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不知道為什麼總覺得他們一定出得來 ... 3.5。身體跟框景之間的尺度拿捏非常精準。 |
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堵死你 |
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为啥颜色那么灰？原片不知道怎样的。 |
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音效特别……那啥。见识了有史以来见过的最难看的长镜头。略微有点刻意吧，比如男主角不用留一头失败艺术家的发型…… |
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太丧了…… |
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#启明会观影节#6/10。将国家苦难与个人情感经历相结合，并不是一个很罕见的处理方式，但能做到像本片这样泾渭分明的确实也很少，本片的运镜、置景和服化道相当冷峻，再加上男主马里奥“解剖记录员”的身份，更是加重了人与人以及人与环境之间的疏离感，观感真的挺奇妙的。
片尾当那扇门打开目睹其中“奸情”之后，其实堵门谋杀的结局已然是可以预料到的，但还是很佩服导演能把这么长的时间都留来拍这个，而更堪称名场面的是当内战爆发，士兵从卡车上往下运尸体，马里奥第一次拉拖尸车进医院在走廊中，尸体掉下来的那一part，灯光昏暗的走廊、死寂无声的医院、摇摆不定的拖尸车，配上恰到好处的声效……震撼！
这是一部很不错的片子，挺值得看的，但一定不要学习片中的“杀人术”。 |
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啊？结束了？全程都很压抑，但是却没有在那个情境里。 |
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有些装了。男主人格不健全、有心理问题，其内心的黑暗与现实的邪恶一拍即合。唯一精彩之笔是女医生的奔溃——正常人的际遇才有真实感和冲击力。 |
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不闻枪炮却是尸横遍野，不觉情浓已是情深义重。无数次隔窗守护的爱慕，化成亲手为你煎的鸡蛋；中餐馆里没有回复的告白，化成亲手堵死你的哀怨。感情里绝望的男人走投无路，却陷进更加绝望的年代。无法剖开总统的尸体，不能拯救无辜的灵魂。一场政变碾压时代，俨如走肉；一段情爱堵死在斗室，无可生还。 |
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将画幅罕见地拓宽到2.66:1，几乎不存在顶部空间，角色刚好被画框卡住。核心政治事件正式登场，以后景，以声音。 |
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（6.4/10）看到现在为止最差的拉雷恩，低配哈内克。超宽画幅、6分钟收束长镜头都是如此匠气。情境塑造和人物塑造几近失败，一切都在等待最后既定的审判时刻，如此处理这样一段历史未免太过取巧，反而失去了力度。 |
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UA Cityplaza |
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作为军事政变历史见证人的智利小人物法医，既要应付时代遗留的无数尸骸，还要处理自己无路可去的情感压抑。一个惊悚残酷的时代寓言 |
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由政变坦克的车轮开篇，叙事是游离政局边缘的角色视角被政治事变所入侵，政变通过画外音被引入并介入叙事主线；角色关系解构政局，右派主角的冷漠与有限人性，以及左右两派角色间难以言说的纠缠；堵门长镜头是对政变前后右派所作所为的隐喻，而门前堆满的家具又怎能不让人联想到政变中成堆死去的人们 |
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3+。開場畫面：「歷史的巨輪，無一能倖免」。歷史書寫 vs. 驗屍紀錄。殘酷政治 vs. 寂寞壓抑男子、civil servant。在男主角洗澡時發生的智利政變，共產黨，美帝。階級憤怒。雖然前面稍悶，但最後兩個長鏡頭還是刻意殘酷地扭曲到嚇人的地步。 |
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HKIFF2011 |
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无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。 |
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女邻居竟然是啦啦因老婆，艳福不浅T T 后半部高能，导演熟悉的影像风格，啊，我被吸。男主不错【煎蛋放那么多油的嘛吓到了 |
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竟然在这里看见萨尔瓦多阿连德的“后事”，他们不仁但阿连德没有不义，死守最后一刻。但男主就不一样了，爱慕的女人不仁那他就不义。 |
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坑杀在宽幅画屏里走投无路的缄口恸哭和幽闭窒息永固为冰冷尸检台上一封堵死的遗书，至此一切提喻和景别的影像修辞都已精准完备，施于民众的漫长暴虐被缩影在病变个体切口内窥的倒叙凌迟报告。涤除色彩和温度，强迫观众注视的连续长镜搭建了一座密不透风的恐怖牢狱。见证目睹却视而不见，情绪被系统复刻千人一面的沉默取代，人性被侵蚀蛀空只剩剥离血色的漠然伤痕。隐形人般中年文员面无表情抽离灵魂的行尸样貌封印了国家几十年的受役史，而梦想与爱欲等自由的代言征像激发不了麻木心死之物任何瞳孔反应的涟漪。俯首低眉的顺民再抬眼即是与恶共生的伥鬼，成吨尸山如同填埋生天窄缝的重辎，随口篡改一份死亡证明也和制造一场人祸年代的集体遗忘一样易如反掌。毁灭之时迫近的时候其实悄无声息。 |
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展现国家暴力的非常特别的角度。片中有一个细节，临近结尾时的煎蛋，男主不再像之前那样往鸡蛋上淋油。它后知后觉地展现出前一个蛋上的某种温存，成为这部被刻意疏离化的电影中不多的情感表露。除此之外，社会绝望+个人生活的绝望，这是部全然绝望的影片。 |
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充满了历史隐喻的电影，主要影射1973年9月11日的智利，皮诺切特将军发动军事政变，当时萨尔瓦多·阿连德总统死亡的事件。主角是个验尸房的工作人员，故事沉闷而缺少戏剧冲突，不是我的菜。 |
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因为我真心奉献，所以我有生杀之权。疫情时代看这片子有别样感慨。。 |
