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那個360度的迴旋鏡頭實在是太威了... |
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人是很容易从一个牢笼跌入另一个牢笼的。家庭，学校，工作，婚姻，离开一个盒子迅速进去入另一个盒子，蓝天大海高山星空，短暂的逃离之后又让人无所适从。 |
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第40部法斯宾德，康奈尔·乌尔里奇原著改编。1.父权社会对于女性的专制压迫实在让人窒息，罗马阶梯上的意外死亡导致父位伴随金钱的丢失而短暂缺席，然男权之怖却是不容置疑的。法斯宾德在玛尔塔与赫尔穆特初次相逢的时候，便透过一组炫目的360度运动镜头，将命运的无形锁链借由回转的反向力道授予其身，并在此后的数次对峙中愈渐激化。值得注意的是，玛尔塔和赫尔穆特的关系并非只是单纯的施虐/受虐，二者间应存在更为复杂的、相互依赖的病态追求，法斯宾德想呈现的亦是两性之中自私残酷的欲望本质。2.晒伤交媾；弑母亵父；电梯门闭合的刹那惊惧。3.“生活就像过山车”。4.卡斯滕森的特写专场。较比许古拉，前者更善以身体官能的情绪外化表达游离于绝望边缘的歇斯底里，令人深感折服。 |
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7.8；婿承父業 |
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剧情太单薄了，一看就是老法初期的作品，和他后期的作品比，思想深度差了很多，不得不承认那个初遇的镜头很炫。道具服装都很精致。 |
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“他送我礼物，然后让我好好听他的话。”法斯宾德大部分时候表现夫权如何吞噬女性的自我，开篇也侧面表现了父亲对家庭中女性的压迫，尤其是她母亲为何自杀都不愿意看到女儿结婚，剧情很有张力，演员表演很出色，剧场特征和长镜头中的场面调度结合的恰到好处，构图精雕细琢，法斯宾德最好的电影之一。 |
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weirder than "Of human bondage" |
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Jesus Christ.....舞台剧，过于stereotype,和50年代歌唱祖国山河一片红的电影有啥区别！ |
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从21岁看到22岁。 |
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78/100 人物和情节上不免相对单向度，更像是一种类似于《玩偶之家》或《海达高布乐》等类型的戏剧女性文本，或者更象征性的德国战后被殖民的隐喻（如一些像玛利亚·布劳恩等法斯宾德其他作品）。好在有水平非常稳固的镜头审美、摄影上的高度控制：批判继承表现主义的色彩，限制性的构图、特写与变焦等。待补一些赛克。 |
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德国人不需要《罗斯玛丽的婴儿》，他们有《玛尔塔》 |
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父权亡于神圣的罗马阶梯，钱包丢失是脱离父亲控制后的经济障碍。随之而来的是绝妙的一见钟情场景调度：360°旋转，神似行星旋转，实则为无形牢笼。法斯宾德在此片的色调，构图，镜头调度的设计感很强，支配着角色之间的关系。结局回转又似恐怖片终身无法逃出牢笼。基督象征雕像多部影片可见，伪善的信徒，虚伪的信仰都是虐待狂。 |
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玛尔塔是男权阴影下的一块伤疤，好不容易摆脱了父亲的精神控制又落入丈夫的圈套中。驯养、虐恋、受难这些元素构成了法斯宾德电影中的爱情观——因为都是他本人喜好的投射，在本片及《柏蒂娜的苦泪》《狐及其友》中尤为明显，恋人之间一方必须强势地驯养另一方，施虐者按照自己的审美塑造受虐者，暴君和奴隶都找到了心理舒适区。他的电影里永远没有平等一说。 |
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【4.5】Martha身体虽然早已成年，但内心还是个被管教过严毫无个性和独立生存能力的小姑娘。瘦削的身材，洋娃娃似的连衣裙和妆容；做了“错事”会默默流泪面壁思过。直到在和扮演父亲/主人角色丈夫的婚姻中自我意识渐渐觉醒学会了反抗，但还是逃脱不了被支配的宿命。与其说它讲的是婚姻对女性的压迫，我更倾向理解为亲子关系的诅咒；因为很容易就联想到那种爱把“我都是为你好”挂嘴边的父母。 |
