他/她们总是反文明，反道德，反社会的，他们总是能够以自己的意志轻松的穿梭于现代集体中，他是坚定的也是温柔的。 |
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出完片尾字幕只觉得浑身浸泡在无边幸福里——果然很像“横道世之介”的精神内核，生来只为热爱生命而勇往无惧，单纯到不似人类，善良到不忍苛责，日影里关于此类性格的描述，结局往往是两个极端——另一端比如被嫌弃的“松子”，但还好这部是温情治愈系，因为女主有一个全世界最包容的母亲。// PS. 话说一次又一次在电影中恍然觉悟了所谓“正常”不过是磨去棱角随大流的庸俗，而看罢电影后打算“做自己”的那三分钟勇气，却一次又一次只能再寄托回电影里——说到底打破了乌托邦滤镜，还是会囿于无奈的真实处境啊…… |
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2.4/5.0 #BJIFF#我已经发现了每次电影节都是两星开场，这片我感觉唯一值得提的只有它并没有对志趣的内容崇高化（可理解成respect？），而是崇高化了志趣本身。这样子的好处在更天才的导演手中被更加淋漓地展现，比如《欲望号快车》中，对机体碰撞的迷恋已然成为了worship porn。 |
