|
众人在楼上交欢个人仍在楼下焦渴，这是一位心疾难愈女人的白描；油漆在粉饰外墙白蚁却在啃噬内里，这是一个病入膏肓社会的写照。一条污水管的排水口是富人与贫民的分界线，一张塞不进门缝的宣传单是道德与无耻的临界点。热爱水瓶座，里面有个柜橱和满室回荡的时光交响，离开这间居所，到哪里都是流浪。 |
|
看电影去晚了却在门口看见了女主Sônia Braga，没忍住夸了一句你真美，结果大妈过来给了一个大熊抱。这个电影就是这样一个感觉，所有的镜头都在围着女主转，特写中景远景应有尽有，就是这样一个味道淡淡的生活切片，当下与回忆交杂，疾病、人情疏离、房产之争，人物挖得很透，但是主题实在是散 |
|
最后一场戏手撕无良开发商确实很提气，女主角绝对不是讨人喜欢的角色，犟得很，演得很好。而且其实大部分篇幅并不是钉子户啊拆迁啊什么的，是一个有点离群的中年阿姨的生活。巴西社会问题多多断层严重，有一定的展示，但总的来说这是一个中产阶级通过已有的人际关系才得以解决的拆迁个案 |
|
2.5 可怜之人必有可恨之处？除了自己作出来给别人看的可怜之外，唯一我真的觉得她可怜的地方就是对于年轻肉体充满报复欲的嫉妒了。 |
|
隐喻真是简单粗暴到好笑，这想当年XXX都没弄死老娘你等新社会蛀虫能奈我何的劲头儿… |
|
跟天朝相比巴西的强拆都不算事儿，钉子户女主还可以把它像蚊蚋一样驱走，继续享受自己惬意的生活。导演的风格就像这个国家的生活节奏一样慵懒，只有最后一场办公室对抗戏才突然露出尖锐的锋芒～ |
|
1. 最美丽、勇敢的巴西钉子户。2. 这样的女人太有力量了，美丽、勇敢、执着。3. 不管怎么说，你看不出巴西经济差，在生活品味上要强于我们这里，而且地产商已经够无耻的了，但是跟我们这里比较起来，真的很有底线的。4.多看电影，才能了解中国到底在哪里。 |
|
这种片子看起来还是很新鲜的，新鲜感除了摄影无拘无束的推进和拉远外。看似讲述一个中产阶级生活家园的故事，零零散散中多次涉及精神发展的探讨，直指社会状况，更是将那些如白蚁蚀木般贪婪的所谓精英阶层黑的体无完肤。 |
|
比《舍间声响》更具象更精彩，比前作多了很多亲情和美感，功勋女主角Sonia Braga气场太强了。她家墙上贴着《巴里林登》海报。《舍间声响》里的自慰女也出演了。有个叫Julia的妹子太是我的菜了。Andrea Arnold给我跪下看10遍，学学人家怎么拍歌单电影。 |
|
倒不是冗长的问题，而是三段式野心之下对旁枝细节的耐心勾勒，到最后都没能汇合成交响曲，或断裂或消声或失遁。它直接会让人质疑有没有必要这样拐弯绕圈子，除了从容的姿态值得褒赞之外，那么多人物关系基本上都是做的无用功。从影评人转行干导演的，普遍存在这个通病，有制造和引导过分解读的嫌疑。 |
|
3 导演想通过一个钉子户跟房地产公司对抗的故事展示巴西社会阶层构成的意图很明显，被啃噬的公寓里的故人和回忆是凝结各阶层的核心，而这也是主人公所想要保护的。只可惜导演在素材的取舍和组织上对主题的表达成效不大，有些不明所以。 |
|
《舍间声响》竟然已经是三年前的事了，前作的趣味在这里皆数消散化为漫长重复的文学影像殖民，可以看出导演并没有希望去刻意传达通感。 |
|
七十岁的少女，
只有半边乳房，
生命是个钉子户，
在古董壁橱上，
在门前花影下，
在舍间声响中，
在爬满白蚁小楼里 |
|
钉子户与不法商人斗争的故事。集中刻画女主人公，生活细节不少。整体内容单薄了些，分量不够。比在金砖节看的两部巴西电影逊色不少。 |
|
巴西建筑公司好文明，没停水停电打闷棍，特别有底线。有一个共同的问题是，女演员真的是切除一边的乳房了吗？ |
|
