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巴德·伯蒂彻在刻画人物形象上很有一套。 |
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在伯蒂彻&兰道夫斯科特“为妻复仇”西部系列中反而相对偏爱这部，虽没七寇马车秘密的震撼伏笔和李马文的强势存在，不及单格屠龙歪脖树的诗意图景，但它在“情事”上确有变奏和丰富，导演没再让富家女有违颜值的倾国倾城（七寇），也没让担不起魅力型男的年迈警长一味痴情忠贞，影片终幕，孤男寡女道出了苦衷也释放了感情，像普通人那样走到一起…… |
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兰道夫·斯科特再一次在这部巴德·伯蒂彻的影片中担当主演，这次他塑造的这个角色比《七寇伏尸记》里的警长要稍逊些，但其余的的几名配角倒是各有特色，就是这个女的稍微老了点。伯蒂彻的这些影片在豆瓣上看的人少，评分也很可怜，在IMDb上分数倒是不低，看来确实被我们低估了。 |
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还是那么乐此不疲地叙述西部女性的择偶话题 |
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由于西部片中的人物没有武功的设定从而不会有废掉武功重新做人的选择，西部片的结尾就少了一种可能。 |
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+ 直接得令人感到恐怖。 |
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老大哥留着撮性感小胡子，一颦一笑都在卖弄风骚。双枪男总是摆出很拉风的动作，但他五官布局实在奇异。浪荡男有条二十一世纪最潮款牛仔裤，可惜死的很不体面。最后英雄抱得美人归，好歹也对着水井烧柱香，放两个棒棒糖纪念下吧。 |
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3.5 |
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为什么不讲一个一直封闭的故事 |
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3.5/5；CC 4K 不过这和警长没任何关系 |
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拍得很细腻。喜欢CC版本的海报。 |
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没有《擒七贼》有意思，但比它合理多了，这回是城市男子在西部荒漠中被过分脸谱化了 |
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西部警长纯属瞎翻。这部的中字，云想衣裳花翻译的稀烂，必须看英字才行。故事性意外的不错，3个匪各有性格，富家女个性温柔懦弱但很快就被启发了想必今后会开启一段充满希望的人生 |
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寡淡的杀戮。 |
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A personal exploration of the codes of masculinity: a group of male characters that are trying to define themselves as men, each with different - often contrasting - value sets. |
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He is not gay he is home of sexuals |
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4K HDR。整体还算比较合理，不过也没特出众之处 |
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+，很随意的行动，可人物塑造十分牢固 |
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8.4；在時間之風中顫抖的人們 |
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Panpan問我，「你去看電影會覺得是去工作嗎？」我覺得目前為止，還是不會。我反問她，「你去看展會覺得是工作嗎？」她說大概會是。Prince Charls Cinema是倫敦西區的一家獨立影院。進入影廳，大幕拉開，電影結束，大幕拉上。旁邊的女孩笑得很開心。於我而言，這部典型的西部片的觀影體驗超過電影本身。 |
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old |
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是一出很精彩的心理西部片，巴德伯蒂彻可能真的对“妻子的归属”这一题材有嗜好，影片虽未设置他一贯喜欢的丧妻男主，但女主的城市男丈夫单纯为了金钱而与之结合，在面对匪徒的威胁下，女主最终倾心斯科特，仍旧是伯蒂彻作品的母题一英雄权威的重建。其中劫匪阵营中三人的勾心斗角也值得一看，其作品在人物刻画上的确领先时代 |
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麻雀虽小五脏俱全。场景简洁，两段相对有限空间的小格局故事相连，节奏流畅。兰道夫·斯科特潇洒豁达，不像他和伯蒂彻合作的其他作品里那么苦大仇深，理查德·布恩的表演细节也值得留意。文戏中台词意味深长刻画出人性的多面，人在身不由己时不同反应，主角与反派之间依稀的惺惺相惜，强盗团伙内部压力渐强，让观众不知角色何时爆发。武戏中难得一见爆头伤害和数子弹策略，既惊奇又有张力。演员走位上碰撞事故不断，恐怕也是低成本的不讲究 |
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巴德•伯蒂彻的西部片是理性和简洁的，莫琳•奥沙利文饰演的新婚妻子看到背信弃义的丈夫被射杀，也只是惊呼一声捂住脸，并没有飞奔到丈夫的尸体旁；兰道夫•斯科特听到自己的朋友及孩子都被推入井中，也没有“义正辞严”地训斥匪徒，只是面带悲伤和惊讶，一闪即逝。这样的处理就如邵氏的武侠片一样，结尾处男主飞身踢翻大BOSS，没有等男主落地就定格结束。影片七十多分钟的片长给人的感觉太舒服了，谁又能不爱巴德•伯蒂彻呢？就像谁又能不爱阿基•考里斯马基一样。 |
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还是会被无聊到这个故事对80min来说都过于简单了。。虽然一米九大汉紧攥一小袋樱桃味糖果是挺萌的。。 |
