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失去亲人之痛，失去家园之殇。女主角长相俊朗，神似友邻梁圈圈。 |
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时间并未修复地震的伤痛，只如秽物粗凛掩盖选择佯装的坚强，被世人非难联系的住民们只知道被动避免污染，却忘记荒凉远非死亡，向死而生才需要莫大勇气；生而往此的人生痕迹被洗涤干净后重新粉刷，因为不想身份不明地死去，于是对着玻璃瓶中的玫瑰奢侈地许愿，只是“有生之年大概无法再回到这里”。 |
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日影看多了的一大错觉：日本人过得都很压抑。 |
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5.5/10。对民族伤痛的抚慰。群像一般，摄影很糟糕。结尾的新生有被温暖到。最触动的是一个插曲：一个陌生的应召女郎说：要不要搬来和我一起住？ |
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到底是依靠这种方式来抒发痛苦，还是纯粹自暴自弃？别想那么多，导演大概只是想让我们看BJ啦 |
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广木隆一少女漫拍多了...故事散架，感觉没有达到他所想追求的“无助”～“彷徨” |
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日本最近这样的片子越来越多了，所有人都感觉自己被边缘化、底层化。还不闹革命吗。园子温在拍福岛的时候曾经提到过往返福岛和东京的经历，那种体验一定让人难以忘记吧。中间feature的那条街道也是悄然的星里的同一条浪江町 |
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被海报吸引来看的。影片写实、压抑，节奏缓慢。女主脸上写满辛苦与哀伤，溢出银幕。同样是述说福岛过后民众内心的创伤，本片让我想起园子温的《希望之国》，都很冷峻。 |
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周末去东京应召，不是经济问题，是心理，正常工作不是没有，补偿金不是没有，没有的是活下去的那份坚持，仿佛不让自己堕落便失去了对生灵主宰者的控诉，毁了一切之后还说什么能够重来，这里的人失去的不止田地厂矿，更是对于故土的那份深厚感情。 |
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仿若一篇写给灾后福岛的悼文。经历过灾难幸存下来的人们，他们各自困囿在各自的悲伤之中，任由自己的时间之河中无望漂流。而终将，一个人会成为另一个人走出悲伤的药。 |
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时间也不能抹掉他们内心的伤痛，灾难隔断了亲情和交流，让每个人都成了孤独的个体。在这个故事里，他们只能用自己的方式努力的活着，不会因为任何人的意志而改变，不能被治愈，也很难解脱，编剧都无能为力。导演不刻意的制造戏剧冲突，反而用生活化的细节把每个角色都塑造的很细腻，且具有代表性。 |
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日本人好像是牙齿掉了和着血咽到肚子里。因为天灾太多了，福岛这样的天灾人祸一起来，他们也不会去闹政府，大概政府可以指责的地方也不太多。所以不大能够看到灾民的愤怒，而是丧。大概只有新生命赋予了他们使命和责任，人才能够走出来。 |
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永远也回不去的家乡，未来在哪里的迷茫，什么也改变不了的无力的人们，但，也都在奋力地活着啊。 |
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3.5. 从早上开始到早上结束，从暗到亮，一点点地走出来，活下去。 |
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广木擅长刻画的人际间的疏离感，加上311震灾后持续久远的低气压影响，人们依然痛苦地活着。然而颓丧的程度控制得刚刚好，不至于放弃希望。PS一个事实：2017旬报十佳至少三部涉及311. |
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色调很好，故事无聊，意识都能明白，但故事完全没有自然达到导演想呈现的那些况味。 |
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开光花瓶传销，骨灰无法带走，母亲们消失在海里或邪教里，父亲们流连柏青哥；回不去的相片，对人鱼的承诺……福岛人民二三事，让人想起《榴莲飘飘》 |
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U know Nothing |
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女主实在太美了，家乡也实在太难以舍弃了 |
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地震/海啸/核辐射PTSD，广角大远景勾勒震后灾区恢复的宁静，全景角度呈现人物之间的疏离，手持代入真实的孤寂感，创伤的修复镜头不多，似乎只是在缓慢宁静的流逝中慢慢有一丝感同身受。皮条客劝应召女郎从良，他却辞职当了话剧演员，身上散发同类气味的援交女也有了新的去向，企图自杀的邻居得到了及时的救助，一勺大米开启新一天的早餐，东京的“兼职”成为过去，看上去一切得以治愈。PS：泷内公美的大尺度一度让人以为在看苦情三级片。 |
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别的不说，摄像有点不能忍，好几个镜头水平线都是歪的的？！ |
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两座城两种态度 |
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原来JR也运营长途巴士啊。依然是后311伤痕电影，从某种意义上来说，311就是911，福岛就是切尔诺贝利。反正我是没看出来到东京当应召女郎的设定对这个故事的意义在哪里，相比《火口的两人》，泷内公美脱得有些莫名其妙。 |
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果子狸炖水鱼鯾 |
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灾难过后，城市和人心都需要重建。平实清新的电影，看完感觉很舒服 |
