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两段故事。碎片、角度、结局。 |
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#Cannes 77th 补课
【D】这部平庸到看不出什么导演风格。 |
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4.0。普通的出轨故事被注入基里尔强烈的风格从而变得不普通，女主很出色。 |
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无敌剧情+超一流演技派 |
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村上春树+基耶斯洛夫斯基 |
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因为别人推荐所以就快进着看了点。节奏实在缓慢的受不了，至于剧情完全没想去看好不好，受不了的节奏啊 |
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王家卫：？？？ |
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过多的手法向一种氛围的营造倾斜，叙事变得松散，时光不显流逝，浓郁的冷峻的俄罗斯风味。 |
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其实不太好看 |
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前二分之一好戲，後半部份懸念沒有了，懸疑故事就像少了魂一樣散了，硬撐上來了，有好的佈局卻缺乏了更好的節奏控制，不過部份長鏡頭調度還真不錯。 |
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6.0。情節和手法均非常平庸。 |
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3.5前面部分推进故事、制造气氛的方式有点安东尼奥尼的味道，缓慢移动的长镜头无比的神秘、悬念、诗意，阳台性戏异常的璀璨与恢弘，但后面塌了，整个故事走向了封闭，变成了硬套（背叛）主题的阐释。感觉不少新导演在技巧方面总是能够给人惊喜，但在构筑一个整体性文本的时候总是差口气。 |
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鸡同鸭讲，后期再配音，电影新拍法. 从被背叛再到背叛，一切又都回到了原点！ |
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剧情真抓人，开场几个镜头和几句对白就描述出这个简单故事的大致悬念，并且一路推进。中间的穿越树林段落大好，将因果连接将循环对立。故事的结构和叙述的节奏情绪都统一贯穿。难得的是不必要表明的都在故事中恰好的体现，让你知道所发生的一切。 |
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★★★☆ |
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好强的镜头感：飘忽不定，大量跟拍和特写，大量旋转的长镜，还偶尔有跳切，与整个故事的氛围和谐搭配，好精彩！中间那段时间地点突然转换的倒序手法是我见过的最牛逼的转场，转场之后人物角色也突然转换，这片真牛逼！强烈推荐！ @donutboy |
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比较不一样的俄罗斯电影，两对男女的被背叛及背叛，前后的对照很有趣，但剧本本身不太有趣。等看谢列布连尼科夫叔叔的下一部⋯⋯ |
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技术流，故事也有说不出来的妙处 |
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好奇他们各自的伴侣是他杀还是意外，那个女警的后面的态度也很难理解 |
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彼时还尚在经营传统的情节剧，人物关系的构建和对照都比较工整，以至缺乏余韵。不过虽然还没有音乐加持，在长镜头中制造的雀跃迷离的流动感已经很成熟了。 |
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7/10 00:05:23-00:07:52 粉色天空下的长镜头 |
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基里尔·谢列布连尼科夫 近几年新宠 |
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3.4分。
对这部电影，王羲之早在《兰亭序》里就说过：“后之视今，亦犹今之视昔”。
咳咳！其实吧，片子说的概念就是一般大家所说的娶的不如偷的，背叛本身就是一种刺激，当爱情陷入干涸窘境，偷情往往给人带来新的兴奋点。
除了女警那一处显得有些说不通，其他部分大体是让人满意的。特写浅焦的大面积运用，放大了人物内心的感觉，加上频繁对天气、模糊外景的运用，总带来超现实的疏远感，男女主角仿佛停滞在时间的陷阱里，无法逃逸。 |
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整体非常俄罗斯风味，包括人物脸型和薄雾森林，清冷而迷雾重重，题材很好，由妒忌和仇恨燃烧支撑起来的爱欲，最终毁于疯狂；编剧可以更曲折幽深些，能制造出更加悬疑效果。 |
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难道前阵国内死的那对是看这电影了？我靠 果然是来源于生活高于生活 好诡异的电影 |
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这片子尺度相当的大哎~ |
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穿越树林的结构转变很新奇，电影节奏太慢，全是跳着看的。故事耐人寻味 |
