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用插曲来充当评论角色，肯洛奇老师议论文又一篇，但是太用力，反而因为抒情性太强而有种背离现实的戏剧感。 |
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很棒。浓郁的生活气息，敏锐的观察力，一如英国电影贯有的轻松典雅。 |
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底层女性婚恋情况实录。肯洛奇很诚实的呈现，并且不掩饰他对Joy的认识，这是一个在精神上不独立的女性，这也是她生活难处的根源，他没有因为自己的左派立场而过于袒护这样一个不断被“剥削”的女性。但同时他也指出了社会、男性对Joy的压迫，模特拍照那场戏，其中一个摄影师说自己从不装底片，把那些男人的猥琐表现的淋漓尽致。这片里我最喜欢的是那些市民生活百态的影像记录，非常美，有质感，活生生，尤其是对儿童的捕捉，再到后来的小孩与鹰，都是底层生命有尊严的诗意影像。 |
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据说是“Docudrama”，典型的社会现实主义作品，强旁白，强字幕板，结尾出访谈带出叙事结构。大量变焦镜头（电视时期作品）。肯大爷处女作便如此这般生猛。另外原声竟然是Donovan做的！片头曲就极为经典啊！ |
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没想到肯洛奇这样拍现实主义电影的导演，也会有片让我联想到“诗意”两字，这部半记录式早期片就是这样。还配乐特多。一个普通英国女孩的人生沉浮，她本该值得更好，但... 卡罗尔怀特从相貌到气质都非常像朱莉克里斯蒂，有种清纯又无所畏惧的感觉，只可惜事业不顺英年早逝，肯导也非常为她惋惜... |
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首部电影作品就充满力量，相当写实的题材，纪录片倾向的形式，刻画出一个立体饱满、情感层次丰富的底层女孩——她不无虚荣矫饰，向往物质的丰厚，贪恋肉身欢爱的短暂欢愉；然而她又分明有情有义，对生命中来来往往的过客流星不曾亏欠，抱以同情与爱；生存环境困窘，始终携娃之手不放，废墟中寻娃一段很感人。什么才是完美的生活？根本不存在，她，以及我们，都不过是在蝇营狗苟的艰难挣扎中奋力求生，或许流泪，但永远不会放弃。 |
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翻譯爛 |
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半厨房水槽剧，半纪录片。 |
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用纪录形式讲虚构故事，亦幻亦真。 |
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4.5 |
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延续了《凯西回家》的纪录片与情节剧的风格，也是肯洛奇少有的对性别议题的刻画大于阶级问题的片子。另外很惊讶肯洛奇在这两部尝试以后直接拍出了伟大的《小孩与鹰》。 |
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《凯西回家》plus |
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四星半。题目的poor可怜搞得我总在担心是不是下一秒就有不幸。。。难以想象那种类似于纪实的非常真实的影像是怎么拍的，很自然很温柔的故事，带着宝宝的年轻妈妈，努力地生活努力地寻找爱。那些不时对准无名路人的镜头，好有意大利新现实主义的感觉！好喜欢。 |
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cine club,2009/9/9 |
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肯洛奇当年水平确实就那样 |
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影片对于女主情感经历描绘的纪实性（社会处境）与艺术性（心理活动）处理得尤其失衡，整体观感倾向于前者伴随的沉闷枯燥以及后者的表达形式（字幕与独白）伴随的十分单调的间离效果（内部深化而外部虚假）。 |
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非常喜欢。1969，伟大的摇滚乐。 |
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#嘉兴吴天明影展 #6 |
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7。肯洛奇处女长片：粗粝实感、下女书信体、小贼大盗、巨蟹/天蝎。 “Plants let out Oxygen and we… another.” “Everybody’s bent, Joy. ” “when we rise, in the morning… 🎸” Music by Donnvan（overwhelmingly温情prime） —— 城乡结合部真适合做starter 伦敦北郊破落户们 |
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555 dave出来了吗 |
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Titles of letters to prison and of her inner voice. |
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肯洛奇的早期作品，突出纪实性。最后的采访段落更表明肯洛奇向告诉我们这是真实的故事，真实的英国，一个可怜妇女真实的遭遇。（母亲在废墟中寻找儿子的场景特别棒） |
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9.16嘉兴 |
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讨厌一些自说自话的定性，和泛滥没有节制的配乐。瀑布一场戏很动人。3 |
