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一个安静却十分有力量的故事。看到结尾我爆哭……有人对爱视若无睹，有人的爱却无处寄托。 |
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留下她吧。 |
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我知道结局！凯特后来被他们俩正式收养了，她后来有了自己的保温杯，里面是自家产的牛奶，然后她健康快乐地长大了！因为我就是这样的，一定！ |
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喝井水不长痘是她的秘密，深夜被褥潮湿是我的秘密，穿着去世男孩衣服是这个家的秘密。我记得推销奖券的男人，也记得那一小块夹心饼干。记得海滩上马厩的门，也记得月光下为我系好的纽扣。记得制作的红醋栗果酱，也记得洗澡时给我脚趾搓掉的泥。在我练习奔跑被男孩追上之前，请让我追上这将逝去的夏天。 |
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安静即自卑、怯懦和无助。往往是最操蛋的父母生最多的孩子。[B+] |
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在被寄养之后，她终于有了干净的衣服和新的鞋子，巧克力冰激凌和热热的洗澡水，家人的拥抱和体贴关怀，这成了她寄予希望的地方。可有一扇门，隔断了她的失望和希望，她试图用力跑，不再回到她的初始状态，那个让人喘不上气的原生家庭 …… |
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原生家庭没能感受到的却在陌生的家园中明白了，有爱的家才是家，有爱的父母才是父母，虽然是失去了才知道珍惜，但是结尾一场简单的奔跑足以触动心灵，小孩能懂得谁在爱她，我们也该知道。 |
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看哭了，每个孩子都值得被爱，但不是每个父母都算得上称职。艾琳和约恩就像海滩上丢失的马，像是死过一次，但好在他们过来了，像新的一样。即使那些爱闲话和尖酸刻薄，即使平静的生活，一样可以满怀爱意。凯特最后打水的时候，我特别的害怕，因为若事与愿违，我不敢想象艾琳和约恩是否还能过来，是否还继续愿意继续寻找善意。不过还好命运总还是能留些希望，你看，海上的灯变成了三盏了。 |
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电影以一种缓慢而冥想的节奏拍摄，慢慢地将你拉进女孩的世界。小演员非常棒，她在片中几乎不说话，可通过面部表情和眼睛，观众深知她此时此刻的感受。电影不是关于情节和事件的，你必须感受它的节奏和韵律，并与电影同步，最重要的还是情感，它也不是表现出来的，而是隐藏着的。 |
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原生之罪与错配之爱。（爱尔兰人有多讨厌英国，从角色设置上就能窥见一斑，所有角色都说爱尔兰语，就她那个死爹从头到尾就只说英语，膈应人吧？） |
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女孩怯怯的声音，像树荫下的泉水，萦绕在这部简约、细腻、安静的电影之中，考究的构图（大量利用门的构图）和怡人的日常景物，让观影过程非常舒适，尽管关于儿童视角选的角度，还有很大提升空间，但这部淡雅的片子，在追求刺激的当今电影世界中，显得分外难得。
这当然得益于原小说《寄养》（克莱尔吉根），结尾的“爸爸”和《小偷家族》的那句“爸爸”，简直不谋而合。在不断强调“个性”的潮流之中，人类共通的情感显得如此隽永。
淡中显味，清而不寡，平中出奇，境界高远。
一个普通人的普通故事，在任何国家都不会不过审的故事，值得静下心来，去看一看这部，清淡却会让你感动到恰到好处的电影。 |
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没有发生什么，就只是太美好了。如此细腻、温和、平静、愉悦，让敏感自卑悲伤遗憾都在沉默中消解，只想留住爱。 |
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可以说毫不相干，但结尾让我想起了《放牛班的春天》，家里最不起眼的那个在陌生人眼里竟成了瑰宝，安静的女孩并非在哪都安静的不想说话，最后那声爸爸太戳心了。 |
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看哭了，仿佛又看到了一些自己的影子。导演最会拍片子了，懂得在观众最想看到的情节的地方和观众说拜拜。凯特会回到原生家庭还是和约恩艾琳一起离开不得而知，没有理想的十全十美，只有一些对现实未知的留白。凯特妹妹演的真的很好，回避怯懦到一些勇敢表达的变化，每一个眼神都恰到好处，约恩夫妇也是理想型父母了，这样一个阳光且美好的family，凯特和约恩艾琳都是值得的。那就让我梦一下，最后一幕是双向奔赴吧。 |
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被爱的时候可以不用沉默 |
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冥想一般的观影体验。 |
