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今天和導演見了面，問他為什麼拍這樣多主線的故事結構，他說他的意圖是緩衝情緒，作為Armanian的後人，他想把現在大家面對這件事情的態度呈現在屏幕上，他不想傳達憤怒，因為憤怒是無力的。 |
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你寻找到你追寻的灵魂之旅了么？关于亚美尼亚大屠杀 |
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用力过度了。老安检跟小对象这两个角色最傻逼，伊高安完全可以用别的处理方式 |
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剪輯順序是抽籤決定的嗎 |
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好端端的重现大屠杀的历史片，被颠来倒去、随时插播的110分钟片场内外花絮挤压得只剩5分钟了，导演你真是装B无极限啊 |
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对于本国家有独立倾向的少数名族究竟采取什么态度，这确实是个问题 |
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7/10。依然是伊戈扬的多线并进结构，戏中戏形式造成了时空回逆的模糊和错觉，外加一条狗血伦理关系。处理人物事件的方法挺接近《小亚细亚往事》，通过罗列个体的情感对整个民族过去的触及和现在的描述，结尾老安检收查到毒品还放走男孩有些一厢情愿。故事本身不够紧密，太依赖对话，美学也无夺人之处。 |
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2006年11月4日 沽上暖阁 历史层层积淀 任何人都背负着它的给予和负担 哪怕新生儿 也是一副老灵魂 |
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3.5 |
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母親，男孩，女孩，那樣子，那勁兒，太吸引人了。關於曆史，關於父親的故事。 |
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本是好题材，但拍的不是一般话的难看。看了不止一次了，依然看不下去，编导的脑袋被驴踢过，弃片。 |
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亚美尼亚大屠杀题材之二。How can they still deny their hatred？And so hate us even more？
阿勒山是圣经《旧约-创世纪》中提到的圣山，传说中大洪水褪去之后诺亚方舟搁浅的地方。看进去了会发现这个拍电影-戏中戏-海关盘问男主-男主妈和继女的四线交叉叙事还蛮狡猾的？剪辑看似随意但很有张力，质问的是“我的记忆和我的理解”是否是真的，也就是大屠杀受难者的exaggeration是否是真的。继女质问男主妈我父亲的自杀是否与你有关以及女主妈的问心无愧和土耳其裔演员面对男主的质问认为“都过去了我们应该活在当下”是完全相反的对待历史的态度。 |
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教授課堂上放的,聽他講解得頭頭是道,但覺得導演給出來的東西仍有些薄弱. |
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伊戈扬最亚美尼亚的电影，直面亚美尼亚人最纠结的大屠杀问题，照例是多线多人物甚至古今交错结合第三代移民隐约的寻根意愿，Elias演的土裔演员演剧中剧大反派的矛盾心理等等，不可谓不用力，但不晓得为啥，直接了却让我等遥远时空地域观众有些难以进入，他表达的完全是亚美尼亚人的观点甚至有以此片再呼土耳其承认之意... 动员了祖籍亚美亚尼的阿兹纳夫大爷演了个以《石榴的色彩》导演为原型的导演，不过最意外的是剧中歌乐队System of a Down居然全员亚美尼亚裔名字个个ian结尾 |
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一部关于历史真相的电影，一部关于回忆的电影，这是我看过的同类影片中文学性和艺术价值最高的一部。
戏中戏的电影，这是我看过的同类电影中，叙事技巧最高的一部。
群像式的分段电影，这是我看过的同类影片中，最自然天成的一部，最情感真挚，情绪准确的一部。 |
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第一遍看睡着了 然后看了第二遍 看着看着明白自己为什么会睡着了 |
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对血债能够克制和反思，非常难得，因而更加有力。编剧很赞 |
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额买过碟，士兵强暴妇女喊着I'm coming什么的。。 |
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很好的题材，拍的这么错乱？ |
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《月历》的超级加长版，正如导演所说，它是一部发生在当代的史诗片，作为“历史事件”的凡城大屠杀成为了伊戈杨多线叙事的合流点，勾连家庭冲突与民族创伤；而其所惯用的悬疑片模式以及对于“记忆”的关注令《A级控诉》成为了一个对于真相的图像学祛魅过程，影像的虚构和询唤性被逆向使用，作为边缘者的言说。
机场—海关作为一个滞留空间，Raffe的言说进入了一种亚美尼亚—加拿大的间性。伊戈杨尝试进行一种技术—媒介的后殖民表达：能否在加拿大这个异质平面上重构一个亚美尼亚？在影片中，历史连同亚美尼亚—土耳其的民族矛盾被带入此在，出没于摄影棚，充满涂鸦的街道以及楼道之中，而Raffe的叙事与小屏幕的阿拉腊山并置，形成了某种诗性。诚然，《A》是一部自反的元电影，却具有一种技术乐观主义，影像的这种虚拟性最终将真实带回。 |
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剧本极其精彩的一片！我的伊格杨啊！！ |
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"Crippled by a need to show all sides". |
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几条线交叉越绕越乱的流水账。 |
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过分渲染 一无所获 |
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对亚美尼亚大屠杀的追忆 |
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A088