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要会背诵大坝修建手册里的参数要求，就可以重燃爱情信念？。。。前十几分钟好强大的运镜和构图！主题高度不如导演的其他力作。 |
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法斯宾德是不是认为基督教是灭绝人性的源头（毕竟同性恋被严厉禁止）女主原生家庭餐厅里的大幅基督受难的油画，和老公一手包办的新家的含泪圣母头像形成对照，暗示从一个魔窟逃往另一个？合着基督教文化是父权男权压抑妇女的帮凶。女主被逼无奈在基督教音乐中学习混凝土水灰比真的喷了。N次出现的温柔弦乐配合女主的心情的同时产生巨大的反差和离间效果是非常牛逼的配乐用法。剧情因为多次“怒其不争”而稍稍无聊。 |
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哦哦弗朗兹殿下一派谦谦君子风度演个千古极品虐待狂，回顾最初“一见钟情”时的360度大回转，哎呦妈呀。 |
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一直觉得希区柯克和塞克在美学和主题上是相通的，这不在法斯宾德惊悚的《玛塔》里就得到了极好的融合，再加上法氏情节剧里的间离和解构，成就了一出关于市民阶级婚姻中男女关系的及其恶意和黑暗的讽刺剧。女主角在女孩的独立任性与人妻的唯唯诺诺之间挣扎，最终蜕变成为完全的婚姻俘虏，心甘情愿地钻进丈夫/父权的牢笼里。 |
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这才是真正的恐怖片，女主角惊恐大叫的时候我都几乎要跟着叫出来。。。。。 |
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杰作。 |
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瑪塔在父親死亡後投入一段恐怖的婚姻牢籠，她被丈夫訓練操控，肉體和心靈都被囚禁，激烈的性與愛竟帶給她死亡般的恐懼。女主角對父權的依賴迷戀和對抗的矛盾，雖然駭人，但總讓我覺得有點疏離難以投入。法斯賓達總是用固定的演員，這個女主角已經連看了三部。 |
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男的就一虚伪的施虐狂，把虚伪包装成表象的优雅，实质却是残忍个冷酷的流氓，像残暴的纳粹，人面兽心，心术邪恶，沉迷于女性充满恐惧的服从。女的就一自我欺骗的受虐狂且心智不全，疯了的可怜的神经病。 |
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形式戏剧化在线 内容扁平 德领馆女性主义放映会 认识了好多很棒的姐姐 交锋与共同体太棒啦 又开心地在大街上跑 我爱女性！ |
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个人很喜欢这部电影。。。 |
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好好好52年后的今天让我来打破亿种循环，就你5月28是吧？ |
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初遇可以拍得更好，依旧觉得有些不流畅。施虐与受虐，父权归属下的女性，精神失控的女性。玛吉特·卡斯滕森演得流于形式，太戏剧，太fake了。 |
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第一次看法斯宾德 还挺恶趣味黑幽默 @berlinale |
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自作孽 |
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豆瓣简介是什么鬼？1.她不是和父亲相依为命，虽然她和母亲关系也不好。2.她并不是享受虐待（其实肉体虐待近乎没有，主要是精神上的）。3.她不是和同事私奔，而是向他求援以逃离丈夫的控制（而且是前同事，结婚后她丈夫没有跟她商量就把她的工作辞掉了）。虽然女主非常让人怒其不争，但在1974年这部电影应该算很进步了。 |
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什么天才才能想出360℃的旋转镜头 |
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有名“青楼怨妇”，怪不得查不到~~ |
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Dasselbe wie an jedem Tag. |
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茜茜公主系列中温文尔雅的Franz Josef陛下—Karlheinz Böhm，尽毁我三观的同时，确实成功塑造了一位冷漠无情、疏远克制、控制欲超强、爱玩性虐的可怕丈夫。Carstensen扮演的妻子选择了和父亲一样的丈夫，可谓是俄狄浦斯情结的父女版演绎。新认识一位作曲家Orlando di Lasso，丈夫强硬推荐的曲子很赞 |