7分。手册16十佳。蜘蛛女之吻中的魅惑Sonia Braga担纲主演，看点也主要在她所塑造的门多萨式中产中年。海滩一线隔，一边是巴西利亚，另一边是曾辉煌却难留守的水瓶公寓。三两处镜头调度得机警趣味（16&84），算是少有灵气火花。 |
|
对你们来说这只是一间公寓，对我来说却是我的一生啊 |
|
3.5；高潮迸发前的大段铺垫，看似闲散随意，却是对社会背景及人物性格的有力铺垫，日常事件叠加出危如累卵的微妙紧张感；一座空楼（城），崩坏的阴影环绕，丧失品德的精英主义价值观正如白蚁一般啃噬海边的水瓶座。 |
|
最迷人的还是对声音和空间的组合，镜头怀有意志，引导生活本身走出一种超现实的鬼魅路线。弥漫周身的不安如同被藏伏的引线，随时等待被引爆，不急着批判，有这份不安便足够。 |
|
和水瓶座没什么关系啦，就一巴西钉子户的故事，女主角塑造不错，生活化的故事显得节奏有点拖沓，最后揭开开发商的嘴脸那场戏有趣。这要是搁在天朝，女主早躺在挖掘机之下了。3.5 |
|
抗争与性欲支撑女性永葆青春。 |
|
我倒是觉得最后一幕爆发反而削弱了一点点营造出来的那种薄如蝉翼又去如抽丝的力量，无论是批判该是新旧观念的碰撞，都因为这一时的爽而全部毁掉了。 |
|
巴西人的好色超过了西班牙。女主似乎有任一帅男都有上床的潜力。这样自然主义而不加压抑的性有点可怕。 |
|
借钉子户故事的外壳讲岁月无情。列侬唱片也好水瓶座公寓也好，都是个人记忆的载体。如果失去这些有形之物，将用什么凭吊过去？被白蚁侵蚀的大楼，从无主公墓掘出被丢弃的枯骨，都是想留却留不住的回忆。 |
|
1.钉子户对抗黑心商人；2.老屋承载着人生记忆；3.内容很散，节奏温吞，故事不够精彩显得些许冗长。 |
|
导演将故事重心悉数着落到克拉拉的身上不算，还把旁左的一切都当成了为塑造角色服务的道具，这就使得针对黑心建筑商的批判力度下落，角色身上也出现了过度塑造的痕迹。着力太深，既分散了主题，也险些刺穿角色。 |
|
巴西很多社会问题都在这片子里了，以及巨好听的巴西音乐。是那种散却灵气十足的故事，且拍得有多处神来之笔，女主角也演得很好。电影手册选它为年度十佳不是没有理由 |
|
一部问题很多，却不乏在某写片段中充满闪光的元素。第一段及其完整动人，后两段则在前作《舍间声响》式主题的基础上，更加野心勃勃地用一个女人的抗争串联起巴西城市化进程中的诸多残酷现实。可惜前半段精彩的视觉素材拼贴建构出的魔幻色彩，被第二、三段过于事无巨细的家庭描摹而冲淡。 |
|
剪辑还可以。当代审美的可悲之处在于，“成熟的”、“中产阶级的”往往等同于“西方的”、“欧洲中心的”，本片就是其典型代表。故也不难理解第三世界导演在电影节的异军突起：他们提供了一种可以用理论所诠释的美学，同时也因为独特的地域性而别具一格。 |
|
太吵 |
|
略微过分沉迷于主角塑造，生怕点得不够透似的，当然了，大娘演得确实好。 |
|
对不起，我是射手。 |
|
我是酒后看的，睡了一小觉。稀里糊涂的也没看出来为啥一条水沟就是巴西贫富区的分界线？ 前面小半段跟后面一大段不知道啥联系，只记得群P很大胆，开发商很懦弱。 |
|
看到去过的滨海大道实在太激动。巴西的社会问题太多了，贪污腐败、人情社会、贫富差距悬殊、钉子户问题等等，在电影里也有体现，但电影更重要的是展现了这个女人的人生和态度。有点偏长了，矛盾激化也弱，对比起天朝的钉子户问题简直是小儿科，所以三星半吧。 |
|
还是没有经过集体主义的毒打，看着很苍白以及矫情。 |
|
