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看电影是为了体会Gram Parsons的生活环境。影片于1973年开拍，其中的片场之一（技师Quentin的房子，男主在片尾追赶至此，两人一番打斗后Quentin逃跑处）是Gram巡演经纪人Phil Kaufman的家，Gram和他的乐队“飞卷饼”在此排练过。9月26日警察上门逮捕了Phil，原因是他盗掘了Gram的尸体并私自火化了。事件始于当年早些时候Gram和他参加友人Clarence White葬礼时的约定，“死后葬在约书亚树国家公园，决不举行老套的宗教葬礼”。不想Gram即在当年9月19日因长期酗酒和药物服用而去世了。于是，Phil和另一位朋友一起帮Gram实现了愿望。警方把Phil带走后，导演阿瑟走到Phil的伴侣Kathy面前把手搭在她肩上说，“我有个感觉我拍错电影了。” |
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“看侯麦电影，好像在等油漆干了。”……这一著名的台词引用对导演阿瑟佩恩颇为不公。因为影片对于台词的讲述者，也就是哈克曼所饰演的男主人公，总体而言是持否定态度的。艾伯特伟大电影之一（有些意外）；片尾疑似有像霍克斯的江湖侠侣致敬？ |
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3.5 |
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这个故事的脉络最终在后期剪辑中创造出来，这是本片特有的黑暗和迷茫的呈现方式，散若天星的剧情和集中紧迫的压力，对人物步步紧逼，把所有能在影片里见到的人都逼到失控，最后我们发现原来一切都在创作者的掌控之中，整部影片是如此理智。 |
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film-noir 经典之作，macho感溢出的吉恩大叔带给你最纯正70s味的阳光、海浪、出轨和谋杀 |
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A |
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当你的生活分崩离析的时候，你会觉得你可以抓住一条被称为线索的东西，顺着他你就能找到真相。然而线索的那头没完没了，就像肯尼迪遇刺一样，总是在水下。我们也并不会长大，永远在16岁的年纪，永远寻找着意义。
全片精彩绝伦，每一句对白都能进教课书，最后一场戏向《西北偏北》致敬。这是阿瑟佩恩最好的电影。我不知道为什么只有6分多。 |
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【New Beverly】35mm胶片放映。剧本逻辑跟double feature的the long goodbye基本一样，这就是你们排片的小巧思？但实锤我对美式film noir侦探片真没兴趣，没有奇案只有中年危机丑白男侦探= = |
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不知道为什么哈克曼对于拍摄这种深刻的烂片是那么的执着 |
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7.0/10 |
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伊伯特老师的选片确实有保证，花了400日元在youtube上看的 |
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7，CC uhd，本片重点是丧，悬疑和感情线只是外衣，你16岁时候感觉没什么意义，到40岁也不会变好；没有什么输赢，只是哪一方输的更慢。有超年轻的james woods |
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很喜欢 |
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能力不够超群的侦探，替人家找女儿，女性的开放在这部电影跟走路吃饭一样平常，找人实在容易才有了后来的拍戏车祸，哈利完全是沿着谋杀相关人随之而来的应对没什么期待地挖出了利益的动机，整个解密是无聊的，飞机坠海被鱼吃的死法就像个诅咒。 |
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ewww no a woman character with dad jokes |
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70年代真是一个美好的年代。。。 |
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主线索其实不难猜，因为类似“墨西哥文物”、“尤卡坦”这样的提示在片中未免有点太明显了。难猜的是到底是谁在不同阶段犯下罪行，于是对于男主而言仿佛陷入了一场狼人杀，可惜影片的整体质感有点粗糙，不是很喜欢。以及，男主对黛丽说的那句”16岁寻找意义很困难，而到了40岁，一切也不会好起来“挺扎心的。 |
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-"Who's winning?’"