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这种权力关系完全不对等的条件下施虐方变态的掌控欲和掌控技巧以及受虐方因为早已内化了的权力关系认知而从头到尾都被牢牢掌控无力反抗的片子看着实在是太堵得慌了。就一直等着女主什么时候操起家伙直接把男主捅死，结果法斯宾德硬是让这种虐待关系一直延续到最后，让女主半身瘫痪后还得回家被囚…《柏蒂娜的苦泪》《狐及其友》里是类似的掌控与被掌控的关系，但这部讲的是传统异性恋婚姻，加上那个开头就挂掉了但影响一直在的父亲（其实丈夫只是重复并放大了父亲的行为而已），因而显得格外触目惊心。而且德国男人实在就是最傻刁的，开头父亲和丈夫在先后意大利旅游期间的那个傲慢就已经让人想扇他们了…（另外，开头ben Salem的出场完全莫名其妙，大约相当于Ninetto Davoli在每部帕索里尼里都一定要出现一下？） |
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不小心晒伤的女人。
奇怪而无趣的丈夫。
有个变态的丈夫是多么可怕。
丈夫不让她生孩子，不让她出门，不让她养猫，要她看堤坝混凝土的书，还性虐她，不停地给她种草莓。
面对着上帝的决定，人类是无能为力的。 |
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我看到生活中很多的玛尔塔，也很多的玛尔塔丈夫．．． |
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想到33说我妈是因为恐惧所以接受我爸，那还真是悲哀啊。 |
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哇!如此致命的电影,居然没有人力荐! |
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色彩构图阴冷美，男女主初遇时的三百六十度旋转镜头太妙，天旋地转预示着生活即将发生巨变，华丽又致命的眩晕，施虐与受虐的本质是互相满足需求，形成畸形病态的控制与依赖，男主嗅到了女主隐秘的弑母欲望，女主对男主与其说是爱，不如说是渴望强权把自己从牢笼解放，结果却坠入另一座纯度更高的牢笼，结局出院女主的微笑配上优雅的配乐叫人不寒而栗，彻底的绝望或许伴随扭曲的心安。 |
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720p |
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装逼PUA男长的也太像谢天华了…… 又想笑又想给他吃巴掌…… 两个神经病 只能说 般配 祝福！话说回来 那么爱音乐 为啥不戴手套直接用手摸黑胶！！！ 瞬间想PUA回去！ |
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Sado-masochistic self-destructive nature. |
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法斯宾德才是妇女之友，他对女人的厌恶如同阿莫多瓦对女性的崇敬，一个冷眼旁观，一个热切参与，有点接受不来这个主题，还是倾向于《寂寞芳心》 |
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太悲了 讨好型人格的最终噩梦 |
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布景很精致，人物走位有设计感。
故事是很典型的男性导演眼中的“女性主义故事”，女主角也是很典型的男性导演眼中的女性，而导演给予女主角的结局也恰如父权对女性的惯常处理。（影片中的部分虐女情节甚至能触摸到镜头背后男导演的快感，令人恶寒）
观于德领馆，映后环节女性观众的观点分享非常给人启发。 |
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法斯宾德的视觉审美和人物模型 |
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时长缩到100分钟以内就更好了，但现在这样也不妨碍我这脑残粉继续喜欢法斯宾德，我心目中的“妇女之友”导演。标签式的舞台剧效果与室内外景别无关，演员一旦出现在法斯宾德的影片里，都会带有强烈的符号感和道具感、为导演所用。本片在很多场景中都有旁观者出现，既表示着导演的存在（他也确实在片尾露了一脸），也代替观众进入了片子所设置的“舞台”。虐恋故事，父权夫权，以此片为媒介，导演与观众之间的施受虐关系也呼之欲出。 |
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首先是病态，再是对病态的习以为常。金翅鸟的梦，未死就进了坟墓。 |