小克莱伯·门多萨的两部作品《舍间声响》和《巴克劳》分别位于两个极端，同样的社会问题逐渐变得尖锐。而《水瓶座》则是在二者之间，不愠不火的影片。虽然《水》尝试维持前部作品的格式以及章回体叙事，却失去了处女作中庸听觉延展并建构热带中产空间的社会学音效，带入到克拉拉这个大女主的日常寒暄以及内心戏中，在这里，导演大量使用了强主体性的Zoom in。而由于主人公的乐评人身份，除却某些精彩片段，音效在影片中基本上都会以音乐的形式出现，留声机的声音阻断了一切“声响”，与细碎的日常话语指向了一个过去的黄金时代，而她被切除的乳房以及公寓本身褶皱了更多的叙事之可能。 |
|
《天注定》《毕业会考》和这部《水瓶座》其实都是反映社会问题的电影，也与导演的经历和文化偏好导致呈现的角度不同。小克莱伯·门多萨的借用中产知识分子女性的视觉还是别有一番风味的。[B+] |
|
【巴西】楼宇之间承载的记忆，有过往的历史、音乐、人事与性感；虫蛀过的木头与斑驳的砖墙，拼凑了Clara曾经生活的种种。“水瓶座”是她的领地与王国，即使身处险恶的陷阱与阴谋，也要誓死抵抗；面对纷繁复杂的世界，也要坚持自己的声量。尽管观点性十足，所牵扯的主题也异常严肃，但同样也是一个温柔和充满可能性的中女故事；跟随着她的视角和与周遭关系的刻画，也异常栩栩如生。 |
|
『补標』為了补標也应该再看看，反正网上看过一遍。 |
|
资本家真是个东西 |
|
小克莱伯·门多萨花了十几年深耕细作累西腓题材，终于拍到这部显现出了大师气象。声音在影片中依然重要（非常主观的用法），大女主写得很精彩，用家庭生活、私人记忆来消解拆迁这个非常强戏剧性的冲突（真是高级的剧作法），同时在某些时刻也做出了紧张的惊悚片气氛，有些像哈内克和普优的一个混合体。开头那段1980年，以及老姑婆的回忆虽说不错但是跳视点，让人实在是如鲠在喉。依然保持了对累西腓的细致入微的社会观察和阶级分析。 |
|
恍惚间的性爱回忆有点意思，其他，没什么感觉。 |
|
影片很有意思地探讨了“栖居”这个概念，精神层面的安定建立在对实体和物件（楼房，相片，黑胶，甚至是忠诚的仆人）的依附之上，而生活中的饮食男女，不外乎每个孤独夜里穿肠过肚的葡萄酒，招之即来挥之即去的。电影中传递出的那份自适的节奏，时不时冒出来的“角色自呈（present）”的段落，和零星几个小心翼翼处理的冲突场景，全都浸透了作者对这个人物以及她所代表的（至少是一类）普通人的细腻理解。导演虽然全程聚焦在Clara身上，但却并未营造出一份“凝视影像客体”的居高临下感，让人印象深刻。电影好似被刀子划开的水面，破裂后依旧安详柔软，不久便也了然无痕。 |
|
一个美丽的强拆钉子户。 |
|
太拖沓了，巴西人民要不要这么悠闲。 |
|
Ｃ＋/ 喜欢小门多萨插入的那些异质的部分，但不喜欢那些明显不均匀的部分。前者是对《舍间声响》中幽灵显影术的延续，后者则更多是刻画人物或描绘群体情态的渴求。尽管在中后段“守卫”的概念也被更进一步丰富（被谁、和谁、代表谁守卫？），但依然被一部分过于实在的情节所拖累。《密探》至少在保留了后者的热情的同时削弱了对单一人物“充分”描绘的执念。 |
|
女权/文艺钉子户，通过放大矛盾来指涉现代入侵。 |
|
是住所也是家，那里承载了记忆和情感，她有权选择住在哪里。但又不仅仅是地产霸权，独立女性的退休生活折射出一系列社会问题。导演的美学、对室内空间的辗转和音乐的运用都很棒，个人来说我特别能和女主共情。 |
|
一部典型的伯南布哥出品、反应其精神、强化其地域意识的片子，巴西可能只有伯南布哥如此执着时自己的独立传统和精神优越感：开头通过姑妈的经历做了点题，所谓伯南布哥文青就是知识、社会责任感还有对强权的抗争精神，女主一直在抗争，和开发商、疾病以及社会偏见，她是伯南布哥文青在社会中的自我投影 |
|
三星半，对主角的塑造从编剧、导演和演员都非常成功，也能管中窥豹般看到些巴西的社会问题，但情绪调动还是较为微弱，过于收着了 |