画质:★★★；音效:★★★；演员:★★；情节:★★★★；限级：★ |
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後設電影若是以大屠殺為主軸，必然招來不夠深沉之議，但Atom Egoyan玩虛實交錯實屬一流。 |
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发生在1915~1917亚美尼亚圣山阿拉若山，土耳其奥斯曼帝国对亚美尼亚种族大屠杀。嵌套式结构，一层套一层。说实话完全没必要装 B 一样搞什么多重时空 碎片化叙事，凌乱分散的剧情把故事的情感和张力都削没了 |
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一部有关种族屠杀的电影本可以紧张的剧情、紧凑的结构来拍得无比惨烈、群情激奋，但这部电影却以戏中戏的形式将整个结构分解得有些凌乱和过于琐碎，可能导演不是仅想重现历史，而是侧重于表达当今亚美尼亚人对那一历史事件的看法吧 |
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对于历史会有太多话要说，但是，又有太多话是说不出来的。 |
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好電影。 |
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玛丽-乔西·克罗兹。 |
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4.5伊戈扬必定满怀深情拍摄这部电影吧，和拉菲不同，伊戈扬经历了漂泊的童年岁月和移民的艰辛旅途，对“身份”本身有着更强的体验与洞察，而拉菲作为在加拿大成长起来的亚美尼亚后裔，他必须有一个接纳与领悟的过程，和伊戈扬其他优秀的电影一样，这部主题沉重的电影仍然从小处切开，慢慢铺成一副沉重的历史画卷，戏中戏结构中，敌人与仇恨，杀戮与宽恕，真相变得越来越复杂了，直到结尾处我们才惊讶地发现，真相并不是通往历史的途径，而是悲悯与爱，大屠杀中我们不能释怀的并不是对种族的屠杀和对土地的掠夺，而是为什么他们会如此地仇恨我们？伊戈扬用多重视角，对立的、亲历的、旁观的、见证的，来重构历史，就像那部于异乡拍摄的陈述苦难的电影，事实已经不重要了，重要的是活着的人如何能不忘记，放下仇恨是人类走出历史被救赎必须勇敢面对的难题 |
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上个星期四晚上散步经过艺术影院，工作人员让我免费看。我并不了解这段历史，但是电影的叙述让我明白了这也是一场少数民族对大多数的抗争，过程很惨烈，画面没有血腥的镜头，但是我看到了一种深深的沉痛，为这个民族的苦难默哀。 |
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小哥推薦 |
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"The struggle of man against power is the struggle of memory against forgetting" |
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绝对是关于历史真相历史思考类电影的上上乘之作！看完更觉得南京南京&%*￥& 纷繁复杂的叙事结构 多线索多时空多视角多人物的交织 Egoyan同学克制地逼近被否认的本民族被屠杀史 试图靠近历史的盲点 绝对的历史存在么？但是真相就像那颗被拒之海关门外的石榴 终究要被剥开咀嚼 一代一代 每一个人 |
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主题（主流社会遗忘的大事件）、结构（剧中剧）和铺展（这多线程）很有雄心。但执行不落地啊！追忆种族清洗这种历史中的剧痛，却只有一方的“证词”，而且偏煽情，导致全片深度难配其名。用海关审讯来剥丝抽茧主线故事，这距离真实生活太远太生硬，不可信了都。几位配角，比如两位剧中剧正反派，都很“有戏”，却没有给足够空间。尤其反派那位拿酒段说的很加拿大味道，就没有然后了。step sister倒是有超多戏码，然后就纠结在父亲自杀这一和主题无关的线索上。对话中，一个说些人物时间，另一个要确认，是为了提醒观众重点来了吗？多次出现到令人发指啊！ |
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7分，很巧妙的结构，战争永远是残酷的 |
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面对历史的迷题，永远无言以对 |
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看伊戈扬的片子，思维的逻辑性要超强啊。与其说他是牛导，不与说是剪辑高手。通过剪辑拼接，几条主线齐头并进，美其名曰“结构精巧”。这导演小气程度可见一斑：女猪脚都用自己的老婆。这片子大量借用《月历》的拍摄镜头，一部戏弄成两部，太牛逼了。 |
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一部比《辛德勒名单》伟大一百倍的电影。 |
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如果对亚美尼亚大屠杀一无所知的话，这种还原影像还是很有普及价值的，至于影像的本体的探索，老伊真的是越来越平庸了.. |
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太散乱了，繁杂的叙事也导致情感无法完全传递，观众始终像隔了层幕布观赏亚美尼亚人所受的灾难。伤痛传不到我们身上，这只是个虚构故事 |
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A级控诉 BW百威台版+阿拉若山 杂D5 |
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3.5，2015.05.05 |
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剪辑上有点混乱。而且电影主旨我认为最后想说的是宽容和遗忘，但是男主最后给观众留下的观念还是仇恨。小亚细亚地区作为人类文明的发源地，不要说亚美尼亚人和突厥人的矛盾，近万年的历史，无数的民族如过客一般，如果只记得仇恨，那从北非到中东，从西亚到新疆将永无宁日。影片中的多远文化和家庭冲突感觉实在强行融入，想用家庭来呼应家园故乡的想法不错，但是力度不够，并不成功。 |
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戏中戏。拍得很松散。另外，海关安检官员放走拉菲，对此表示非常不解。 |
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值得一看。 |
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最后一个镜头很想@导演，你一定不知道中国有句古诗，慈母手中线，游子身上衣。"after all,who remembers the armenians?" |