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一般 |
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2017.7 |
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日本人心中永远的创痛，影视界就不要老去揭它了。 |
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福岛事件总不免拿庸才来比。这部绝望中给了太多希望了。光石研可以说是福岛父亲专业户了。 |
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故事的连贯性欠缺了，女主的情感爆发力度总觉得怪怪的。 |
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她的人生没有错 |
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太灰暗的底色了。灾难中丧失亲人，又在灾后的漫长重建中同时失去土地和海洋的一代人，后一种“失去”作为全新的社会问题视角使得它有一点超越了单纯的心灵创伤题材，各群体散点式的人物设置也提供了丰富的立场呈现，比较喜欢柄本时生那段故事。但也确实过于散，而且实际上并不是一部大女主戏，女主的一些选择和动机甚至缺乏说服力。不过泷内公美女士真的好美。 |
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老头还是擅长拍这种颓废情绪比较down的情感片 |
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片子的主题非常清晰，看得出导演也在努力拍好，但就是感觉差一口气。标题也是，电视剧高度，很好地解释了全片所指与能指间形成的差距带给观者的违和感。但日本确实有一种只有它才有的气质，即便辐射区的荒城也一样，充满了哀美之感。 |
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三星半。其实走单线就可以了，前面完全散掉，到明确的表达311灾难后的段落，才因为有这样的大情绪而统领在一起。世界一直在拒绝着人类，但人类自身却一直以各种各样的方式联结在一起，这是虽然弱小却仍然感动的。最后在洗手间里的相遇，陌生女孩告诉她不再做应召女郎了，让我想起了《东京新爱人》。 |
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周末上京，寻求的是一种身心上的完全转换。故乡还是不可取代的。对方是高良健吾的话谁不会多少有点 crush 上呢，但这份心事和内心的空洞相比，就好像只是投入池塘的一块小石头，谁也拯救不了谁。（官方中字完全乱来，请看猪猪的） |
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很主旋律 |
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泷内公美的nipple真的好小，像两颗小米粒。为么子不同女人的nipple形形色色，差距那么大，有的像小米粒，有的直接就没有，有的又细又长像葡萄干，有的又大又长又黑像巨峰葡萄…… |
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应召女郎也好，皮条保镖也罢，不过是人生低谷时过渡的一份职业，怕只怕一切没有盼头没有希望。很难亲身感受311受难者的伤痛，但结尾拖拉机直面镜头轧出的车辙让人感到希望和力量 |
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311幸存者的悼文 渗入话语和景观的“后311”叙事 广木隆一用纪录视角传达着一份对内 一份对外的无关对错的矛盾和辩解 女主一次次坐上福岛往返东京的长途巴士 在沿途涌入地貌变换中 秩序重建显得相当无力的福岛充满了颓废与瘟疫般的异色 同时对应着人物从“幸存者”至“他者”的心理症候 可惜导演依然选择将伤痕书写与泥潭中的个体自我认知转变建立在噱头性质的粉红场面和肤浅的性表达上 略显空洞的故事中 无意义的应召女郎身份和不必要的软色情元素让女主的“丧”与周遭显得格格不入、无法自洽 |
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表现灾后伤痛的旨意明显，而重建希望又如此艰难。 |
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她的东京应召周末 |
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好壓抑⋯從這部中看到的是對災區倖存者生活的一種旁觀者想象，是憂鬱的書寫，在創傷中自殘下墜的人們，結尾的新生留存一個希望/也會想到到底怎樣的災後電影才是好的哀悼電影，創傷在眼前具象化，然後呢⋯ |
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对于温馨的治愈类作品，总能从自身的某些方面找到共鸣，正是因为这种情感上的关怀是人们所需要的。 |
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东京的繁华与我无关。不要在分手之后复合。当时分开的因素还在，就算复合也不会长久，以后还是会分开的。https://www.bilibili.com/video/av61392785 |
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台版的译名「她的东京应召周末」还真是简单粗暴啊，她在地震导致福岛核电站事故之前 一直都是当地原居民，妈妈在那场灾祸中去世。两年前开始，她每周末都会坐巴士去东京做日薪的应召女郎——当然不是为了钱。整部电影看起来都丧丧的，她的生活状态让我想起了韩寒说的那句：「心像经历地震，大震已过，余震不断。」时间并没有修复那场地震带来的伤痛。导演应该是想讲一讲福岛核电站事故在五年后对当地人带来的影响，有那么点儿伪纪录片的意思，可是手持镜头一直晃啊晃的 真的是看得我脑仁儿疼。 |
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如果人生能被任意添加转场，黑幕之后的一幕幕画面还是不是你想要的。 |
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快进看完的，没啥意思。 |
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不论过去怎么样，不论受过怎样的伤，只要好好告别，人都能找到希望好好活下去。 |
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2017的旬报不行啊。 |