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7/10 |
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用异常沉闷的镜头来表现异常沉闷的生活，政治的隐喻/明喻时而露骨，时而消失不见；主角之间情感的纠葛与个人的内心苦闷之下的政治影射并无多少说服力，对于电影所缺失的，观众们要么继续痛苦得去自我补全，要么干脆抛弃不见。 |
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故事还可以，拍得吸引力不大。 |
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以小见大 |
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7.0。極端冷峻地旁觀一個試圖逃離政治討論的「歲靜黨」被威權裹挾並演變為「平庸之惡」載體的全過程。 |
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最后长达6分多钟的片段，一点也没感到压抑情绪，只有一个想法，就是男主角物理没学好啊，果然是文职人员！ |
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舔狗的反击 |
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分数：60
虽然是2010年的影片，但画质很一般，像是感光度不高的胶片，而且拍摄设备也一般。所以真的就不像2010年的影片，反应的是上世纪73年代智利政变为背景的事……（科普了一点解剖常识） |
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如果《智利说不》是光明正大的宣言，那么《后事》则是密室里窗下的自语。 |
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！！！ |
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8.5 外界对私人空间的逐渐吞噬，车作为了其载体，结尾的内部空间被封住也是另一种与前者互相呼应的“吞噬”。声音系统非常有趣，利用机械声引导情绪和建立部分情境——尤其是哭戏时外部不时的机械的开始与结束的声效。先前“雨水”被车所挡住，私人空间被完全占据后，环境音也成为了外部对于内部空间的侵蚀——水流声。 |
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真TM討厭！ |
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女主不斷說話，男主一直沉默。民眾的躁動是溢於言表，政府的屠殺是暗場交代。固定長鏡頭很多，但的確能有效表達出真實感。女主哭之後男主跟著哭真是莫名其妙。是想搏取好感？男主角對政治毫無興趣，聽著一群人高談闊論都受不了要閃人，但你不想扯上政治，政治也會扯上你。男主角雖然沒說幾句話，但角色塑造得很好，觀眾能夠理解他，之後做的幾個抉擇都在意料之外情理之中。 |
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跟《杀手夜狂热》一样，也是描写在独裁军政府统治下，即使没有政治背景的普通人，也有可能沦为罪恶的实施者。这种平民化视角的叙事令作品愈发具有杀人狂邪典电影的气质，对人性恶的零度批判无意中令观众成为邪恶的帮凶。对于一个重新诠释真实历史的题材，这种手法必定令人不适而争议不断。 |
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吸血鬼 |
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＃Solaris 80th Venice Buke
4-
精准的角色身份选择：以与水肿的尸体打交道为日常的验尸员的理智是只对瘦削的身体产生性冲动。而尸体——因不再运作而暴露出物质本质的身体——也承载着机构暴力的结果，暴力的蔓延与性冲动同时发生。但影片中只能看到身体（政体）的灭亡，却未见社会对身体的塑造，身体的反应该更被强调。 |
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爲甚麼我看的Post Mortem 還有另一個版本？講述的是一戰結束後匈牙利一個小村莊被羣鬼虐殺的故事？特麼大白天的鬼也敢岀來霍霍……網上查了一下影片名《Post Mortem2020 攝影屍》 |
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不明白为什么用这样的画幅。 |
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将小确幸置放于恐怖年代以制造反差，一方面有明确的揭露罪行的意图，另一方面又极力限制景框避免人物秘密被提早暴露。精确地计算审判时刻，面对一段已成定局又反复重演的沉痛历史，这样的处理未免太过机巧。 |
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尺度很棒 |
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镜头真的很克制 恐怖的平静 噤若寒蝉 |
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天将降大任于斯人也，让你在军事政变后给心爱的「前」总统做尸检…
哎，美利坚扶持独裁政府推翻智利的民主政府，你说说这世道… |
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又名圣地亚哥73，所以就是一个智利版革命年代的爱情，和《NO》相比简直像两个导演拍出来的！《NO》多少有点好莱坞气息，而三年前的Pablo Larraín还是很像哈内克一样节制，那种不动声色的残酷和疯狂看得人吓势势。 |
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80 |
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选取的角度非常好，但是主要人物设置又挺没劲的。 |
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时局之变与个人欲望在压抑中平行演进，表面上并无太多纠缠。街上寂静，停尸房里拥挤。尸检员窥视多时的女邻居居然主动上门，为躲避抓捕住进他家里。虽然被挤满房间的绿军衣逼迫篡改总统的尸检报告，但这终究可以忍受。不能忍受的是在广袤的灰色中，他的孤独永继，连那小小的欢梦也要被爱找乐子的情人败坏一空。结尾的宣泄卑鄙又无力，不敢正面抗拒，便把情人和情人的情人堵在墙里。这种沉默的扭曲，与慑人的灰色背景里漫长无望的时局感纠缠在了一起。 |
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喜欢Alfredo Castro的表演。撇开政治隐喻不谈，完全能理解男主角最后因爱成恨的极端举动。PS可惜皮诺切特三部曲只找到一部。 |