-"Nobody, one side's just losing slower than the other." |
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中老年危机的侦探，整体节奏太闷。 |
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3.5 比较无聊 |
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也算是惊喜和遗憾参半的作品。阿瑟佩恩挺可惜的，本来绝对是个水准之上的大师，以及个人化风格还不错的导演，偏偏第一部作品太耀眼，把后面大部分也不错作品的光芒给暗淡了。本片好几处正反打运用，越轴以及过度场景衔接剪辑做的贼好，相比之下安叔的绿巨人真的就是个反面教材。电影里的心理铺垫，也可以说是极佳，有心理西部片与硬汉侦探遗风。可以和同时期《漫长的告别》互文。 |
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A｜film-noir，只不过发生在阳光明媚的LA和Miami，对这关键元素在视觉上的“逆反”奠定了本片只会走向更加幻灭的路线—-事实也正是如此，所有人都死于非命或深陷漩涡，多么一幅丧到极致的美国70年代风情画。 |
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角色着墨甚多，案情铺陈却无多技巧，两者在电影里怎么结合，得看结尾人物与案情的共同突破吧，但存在主义结尾却让人如鲠在喉。现在的奇技淫巧可以捯饬一部剧集出来。男主的真挚除了驱使自己行动，什么结果都没有换来，惨。找到父亲不敢靠近就像找到真相无力回天？夫妻关系能新生，探案事业（自我）扛不过？真的不适合这个结局。要我就交待一下破了大案，功成名就但依然收摊，空虚发呆，然后在楼梯上默默注视归家的妻子，心茫然——不想去探，也无需多探。到底是他擅长探案并按安身立命，还是为了自我救赎而自困于斯。他救潜水女死了都比现在强。
哈克曼还有头发，但发型真的sui |
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侦破片 |
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What a drag. |
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信任背后是危险，寻找真相是徒劳，拯救不了三流明星的女儿或自己的婚姻像攥不住手里的沙，满满的那年代美国片特有的幻灭。虽然这词没人喜欢，Hackman真是特型演员中的巨星，这张脸传达的喜怒哀乐立竿见影，没有英俊稀释强度或分散注意力，自带温度和细节。 |
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也就吉恩哈克曼的表演能看了。 |
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全片粗粝荷尔蒙味道也很大，电影有很多名句啊，中后段换挡急转直下，Melanie Griffith漂亮 |
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I saw a Rohmer film once. It was kinda like watching paint dry.我看过一部侯麦的电影，味同嚼蜡。没有赢家，只有输的慢一些的那一边（《out of the past》）。鲨鱼永远不能停止游泳，因为他们没有任何浮囊。我知道16岁的生活看上去没有什么意义，不过别担心，当你到40岁时它也不会变好。 |
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"Harry thinks if you call him Harry again he's gonna make you eat that cat." |
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3.5/5 |
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对比同期另外一部黑色经典唐人街，影片的整体基调都是充满谎言和欺骗，疲惫和创伤的新黑色电影，但阿瑟·佩恩的这部将视角收窄，聚焦人物内心和人际关系，深入细腻的挖掘角色幽微的内心世界和情感波动，情感叙事线和探案叙事线平行推进又相互交叉，剧本下足了功夫。哈克曼真的是个伟大的演员，看上去他好像一直在演自己，但又总能在情感上引发共鸣。18岁的梅兰妮·格里菲斯真的是个亭亭玉立的不羁美少女。 |
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女孩车祸死了之后电影的表达就结束了，之后还兜一个犯罪悬疑计中计的套路就很不上档次呀！ |
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"我看过侯麦的电影，那感觉味同嚼蜡。"
Gene Hackman最后在游艇上那个孤独绝望劲儿跟the conversation里头的感觉太像了。没有输赢，只是哪一方输得更慢点儿罢了。 |
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后水门事件，阿瑟佩恩导演，对话姊妹篇，黑色电影存在的意义，看侯麦的电影像是在看干油漆，没有人是赢家……只是一方输得比另一方更慢。 |
