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第一次觉得斯图尔特的路子对了 她的确需要多和欧洲导演合作 中和掉她身上容易被美国导演庸俗化的特质 PS 第二次看见摄影师朋友在阿赛亚斯的电影里客串摄影师 偷笑 |
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真实写照。来巴黎后的我走路工作在家都只能跟手机做朋友，孤单得不怕家里有鬼（没有最后十分钟，才是一部千篇一律的悬疑电影）现在在戛纳都是一个人，买沙拉水果一个人坐在台阶上吃饭喂鸽子，会因为这个小生物湿润眼眶。那件禁欲的胸衣选得恰到好处。上次看如此感同身受的还是《聂》，世上没有同类。 |
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一部不无聊的烂片。我看了1小时45分钟不知道在看什么。很愚蠢。北京有家医院叫安定，建议Assayas没事的时候去看看。Kristen Stewart的表演没有一分钟不让人恶心。 |
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手机演得比杯子好，杯子演得比鬼好 |
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1.怎么会有这么好看的人啊2.我也在巴黎领着维持温饱不用睡桥底的工资服务着几十万欧几十万欧买东西的人，她还知道自己在巴黎等什么，我是连自己在等什么都不知道。戳心戳肺，第一次觉得观影是如此私人的事情。 |
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爱奇艺直接哭晕在厕所。 |
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作为童颜巨乳的我很羡慕斯图尔特的平胸… |
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在物質世界（採購員）與心靈世界（靈媒）的夾縫之間。令人搞不清楚重點的電影，但又沒有散文的寫意或詩的跳躍。許多條線索都沒有得到完整的處理，令人感覺相當不完滿。（許多個鏡頭，當她進入房間，構圖都有玻璃或鏡的己身倒影。我把它當成解答好了。） |
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正如阿萨亚斯在大量使用的不同影像素材（低画质视频、网络video），影片呈现出强烈的拼贴气质。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚，一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同，却又能被几处点睛之笔拉回正轨。 |
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倒是没什么令人讨厌的地方，拍得也没毛病，演得也没毛病，探讨年轻人的生活状态也不是不行吧，可是这也没探讨出啥来啊，拍了一个多小时到底是为了什么呢阿萨亚斯。。。 |
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阿萨亚斯导演一直喜欢将几件艺术或电影相关考据的事情杂糅进角色的生活，其实都是他自己的兴趣点，融进一个故事，这次其实就是人心里有鬼这么一件简单的事情，做了这么一部情节非常好莱坞，风格上又很法国的杂糅片，神圣鬼鬼很灵异，拍到最后并不是哪类型电影，其实还是导演自己。 |
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这是一个有着杰西艾森博格式神经质女生想要穿一款高级背背佳而不敢，然后在siri的帮助下勇敢穿上的故事 |
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说斯图尔特没演技的人，以我个人的鉴定你们是瞎了：） |
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美K发短信的速度超快啊 |
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记得从戛纳展映厅出来 有个人说 我感觉我盯着一个人的手机看了半个小时 |
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手机屏后的朋友看不见，近在眼前的富贵够不着。白天填充永远装不满的衣柜，夜晚追逐可遇不可求的鬼魂。被自己的灵魂骚扰，被他人的禁忌束缚。什么都放不下，却不得不放下，整部电影满满的都是空虚和寂寞。
《登机门》、《魔鬼情人》的类型杂糅与媒介拼贴，《锡尔斯玛利亚》、《清洁》对女性自我意识的探索在此融为一体，阿萨亚斯集大成的超级野心作。
手机被当做一个“人物”来处理（例如与手机的正反打），与主题的联系十分微妙。阿萨亚斯毕竟是研究恐怖片出身，结尾两场黑泽清附体的鬼魂隐身现身后劲十足，鸡皮疙瘩掉一地。 |