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循環陷入的戀情 |
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故布疑云其实洒狗血乱反转的作品不少 Kirill 除了长镜头基本功之外 对于树林换衣时空推移法的使用也是不俗 且最属 Franziska 的表演有代入感 华彩凝聚在丈夫去世后的浴室刮胡刀场面！ |
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俄罗斯新声代炫技王 |
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我想说海报与电影木有半毛钱关系。。 |
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一个人究竟能否同时爱着两个人？占有着的终究不如得不到的香甜？（俄罗斯电影终究还是迷人，好多镜头都无比美。只不过几个诡异的桥段不懂。 |
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可视作《花样年华》在情节上的几种演绎，借用中段换装完成高效地换场，并非在同一地平线上再葺房屋，而是在同一栋楼里装修不同楼层。然而，既然已经试图取用相同的原料生成不同的成品，为什么不将第二段在情节以及结构上的对位做得更加清晰一点。 |
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喜欢整部影片冷冽的气质，但是剧情嘛嘛。 |
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情节拖沓，男女主演不出彩 |
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没明白 |
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一堆神经病嘛..... |
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从被出轨到出轨，不变的是你永远的丧夫命。那个女警察很有意思，看淡两条人命，却只是想索要一个吻。 |
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喜欢俄罗斯电影的质感，女主演技出色，可以有些地方有点玄幻，感觉不真实 |
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拍得很像欧洲电影（废话！俄罗斯本来就算欧洲！），我是说法国新浪潮那一路的。不过，这个导演宿命观念好重啊…… |
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一般，有漏点，只是发现偷情后给自己也带来了痛苦。 |
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俄罗斯冷冽的风格很不错 |
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人类抵抗诱惑的弱点，赋予了影片自始至终充满戏剧性和苦涩讽刺的语气。为了平息熟悉的家庭争吵，谢列布连尼科夫将语气转向一种更加克制、情感上冷漠的表演方式，人物的强烈情感体验通过周围的空间来表达，倾盆大雨、黑暗、阵风、不可动摇的平静、建筑空间的寂静、冷漠景观的危险。他们对周围的世界漠不关心，就像世界对他们的激情漠不关心一样。所有的紧张，思想和灵魂的融合，都集中在两对已婚夫妇的关系中。紧张气氛在他们忽视的疏远、无菌和寒冷的空间中突然爆发，就像手术室一样。就对人物被禁止的内心激情的体验强度而言，<背叛>接近于伯格曼的<婚姻场景>，两人都经历了镜像的经历，陷入了同样的激情陷阱，就像人类感染的传染病一样。因此，如果说伯格曼因上帝的沉默而灰心丧气，那么谢列布连尼科夫则在希区柯克的黑暗笼罩下向矛盾的现实投降。 |
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故事其实没那么复杂，上半场是裁判员，下半场成了运动员，但因为谢列一个毁誉参半的处理令全片的走向变得极度诡谲，通过女主的一次换衣服实现时空切割多少有点过于刻意了，表意上倒是衔接好了上半场关于背叛带来痛苦的主题，女主摆脱痛苦的方式是焕新，而男主摆脱的方式是深入，下半场不但时间推进了，主题也从单一的痛苦变为更暧昧的掺杂着快乐、刺激、死亡、自我代入、补偿心理的关系，最后简直是将背叛等同于人类的死亡本能，从换衣这一个意识动作开始，电影也彻底走向了形而上，这些都是影片的成功所在。不过还是回到那个最重要的换衣的时间推进功能上，除了这个动作，谢列并没有给出更多锚点表现时间的变化，科长还让扛刀男孩长大了不是，这个十分舞台化的调度，委婉地说是更高级，不客气地说是自嗨，喜欢的人很爱，在我看来还是露怯了。 |
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基里尔大叔还没把技术玩出花的时候~两个故事的转场很有意思，女警探的要求很耐人寻味…… |
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三星半。前面好于后面，后面为了诠释主题对于剧情的安排稍显刻意。 |
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厘清人物关系及时序稍有点费劲，主要是男演员的脸不太好认。既然分不开，何必再次组合呢？ |
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很久没看到这么涩的片子了，拍得真好。长焦小景别，车祸、坠楼长镜头，心电图，刮胡刀，唇印，红围巾，泳池。 |
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这部影片的剧情与前段时间，周边发生发生的一起事故非常相近。同样，一对各自都已婚的男女，在偷情的时候丧命，而且最巧合的是偷情的男子都是一名军人。电影与现实不谋而合！另外影片的分段手法也非常好，欣赏最后结局的画面。 |
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耐人寻味，基里尔美学的又一部佳作，但是基里尔的作品看下来没有太值得回味的 |
