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整体感觉比较旧，支持下小众导演吧，非常勉强三星。 |
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故事涉及房价、工厂破产、试药等多个社会话题，试图为中国底层人民的生活勾勒一个侧写。只是太过写实，想讲的东西太多，作为电影还是应该有一个取舍、更艺术化的创作才行。创作者力有不逮，男主女主的情感纽带并未建立起来，为苦情而苦情，为刻画而刻画。要知道，故事如果太刻意，则悲悯毫无意义。 |
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明明是年度最佳表演+直击社会现实的唯一入选戛纳华语片（2017），在这里却跟《前任3》一个评分，也真是很迷了🤔 |
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就算有再生之恩，吃不起饭也要买房，卖掉健康也要买房，这种孝顺逻辑让人害怕。 |
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不下雪的城市竖起了铁塔，没通过的好友想回到故乡。一座城市像这个国家的浮萍，两个人和这座城市一样无根。是为了生存孜孜不倦的工蚁，是向往美丽慕光而生的飞蝇。平地起高楼，攀到顶端却不是主人；奉献大半生，买到了墓地才算安家。造楼却住不起楼，生病且看不起病，走马过沙漠，那里没有雪只有沉默。 |
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请对还能坚持拍此类影片的创作者温柔一些吧。不明白打出一星两星、喷一串牛逼用语的人是什么心态。谁给了你可以评星打分就可以不礼貌不尊重他人劳动成果的权利？演员的表演，导演的真诚以及片子带来的共鸣就值五星了。更难得的是他真实描绘了当下，这才是中国目前的大多数！ |
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3.5 这部片子的缺点是显而易见的：表演僵硬、节奏拖沓、符号化严重、场面调度滞涩…不一而足。但让人意识到电影人的社会责任和历史使命，意识到我们这个国家还有如此令人心酸的现实。有些问题三年就能改，有些三十年也变不了，李睿君这部显然属于前者，值得鼓励。 |
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起码三次我都以为片子要结束了，结果又演了起来。 |
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内容刻意，追求现实性而没有艺术性，无法超越审美上是阶级属性。 |
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留不下的城市，回不去的家乡，看不见的未来。聚焦8090这一代的城市漂泊青年迷茫、焦虑，李睿珺这一次极度写实，因此也放弃了艺术取舍，所以影片过于冗长，观影过程很难熬。 |
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最饱满的是甘肃部分，城市空间拍的极其单薄，女性角色的动机都十分模糊。少了之前的灵气，多了三分刻意七分匠气。基本发展下去李睿珺可以去拍二线台的上星婆妈剧了 |
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在以深圳为背景的影视剧中很难得不土的了，不土的主要原因应该是没拍白领拍了厂妹。杨子珊为什么一从青春少女界毕业，就直接转型为新丧寡妇脸啊？这回又是跟《南极之恋》一样，整天要死不活地躺在床上，干等着男主角在外头挣饭吃…… |
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雅婷站在阳台的窗口向楼下望去，工厂的设备被拆卸打包，即将送往人工更廉价的印度。她通过一扇窗看到了一场全球化的资本流动，我们则通过电影看到他们的变动。很长时间过去了，仍然记得这个镜头。 |
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题材很好，可是拍的不咋滴，总觉得有点奇怪……？ |
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很明显，路过未来是为了抵达现实。在空间和视野层面，这是近年来最深圳的影片，但在叙事和人物塑造层面，影片有点隔靴搔痒了。杨子姗演得很卖力，但她还是缺乏打工妹的“地气”，反而王婷的气质是比较真实的。尹昉也演得很用心，但他前后人设的转变说服力不足——这是剧本的问题，而非演员的问。 |
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毁在了一点都不生活上。 |
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我希望，电影里的人还是不要总看手机… 不然我也想看手机… |
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3.5；宛如21世纪都市版的《许三观卖血记》，极写实的笔触触及社会众多问题，然而却拥有一个很戏剧化的核心推动力，造成前后割裂感较严重，也有贪多嚼不烂的问题；不乏动人之处：医院玻璃反射的真相、KTV里爆发的情绪，夜色如海中两颗尘埃的相怜相惜，只身走过未来，反把他乡作故乡。 |