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7.4 肯洛奇这部依然在剧情片叙事上借鉴纪录片手法，包括人物采访、现场随机影像的捕捉以及图像结合采访音频的蒙太奇，这次他聚焦的是一个劳动阶级女人几年间的人生与情感经历，这个角色未必具有代表性，但却也是一部不错的关注女性命运的影片。 |
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英国新浪潮，青涩邮票叔， |
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第一部电影就颇为挖空心思，利用歌曲、旁白、采访等等手法，多维度贴合Joy的底层生路。肯·洛奇很多末路草根，风折雨催了，都像最广大的那些人，撒下种子就能发芽，破土了就能结果，宛如一出朴素至极的人类简史，无非是蛇有蛇路，鼠有鼠路。这里头有大智慧，也有最麻木的快乐，背后被书写的深浅缘由已是重峦叠嶂，他们只是最前面那根草，飘摇给你看，苦笑给你看，因为生活不会让他们滋生出任何完美的概念。三星半。 |
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肯洛奇将新闻纪录的大量手法运用到剧情片中，小标题、采访镜头加入让影片获得了一种粗糙的真实，人物直接说出对英国警察公共机构腐败的不满，结尾女主角走入废墟之中都显示出明确的创作态度，女主角的沉沦与麻木表演得非常精彩，生活细节取代了戏剧性的叙事，风格在看似随意的镜头中展现 |
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#WTMFF# 很早就是这样，阶级壁垒固然存在，但穷困潦倒又寂寞的女人还是会被烂男人一茬一茬宰割，但她依然在努力盛放。 |
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诉请离婚的理由有5项，1.无法治愈的精神失常；2.性侵；3.弃家达3年；4.出轨；5.肉体或精神虐待。 |
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女人在风中飘 nothing could be relied on but on her own |
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不断陷入同样困境。歌放太多。油腻中年人用给年轻女孩拍写真来宣泄无处释放的欲望。 |
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结尾独白加一星。 |
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随遇而安 |
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“可怜的母牛”、“风中的母鸡”，她们是人啊！ |
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全片很舒服 和Dave在一起的一家三口真的很轻快很幸福 Dave弹完吉他叹了口气 Wales的瀑布下的美好 命运弄人 谁不喜欢温柔体贴的爱人 但他是个贼 所以完美的人生哪会存在 |
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电影将粗粝的社会写实与诗意并置,形成了一种独特的美.很喜欢结束时女孩哭着笑着却依然梦想着更好的生活——这种残酷与希望并存的暧昧恰恰体现的导演想表达的一切,很有力量! |
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原声来自Donovan+The Bonzo Dog Doo-Dah Band。我真喜欢肯！出神地听着Carol White的独白，我最爱他们在街上走的时候。Carol多么可爱！就是厨房水槽电影，是Moz所唱的Jeane。 |
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4- 肯洛奇首作甚至有点像旺达，插入字幕卡串起女性故事，生子开场隐去婚姻之前的故事，所以与第二个男人戴夫的半年浪漫故事更像真爱，但也跟丈夫一样随即入狱。周旋在不同男性之前解决需求，终究也还是掌握不了生活的主体性。肯洛奇坦言很受福尔曼《金发女郎之恋》影响，非职业演员的运用与特写确实能看出一些相似。#嘉兴吴天明青年电影展合乐城嘉影银河影城 |
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我站在迷信的角度解读下本片，女主克夫 |
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3.5 依旧肯洛奇 |
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肯洛奇处女作的锋芒 |
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幻痛玩得五迷三道了，必须来点社会现实题材中和一下…… |
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肯洛奇处女作。分小节叙事有点生硬。 |
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好感动 |
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肯洛奇的早期作品 |
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小孩与鹰前奏 |
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SS++//御手洗 。。。 |
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老公喜欢。有首歌他觉得非常好听，就单曲循环，不停的放，一岁多的儿子也喜欢，父子俩一起闻鸡起舞不是，是跟着音乐节奏摆手晃动当做跳舞，然后儿子就掉下床去了…… |
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9.5 可以看作旺达的反面，一个女人即使试图过得张扬还是无法逃脱凝视、不断的殴打打压与利用，以及不安//讲了很多不那么重要的话，拍了很多不那么重要的人//卡罗尔怀特好美，一些介于笑与笑场之间的表情//好伟大的配乐 |