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小K的形象还是很不错哒，服装也很美，甚至有很大的牺牲，但是，她真的没有演好这个角色。 |
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我觉得看完这片之后 喷斯图尔特的人都可以闭嘴了。 |
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阿萨亚斯用一点点神鬼元素讲了一个少女被无聊工作折磨成精神病的过程，主题（应该是，我也不知道，是不是我没看懂）关注的是单身女性潜意识的脆弱，其实还挺喜欢这本子的。第一次遇见全场嘘声，斯图尔特演技渣渣，去年威尼斯遇上她的同等族群，今年遇上这个，完全可以封杀她了。 |
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边发短信边乘车那段还是很漂亮的，用屏幕瓦解连续的空间感。 |
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从作者角度来看，不乏亮点，但试图统合两种类型的剧作依旧过于匠气了。 |
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1、走近科学摄制组究竟管不管这事儿；2、女主角毁全片，换娜奥米·沃茨吧；3、每个暗示或伏笔都那么明显，味如嚼蜡；4、什么关注女性，压根就是歧视女性 |
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红红火火恍恍惚惚，终于知道没钱的剧组是怎么拍鬼片了。暮光女都要被玩坏了，阿萨亚斯确实该得戛纳导演奖（真的是当道具一样在玩啊！！！） |
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古宅中的走廊长镜头。短信戏。犯罪现场的黑影。走出宾馆的幽灵。 |
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纽约电影节放了三部Kristen的片：Certain Women, Personal Shopper, Billy lynn's Long Halftime Walk， 被她惊艳到了, 然后又找来锡尔斯玛利亚，90后最佳女演员不是浪得虚名。品味好，勇于跟“暮光女”决裂，一下对她来了兴趣。 |
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阿萨亚斯总是用一种冷漠的，松散的，如论文般旁征博引的剖析态度来描绘那些令自己痴迷的事物，尤其是做类型的时候，往往是概念为先，至于具体的情节则常常是次要和破碎的，段落乃至镜头间的缝隙是观者的窥视之处，嗅着其中渗出的怪魅慢慢地浸入那一层层如薄纱般撩人的画面里。 |
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玻璃杯也是要钱的，不要闲着没事到处乱摔 |
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观感其实并不差，只是烂尾了，或者说阿亚萨斯自己并没有想把灵异的部分拍得那么详细，因为我还是比较相信他的控制力。关于影片解读性，值得玩味的东西也挺多，欲望具象化、孪生子的心电感应、神秘学与笔仙，其实还挺好玩的。 |
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我就是斯图尔特黑，怎么看怎么烦她歪脑袋的屌丝相。最后一场杯子魔术也是看崩溃了。通灵、鬼上身、笔仙……阿萨亚斯像在拍美剧，前面确实挺抓人的 |
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和【锡尔斯玛利亚】一脉相承，但更进一步的心理深度游。KS遇上阿萨耶斯整个人散发出演技派的气质 |
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用鬼魂与通灵物化的主角哀痛历程是影片内核，阿萨亚斯对混合在片中的恐怖与惊悚元素有刻意的降调处理，凶案现场的黑影与在酒店电梯与大门间穿行的幽灵，安静的短信对话中映射出的角色内心，以及高效且优雅的演员与摄影机调度，这些都体现出阿萨亚斯对存在于片中现实的和超现实元素的有力掌控与优雅呈现 |
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一个讲述内心救赎的故事，反正被救赎都得去穷地方。说观影感受好的什么鬼？第二个镜头就拍砸了，还期待后续能反转爆发呢，结果一路烂到底 |
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身陷于无形的桎梏中，我们不再探究自我，而是注目起遥不可及的东西。结尾的几场戏有些多余。 |
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结束的时候脑补了一下换个演员，觉得还是个挺好的题材。去搜了里面提到的那个电视电影，居然是没有的。既然都对着手机屏幕电脑屏幕拍了那么多镜头，发短信过程中没各种app推送，youtube看视频没广告，手机没低电提示没碎屏，不爽啊。 |