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深圳打工妹の焦虑日常：父母退休，妹妹上学，急需凑齐首付，身体又亮红灯…打工，发传单，有偿药性测试，温饱线打工族白描图；打工者进退两难的生存境况，医院挂号难看病贵，房价攀升，底层社会现实写照。日子虽然艰苦，人间尚有真情。不贩卖苦难，不施加同情，也不指明结局出路，只提供客观平实视角 |
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当时看着有些尴尬，现在回想起来也还可以吧，主要是演员经常性用力过猛... 故事本身其实雕琢雕琢真的还可以了。有点山河故人味儿... 但科长对比之下拿捏各种元素好多了... |
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看这部影片有种特别的疏离感：你觉得离他们很远，但其实又很近，周围有很多这样的人，他们背井离乡，在他乡又难以落脚，他们如候鸟，成为故乡和他乡的双重陌生人。当然，也有酸甜苦辣。导演用影像呈现了当下冒着气儿的现实中国：对整容的执念、农村土地流转、试药以及社会物化下的情感凉薄。3.5 |
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旁边老外全程没看屏幕在看我，导致我一直以为我脸上 有什么。结束之后他悠悠问了我一句，你是怎么坚持下来的？ |
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导演有点想当然，很多东西都过于表面化符号化，故事和人物都缺乏打动人的地方。我不应该看完#每分钟120击#之后去看这部电影，都是写面临生活困境的年轻人，一对比真的感觉伤不起 |
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李睿君罗列社会问题效率之高，之功利足以打破国产片记录，令人叹为观止；其空泛的社会问题表述在人物塑造与故事建设上的渎职又让人不禁担心起中国电影的未来是否也要被我们这样路过。 |
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真的感觉杨子珊不仅丑演技还渣渣 以后真的别糟蹋电影了 什么冲奖片 垃圾 |
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李睿珺导演对与电影的节奏感把握的十分差，这种电影节奏就是观众观赏时候的流畅度，大量的沉默伫立的人像设置让整部电影的节奏起伏不平，人物的心理活动可以通过肢体语言展现，而纵观李导三部电影，大量运用角色背对站位的长镜头来表达角色的困境，掉了节奏不说，毫无新意甚至乏善可陈。 |
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李睿珺作者化的东西是甘肃，骆驼，马和沙漠，一种对家乡的追根溯源。思想内核和人为关怀有了，很遗憾影像上没有给人好感。这部其实也不错，大城市务工人员且活当下，在大气候稍一改变情况下随即便吞没的渺小感处理的很好。还有他拍出了房子、建筑工地对中国底层人的压榨，素材就很让人敬佩。[B] |
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除去故事太满（想面面俱到结果更添平庸），挺无功无过的，反映了不少中国当代社会问题，但，那个身骑白马真是吓死人了，国产电影真心忌讳乱加奇幻元素！ |
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太累了，人活着那么累，越累还越累越看不见头儿。站窗前听售楼员描绘的美好未来，眼前看到却是一片茫茫灰暗。还不如一场雪来得踏实。可惜最终没看到一个拥抱…小乖太乖了，乖到想呼撸毛儿。后面表现挺好，恍然大悟和吃泡面那小表情！难得包场俩钟头安安静静。虽然挺丧挺悲凉却抚平了一点心中焦躁@广安 |
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导演拍摄这部电影，最重要的就是想关注“农民工”这个群体，想透过他们的生存状态，让观众们对他们的生活加以关注。但也仍然注重表达故乡与异乡人的关系，注重人与人之间的情感。 |
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你完全可以说这是一部相当糟糕的作品 情节设置尴尬 表演牵强 甚至人物也不够可信 前段糟糕的让我坐立不安 但我还是对这部作品抱有极大的同情 李睿珺选择的是这样一个群体 一个我们随时可能因为生活无常而滑落至的群体 至少让我起了共鸣 |
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1、试药的题材蛮好的，值得关注一下。
2、觉得表演，或者说剧情还是有硬伤，总让人觉得不自然。
3、映后见面会导演回答观众真有自我，如果不愿意分享自己电影里一些镜头表达什么，至少不能高傲地调侃。
4、刻意反映社会现实的导演很多，能拍好的很少。 |
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别人都说艺术片难拍，票房又低……等等一些问题。其实我想说的是导演有信心去现实题材，那确实不容易，加上观众对影片的见解争执不一，背负了沉重的压力也要去保障片子的质量。说实话我个人还是喜欢这类似的片子，像这类似艺术就应推荐推荐，希望大家多去电影院观看。 |
