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这怎么能是情色！ |
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特殊的时代背景才有意义，挪到现在就是美化富二代。注定悲剧但没想到这么悲剧 |
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编剧是最近要买钓鱼岛的那位 |
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《疯狂的果实》的开场呈现了一种现代性的竞速学，将叙事离心，爱情场景的重复令叙事的支撑不再可信，拒绝重复，毁灭一切则是唯一的出路。不同于《太阳的季节》的绝对形式，《疯》的文本更为清晰地展现了作为编剧的石原慎太郎的政治立场，将西方化的，詹姆斯·迪恩式的享乐主义装配为战争机器，春从腼腆内向到毁灭一切的暴走似乎召唤着《斯巴达教育》的超-昭和：与父辈的妥协保守主义决裂的少壮派立场。Frank位于叙事之外的全知视角，是战争（美国）的创伤物，无论如何，少女都必须离开他的原配———年老，性无能的美国丈夫，是影片中唯一性无能的角色。不同于今村昌平等新浪潮一派的左翼立场，《疯》是一部非常右翼的影片，却与同时期的左翼运动共享同一套符码系统。 |
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青春之绊，爱欲之殇~不要轻薄青涩男的感情，否则小命不保~早期的日式残酷青春，算是一个时代的坐标，并无什么过人之处 |
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刻画青春的虚无欲望暴力的最好电影。时代背景上本片具有十足话题性。鬼才中平康的影像风格，摄影以及武满徹的配乐充满革新意义。影响法国新浪潮。而最后空中俯瞰摄影，一圈圈不断环绕的游艇仿若鲨鱼把猎物困在中央的隐喻，谋杀一触即发。 |
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这个结尾充分显示了弟弟春次邪恶腹黑的一面，啧啧。 |
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夏布洛尔<表兄弟> |
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兄弟动我马子者，杀之。欲望妇跟小青年打边炉所引来的青春残酷物语 |
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蠢蠢欲动的爱情是葬送友情的凶手~ |
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20080905 1930 Film Archive |
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知道政治化，但没想到如此政治化。符号体系与若松孝二等人的左派政治粉红电影有相似性，被政治化的女性躯体成为不同派系争夺的目标，石原裕次郎等人在追求享乐主义的表象下呈现出麻木、空虚的精神状态，必须要毁掉这一切成为新一代右翼的政治宣言。 |
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这个故事告诉我们 短发男排骨男是吸引不了女生的 后果是很惨滴 |
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太陽族，跟“陽光燦爛的日子”那種無產無畏的青春萌動截然不同，對醉生夢死的追逐總會演化到自毀的結局，他們是“甜甜圈化”的浪蕩兒，好似摩托艇畫下一道道圓，中空... |
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谁说的情色的？ |
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5-9-2008 7:30pm hkfa |
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女主眼睛有问题 明明弟弟帅多了 而且哪来的这么傻逼的哥哥 |
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北原三枝一点也不迷人啊……富二代泡妞自然要用敞篷车、帆船和皮艇啦。CC版备份。 |
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还是找小说来看好些 |
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记录太阳族 |
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开场就将悬疑前置，结尾的疯狂报复，亦然是将自己推入深渊。 |
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毁灭 |
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这也确实太右了 |
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尽管现在来看非常不吃这一套故事，但不得不说真的很有劲，不断蓄力到最后一口气释放的做法。结尾海上两男争女的一大段戏，比《水中刀》早了6年。 |
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意料之外的好看！本来对太阳族不感冒但没想到人物关系的展开和画面的处理神奇地完成了对pattern的塑造且推动了叙述进程（尤其是女主-兄的事后平躺镜头和女主-弟幽会的平躺镜头的重复与变化形成的节奏）女主角在肉体欢愉和爱情甜蜜之间来回犹豫摇摆通过哥哥与弟弟的对立性格将叙述从兄弟和谐的同时空引向兄弟反目的异时空直到最后在弟弟毁灭性的报复中重归同一。从一开始的线性直行的火车到最后非线性漂流的游艇兄弟两人从互相信任-目标一致的前进变成了不明不白的盲目的争斗 借助一个战后现代女性角色打碎了不堪一击的男性/兄弟情谊。不少细节非常精美 有些许让人想起不良少年莫妮卡的游艇场景。虽然片子中不乏做作的片段但整体完成度惊人 |