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现在为止最大的坑，真不敢相信这是拍出《五月之后》的导演。 |
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又是一部评论两极的新片，阿萨亚斯总有种把类型片拍成作者化文艺片的劲头或者相反，而斯图尔特的神经气质和女主的境遇很搭，何况还有正面半裸的尺度戏，超多用手机回信息就演得很好，最后的不知所措（云）与惊悚灵异事件在午夜场看的也吓得我够呛。台北金马影展。 |
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怎么琢磨都觉得单薄。光有一个灵异、迷失的概念，再搭配一条不断换试衣服寻找新身份的线索，依然无法创造出暧昧饱满的影像世界。手机简讯玩悬念这条线索故弄玄虚了。 |
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女靈媒因為靈界的預兆太少而失落，觀眾卻因為銀幕的預兆──配樂太多而失望。毋論她在陰宅如何兢兢於水龍頭的自開自關中探微，尖銳琴音一出，觀眾就預先一步且必然清楚鬼魂的來無。這要人如何與她同理，尤其當整部電影正是以她的心結為一切基礎之際？ |
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始终跟现实生活隔着堵墙，近在咫尺的华服珠宝不是自己的，手机里聊天的不知道是什么人，苦苦等待的与其说是鬼魂，不如说是能够进入真实生活的入口，全片一直在强调她死去的哥哥，最后她也明白了，活得像鬼一样虚无的是她不是别人。这部片蛮极端的，喜欢的人会很喜欢，不喜欢的会觉得奇烂 |
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3 阿萨亚斯改变画风一下子走过了头，拍出个恐怖鬼片出来，关于女性身份和欲望的讨论还有可是不够，最后结局画蛇添足故弄玄虚。看主角发短信聊天篇幅这么长还真是首次，面瘫女演技还是那样不过身材打扮可真是不错。 |
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1.聚焦女性自我身份认同，在肉与灵、私人与公共生活间的游移与纠结，时装代购/试穿镜像vs不自知的灵媒，延拓了文本空间。2.收发短信与交通工具戏比重大，小K也确乎传神地诠释了现代人在诸种过渡态与茫然不定的生活中迷失的状态。3.深文本+类型杂糅+笨拙的结尾，终归使电影整体力度有所欠缺。（8.3/10） |
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2.5 会比较接近迷离劫时阿萨亚斯对某种明确艺术形式的痴迷和自赏，对鬼和人心两回事的一种诠释。但你不说，我还以为是女科波拉拍的，这就说明问题了。来自新世代的鬼魂，手机界面是自我的放大和可能的寻求，孤独得匠气又俗气。KS不能更差了，毫无天赋，别为她的“天然”雄辩了 |
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并不惊悚，从头到尾都很作 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/icon/up62550293-13.jpg)
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两分给我K的好身材 其他的真的太烂了 |
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太帅了。以至于根本不知道想表达什么。今天很不幸福，看的三部片子：毁灭她说、卧窗惊魂、私人采购员，都有我非常关注的作者或者演员，然而也都非常失望。2017.8.22 我也不知道自己为什么要重看，还是不喜欢，但是这一次觉得配乐挺好的加颗星吧。不，还是不加了。 |
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一般的阿赛扬，很好的KS。 |
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并没戛纳传闻的多烂啊，有几场戏非常抓人。一开头在古宅的戏，凶杀现场门后的光影，最喜欢宾馆里幽灵走出来的那段长镜头。KK好美 |
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卫报评论员给了满分，indiewire给了83。为一些片段我私心给个满分(羞(逃。还有一个，我目前所知范围内，除去英剧“神探夏洛克”，这部电影与手机等智能电子产品的联系是我所见过最紧密的（往往其他导演都会刻意回避）。偏这片子还是胶片摄的。淡出处理得很硬。 |
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看不懂但还是觉得好看... |
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上了一天班不是来看你在大屏幕上发iMessage的。。。 |