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520@ DE 主创和范冰冰来看首场，于是相机必须寄存（瓦尔达主场都不用）。大半场都是杨子姗面无表情的侧脸，表现力拿不出手，难怪不断有人离场。坚持到最后只因好奇结尾的处理，直到沙漠白马超现实的部分出现…真的懵逼，不如沙漠下雪，也不如在杨子珊望向窗外时结束。难为评审团添加中国影片了。 |
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比较真实地反映了新一代异乡人在深圳的生活。 |
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导演之前的灵气，在这现实题材里似乎弃掉了。硬碰硬，很艰难的世道，就用很坎坷的际遇去顶撞。每个人都背负很多，未必都是今朝有酒今朝醉的潇洒，却可能是愧疚与倔强压迫下的死撑，无法爱惜自己，也不想爱惜了。真是错把异乡当故乡。很有人文关怀，但该有更好表达。相识含糊转折硬。的得地不分好难忍。 |
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其实我就是想知道，男主角是怎么加上女主角微信的，到底是附近的人还是摇一摇。坚持看了两个多钟头，按说应该给解个扣子啊……难道是让我等续集么？ |
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故乡回不去，城市无归属，未来不可及。矫情了点，刻意了点。 |
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住在不下雪的城市算是唯一一点共鸣了，敬告低头族：网友相见要趁早，别只顾着刷手机，没有出路的异乡人，回得去的只有故乡，看社会小哥那么神秘还以为他是传销组织的，看打工小妹整天愁眉苦脸，还以为她要去卖肾… |
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你好呀，雾中风景就是我 |
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难得在影院看到有这样贴近普通人生活的影片，所以加一星。人在困境中，绝望之水慢慢从脚淹到头，无力的挣扎到影片结束都没有解决。拍得很节制，不好融入，像是一个旁观者。KTV唱歌是一个情绪的爆发点。结尾的梦境让沉重的现实飞了起来，这点好。 |
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零表演，零逻辑，零唱功（周云蓬您被过度消费了 |
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回不去的故乡，留不下的城市。故事很寡淡，但是真的很戳心，杨子姗确实很赞 |
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底层人民的生活既现实又魔幻，会让你觉得这世界会有人这么生活？但很抱歉，实际上还真有，而且搬到大银幕上时，更丝毫不让人感到夸张 |
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啤酒瓶的抛物线和碎片纷飞 隔着高铁站玻璃窗的通话 逃窜而出的羊群 字幕最后一行 …成功学撑起小型洗白现场 可充当对外tc社会形态认知速成手册 打工阶层群像多是皮毛 |
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故乡回不去，城市无归属，年轻人的乡愁。镜头语言比较隐忍克制，关注外来务工者容易被忽视的精神归属问题，难得。 |
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刻意，也受够了杨子姗的面瘫脸，相对来说尹昉的深情混混演的让人心动。最好看的部分就是电视剧那种狗血的地方。 |
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楊子姗的臉、神情和衣著怎麽看都不像農民工後代，有關疾病/醫療的不真實就算了姑且當荒誕劇（拿胸肋骨軟組織整鼻喪命），感覺想呈現現代中國社會問題的導演在瞎子摸象，最後不知怎麽收尾就來個金銀銅臭血汗淚水裏展現個人間美善...... 文藝signature（沙漠之舟、霧中風景、周雲蓬）和現實中國搭不上號 |
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很关键的心理线索与动机——几年前原本攒够买房的本钱，被父女的肝移植手术挪用，这是父母在大城市无以为继被迫返乡后，女儿内心自责的死结，所以才执拗地要买房将父母接回来。从开篇医院与工厂更衣室的镜头就能看出导演打算把原因捂住，慢慢揭示，但处理得并不太好，导致中段坚持买房有失理据。望向窗外后航拍到俯瞰男主电动车离开、火车窗外看到的梦境，都是这个语境下的浪漫，并不输前几部的乡村浪漫风格。也有不少局部往复调度的长镜头，譬如抽血处。虽然与主人公境遇不同，但已经对这种未来迷茫而绝望的心情深有体会，那种强大的共振着实得益于现实主义成分。这可能是人不在异乡或家庭优越的异乡人完全无法共鸣的隐秘又可耻的情感。 |
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角度题材都比较少见，可惜故事叙述不能达到预期，希望导演下次能发挥的更好些。 |