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你自己手里都还拿着双枪，还敢数枪声往外冲的吗 |
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感覺Budd Boetticher的西部片有一種隱而不發的「色情」氣息與幽默感，而且Boetticher式男主角強烈的個人／英雄主義很有可能才是暗中拆散一對新婚夫婦，破壞三個綁匪內部團結的根本原因：這個男人從來不是領導一個文明，一個團體走向強盛的英雄，某程度上更加「狡猾」，他的責任就是將一個（親密與否）群體盡可能地瓦解，逐一與各式敵人「單挑」，直到獲取最終勝利為止，一種有別於John Ford的「masculinity」便是這樣建立起來的。 |
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这电影跟“西部警长”应该没什么关系吧，要么就是寓意太深我没看懂。 |
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cinevault western |
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也是配乐值得关注，尤其是有一段能作为motif的音乐，非常生动。 |
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想起11,12年看巴德·伯蒂彻 |
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6/10。就像巴赞欣赏的那样，伯蒂彻没有把电影场景切分成特写，而是利用空旷的西部风景，通过分层构图来展现其深度，在一个镜头中，前景是布伦南为晚餐切割一只鹿肉，两个绑匪则在中景的篝火旁狼吞虎咽，这片荒野的地形既暴露又暗藏威胁，唯有骑马能在其中生存。开头布伦南骑马穿越这片崎岖的岩石通道时，沿途出现了孤立的中转站，站长抱怨道，一直困在荒芜人烟的地方生活是不健康的，说出这番话不久，他和两个儿子就被绑匪枪杀，尸体倾倒在漆黑的矿井中。这些严酷的景观上演了对男女忠诚的考验，匪首厄舍完全看不起懦弱的丈夫威拉德，因为威拉德不介意将新娘交给绑匪，厄舍倒是与布伦南一见如故，冷待了他的两个手下，逗留在此的男人们相互谈话打量，创造了对决的前奏，最终布伦南设法向一个冷酷的年轻绑匪暗示厄舍可能会背叛团伙，瓦解了竞争对手。 |
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3.5星，当一个导演和他的主演之间充满化学反应的时候 或者说当一个导演是真的爱（欣赏）他的主演的时候，这个主演就会被拍的特别的漂亮（有魅力）。这种情况在电影圈并不少见显然伯蒂彻&兰道夫也是其中之一。最近在看一个兰道夫的合集再一次感受到了这点，在伯蒂彻的电影中兰道夫的颜值被最大化了而且也不在那么机械死板，甚至有了些许的魅力。这部电影虽然还是无法跳脱出之前说的哈撒韦那部浴血边城的窠臼，甚至为了避嫌还在后半段让这群人在封闭空间进进出出，但因为几个演员的魅力被激发了出来，不管是主演还是配角都挺有戏、有看头，使得影片的可看性提高了一大截。归根结底电影拍的是人，剧情也是在为人物服务的，这人物立起来了电影就一定会好看。PS女主角的造型也是嫁鸡随鸡嫁狗随狗追随了内心的她瞬间也变好看了。 |
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3.5 |
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反派塑造得相当有魅力，而作为一部西部片，却能把低照度的室内戏拍得如此出色，Budd Boetticher果然名不虚传 |
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为消磨时间去看的pcc经济实惠一磅片。再次证明了我是真不喜欢Western |
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“But inside, wild as mountain scenery.”——伯蒂彻的西部片就是加州沙漠的巨石吧，风格硬朗直接，朴实无华全是套路。斯科特是个面相如石的巨人，他这些个不近女色几乎男同的警长角色，也确实够石头 |
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千篇一律 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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翻译：云想衣裳花[彩色]西部警长.The Tall T(1957) |
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出场几位主要人物可谓个个是性格分明，即使是三个反派都是各有特点，前期文戏太多波澜不惊，后面高潮戏还可以。 |
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1201晨74：当时拍戏挺容易的 |
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这女主角好符合我的XP，她的每一次紧张喘息都让我兴奋不已，本来是端庄贞洁的形象，却被她演出了透在骨子里的骚劲儿。而反派配角反而比主角演得好太多了，随便举手投足间就有一种邪魅。其它就没什么好说的了。 |
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9.21 永远永远不要抛下那些你在乎的和在乎你的人于险境之中。 |
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简洁 |
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241019/4/ 坚实而悠长的现实质地。 |
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离间，色诱，假信息，西部片和三件套 |
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老牛仔智斗三匪，与七寇伏尸记一样，导演又让女主的老公打了酱油，不过这次老牛仔可是主动出击的。 |
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六十岁的兰道夫依然很🉑️！一开始以为是原野奇侠的故事，结果是个绑架救人的故事（狗头） |
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抱得美人归…… |
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支角. |