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好孤独好虚无的黑色电影，用最美国的符号拍出了一部最不美国的影片，可能是因为故事的主体发生在LA或纽约之外的佛州的缘故。吸吮乳头时发问“肯尼迪遇刺那天，你在做什么？”，因为“这是一个一定有答案的问题”。一闪而过的NFL比赛入场镜头很漂亮。“我喜欢这样被轻拍后背，让我想起出生前母亲心脏在我身后搏动的感觉。”极妙的台词。 |
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以拍中年危机的拍法拍侦探片。私家侦探果然是个孤独的职业。 |
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大体上是60到70年代流行的那类主线破案副线character study犯罪惊悚片，视听层面很有年代感。量少但硬核的打斗和死亡场面。这部有别于（我目前看过的）同类的地方是主线事件展开方式的*混沌*：没出现任何巧合下得到的指向性明确的线索因此也没有什么传统的解谜可言，男主基本是跟着眼下最明显的信息走一步看一步且不断被各式人物迷惑性十足的言行绕进去……男主/观众到最后也不知道事件全貌如何（临结尾也让男主替观众问了两句），一般犯罪片会交代的东西也没交代（比如男主没听完的女孩电话留言）。片子重点显然是在贯穿所有人物的这种空虚无序的生存状态上，以Jennifer Warren的角色为代表，创作者个人理解的70年代美国创伤。 |
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渐入佳境，致敬《西北偏北》还有同年的《双龙大火拼》，巧的是也是吉恩·哈克曼出演 |
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A suspenseless suspenser 没有任何悬念，故事完全不吸引人，我们甚至不在乎到底是谁杀的人。严重过誉的电影。但是它也有很多不俗之处。1. 人物塑造有血有肉，尤其是女性角色，极其真实，不像该类型中人物往往被放入的模子一样。2. 对该类型的反思可能是最大的价值。男主的妻子质问男主侦探算哪门子工作，这也是在对这一类型的质疑：侦探片算哪门子电影，谁他妈看侦探片，谁他妈拍侦探片。这部电影传达的最重要的信息就是侦探片已经过时了，如果还按之前的套路拍是没有出路的。巧合的是，该片与漫长的告别几乎在同一时间。3. 糟糕的故事就像是对约翰D麦克唐纳对戏仿。全片最经典的台词：看侯麦的电影就像看油漆风干。 |
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3.0 黑色电影的陈词滥调 |
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这种颓废黑色没拍砸就能给三星 |
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美国伤痛文学吗？ |
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6/10。佩恩精心营构的电影风格较之候麦更为缓慢，叙事围绕着一件走私雕塑展开，这件雕塑与‘‘马耳他之鹰’’类似，皆是被诅咒的宝物。哈里也与萨姆·斯佩德同属一类侦探角色，他往返于艳阳高照的洛杉矶和潮湿偏僻的弗洛里达之间，苦苦追寻一个有万贯家财等着去继承的少女瑞丽。她刚逃离了身居豪宅的贪婪母亲，去弗洛里达拜访她的继父，同时勾引继父。乱伦的主题让阴谋从每一处细枝末节中渗透出来，佩恩拒绝给出一个确定的真相，通过一段呈现车祸的电影片段，来暗示瑞丽成为了一场阴谋的祭祀品，而且这场阴谋还将不断蔓延，结尾一场更可怖的‘‘车祸’’（由水上飞机造成）给了人物致命一击，漫长的镜头中，一辆破损的船远远漂在海面上。这场阴谋最后谁赢了？或许就像哈里坐在客厅椅子上看着球赛转播时，向妻子咕哝的那样：没人，只是有人输得更慢。 |
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年轻时的梅兰妮。 |
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整体水准非常高，标准的黑色电影剧情，由私人侦探的调查开展，最终陷入漩涡。
类似于Altman的漫长的告别，这一部的大部分场景都在白天，甚至有大段戏份都在佛罗里达的阳光海岛上，可能这就是新黑色电影的一个新特征，不完全依赖黑夜和室内。 |
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6.1 前面的节奏太平了 |
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09/22/2025 - 09/23/2025, @ The Criterion Channel. 怎么能把neonoir拍得这么无聊啊。直到40多分钟，夜晚在海上的发现后多了点趣味，可是之后又被Moseby自己那点事而淡化。 |
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处处散发着魅力的电影 |
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【英字】吹捧它是新黑片佳作还是过了，基调其实很现实主义，基恩哈克曼内敛柔情的演技少见，在一部所谓“黑色电影”里加插中年危机出轨剧情副线更是从没见过。 |