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“太阳族”电影。音乐非常棒，碧波，马达声，少年的情欲，非常灵动。原作者石原慎太郎有出席几天的活动，已经糟老头子一个，却仍能看出当年必属于“太阳族”一员。。。 |
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第一部太阳族电影，收藏。津川雅彦和长门裕之就是像啊，果然是兄弟俩；武满彻和佐藤胜合作音乐， |
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一般高清下载截图观看无字
冲浪 |
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女孩半推半就欲拒还迎，纯真总是被玷污 |
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夏天 暑假 潜伏的荷尔蒙 |
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电影风气逐渐开放的代表作。垮掉的太阳族一代人和女人的欲望。 |
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好看! |
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放在那个年代实属超前，辽阔无际的大海与性的不确定总能联想到后来安东尼奥尼的《奇遇》，包括开头与结尾在海上的对人物脸部的大特写，又可以跟特吕弗的《四百击》的定格镜头相媲美。当时日本尚未出现太过于直白的亲吻镜头，所以该片的贡献也在于突破了传统的伦理尺度，大胆地将情欲与性放在大银幕之上。身为美国人的Frank其实占据了核心地位，故事多围绕他的豪宅而展开，他的豪车和快艇，都成为了两兄弟追逐爱情的工具。这种美国式现代化之下的消费主义，也影响到了当时年轻人看待现实的方式，不再迷信信条与权威，想靠自己的理念而活却又只能得到一片空虚与无聊。对于人物肉体的展现，或许也是日本电影关注身体的开始，此后身体逐渐成为了日本电影的标志性元素且挥之不去。 |
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1.31 我看了一半才發現這濃眉大眼是津川雅彦⋯ |
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最近看了几部青春暴走性欲的电影，共同的优点是留下了时代的风貌和情绪。相比之下台湾的《那些年》要弱一些。 |
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总体还是标准的制片厂制作，在90分钟内精准、流畅地完成叙事，结局流星一般的感觉拍得好，本作为游玩工具和场所的船艇与海洋演变为杀戮工具和场所，气质一下提升不少，确实能嗅出作为新浪潮先声的气味。 |
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黄金年代美国黑色电影、悬疑犯罪片与詹姆斯·迪恩式电影的的挪移，自然也就让太阳族电影成为日本青春片的源起，但与各国带有左翼意味的青春电影不同，在看似批判上一代里，日本显然是在往右走（同样的还有妖魔化的英国，但他们并未将其作为叙述的视角主体），几年后，继承部分的日本新浪潮才把意识扭转了过来。 |
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sun-season 新人津川雅彦 问题の人石原慎太郎 佐藤勝×武満徹 裕次郎×北原三枝 演frank的岡田真澄居然就是白痴里面的斯大林状編成局長...岁月啊 |
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简直是青春片的鼻祖，怎一个好看了得。 |
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太阳族，残酷青春物语，疯狂是为了衬最后的暴走啊 |
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可以看出此片对当时日本社会的震动，结尾干净利落。 |
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8.5，在影像和青少年问题批判上都是《太阳的季节》的升级版，抛开纯爱，直面性和欲望，一旦打开情欲的潘多拉魔盒，年轻人所要面对或许就是毁灭，石原对这种有钱有闲阶级年轻人的茫然空虚的精神状态确实是看得透彻，结尾半小时游艇猎杀戏，俯拍镜头下游艇不断在海上划圈向对象逼近，是对这种状态最好的影像化诠释；电影也有意无意地在体现了石原的反美倾向，北原三枝演的女主角是美国人的情妇，犹如玩物一样被兄弟俩争抢，这肯定是他要着力批判的。中平康在影像现代化上的实践也比古川的前作走的更远，特别是奔放大胆的情欲戏表现上（就那个年代而言），通过与两兄弟云雨之后女主角身位的变化来表现她的心理变化，再辅以佐藤胜和武满彻融合爵士味道浓郁的配乐，特吕弗会喜欢一点都不奇怪，这是彻彻底底西方思维的产物。 |
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确定导演不是安东尼奥尼？ |
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学什么伯格曼 |
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太阳族的青春物语 |
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故事很法国。一步错步步错，电影里女主被物化，更像是男人的玩具，所以兄弟俩的行为以及最终结局都更像是抢夺玩具的决裂过程，挺好看。 |
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这口气吸得好深，爆发。镜头抖动，画下中空的圆。先赢后输。 |
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4.5
划 |
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观影盘点期，看过留脚印~ |
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最后的片段太好了，男主的眼神就和海一样，平静而愤怒，他驾驶海艇不断地围绕帆船划圈时心里应该有一只狮子，沉默的狮子让青春和情欲在海里毁灭掉 |