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4.5星。氛围有些压抑，尤其是房间的采光，大部分时间都暗搓搓，但总体不失安静或恬静。很少配乐，空镜头加白噪音，每每带来乡居的享受。9岁的凯特在原生家庭里乏人照料，总是病恹恹地不吭气，暑假寄养到表亲家后，终于了解了何为充分的亲子之爱（亲生父母倒不是不爱她）。这种爱也不是敲锣打鼓投怀送抱，而是一饮一啄，梳头理水，跑步取信，月下看海这样随风入夜的方式缓慢渗透的。全片就象散文诗不慌不忙地一路写下来。写到林中的四方小井，写到大门外那一行很有纵深感的葱茏树墙，写到新置的粉蓝碎花的小裙子，写到片尾两声低低的呼唤。夏日细语。一个孤僻孩子的内心，得到了温润的治愈。 |
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今年奥斯卡最佳外语片提名五部之一，爱尔兰导演处女作。又是一个像另一部提名电影《亲密》一样，是描写一9岁女孩的童年生活故事，单纯、细致，有力。数字技术取代胶片后最大的好处是解放了演员，给了导演拍摄的极大自由，不用再为了省胶片、打灯弥补感光度、对焦点等原因而分切镜头，去跳拍、断拍、棚内拍、单机拍等等，可以像本片这样自如、长久地去扑捉9岁儿童演员的自然表现，这在胶片时期是非常难办到的。本届奥斯卡最佳外语片我估计是“西线无战事”和“亲密”之中一个获奖。 |
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Daddy…Daddy.T T我哭傻了最后 好喜欢好喜欢这样很私人的影像语言 是女生的四百击 是晒后假日的少年版 |
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【HKIFF46】她奔跑着舍不得他们离开，那段日子是女孩最幸福的时光 |
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可能每个小孩都经历过这样的夏日假期幻术，进入别的家庭，幻想如果换了父母，自己会不会变得完全不同。我们掌握了复杂的技巧，却说不好一个简单的故事。实际我们需要的不是技巧，而是心灵的滋养。平静之下的暗涌，麋鹿般的女孩，胆小、害羞、敏感以及暗中细致的观察力，是她们悲剧性的天赋。“有秘密的地方就有羞耻，我们不需要羞耻。” |
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多了太多成年人的感情投射，导致完全看不见所谓“孩童的眼睛”。 |
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本质上其实挺保守的，有浓厚的宗教教化意味。女主的原生家庭，已经有5个小孩，还在追男宝，父亲好烟好酒好赌，在家务劳动中缺席，母亲疲倦，姐妹瑟缩、冷漠、邋遢……怎么那么中国啦。 |
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结尾把我哭没了 |
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安静、舒服的电影，虽然有个悲剧的底色，但看得人很暖。 |
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柏林水晶熊奖，女孩版“狗脸的岁月”——同样是年代叙事，同样是从陌生人那里感受亲情。女孩很安静，导演拍得也很安静，克制而又真诚的感情。PS爱尔兰英语真是我的噩梦惹... |
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安静而让人舒适的电影，很常见探讨原生家庭问题的简单故事，但进入另一个家庭的过程和感情表达是可以让人共情的，其实也是互相成就的故事，善良的心意，难解的心结。我一直以为爱尔兰也讲英语··· |
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3.3于小西天｜安静、细腻而带着淡雅悲伤的电影，恍若另一个《晒后假日》。1.片名为整篇的时空叙述和感情基调打下基础，夏日的绝美空镜与徘徊在两个家庭间的絮语。2.车窗外斑驳摇动的树叶光影如《英国病人》长镜头结局。3.小女孩的表演至为动人，竟几近将“奔跑“这一行为诠释出了《千年女优》般的感觉，如风般轻盈畅快自由。4.在海滨交换秘密的低语时刻，构图绝佳。5.高潮时刻的回忆蒙太奇。6.落幕前的拥抱和呼喊“爸爸”想及席安玛的《小妈妈》结尾。7.人们往往因为不懂得沉默的时机而错过很多东西。（8.5/10） |
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Cineplex.Fifth 好，久，没，在，院，线，看，到，这，么，喜，欢，的，电，影，了。这么一个假期去姨妈家小住的片段，几乎没有任何高声的对话，轻声细语，温情满满。好喜欢害怕她不见吼了她的姨爹，为了道歉，留在桌边的夹心饼干。从在自家的经历，到期间穿插出姨妈朋友带她回家的片段，三种生活一下就感受到了冷暖。为什么电影非要高深莫测呢，能学这个，好好把一个简单故事悉数呈现出种种细节，也是非常棒的做法啊。 |
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怎么越恶心的父母越偏偏要生很多孩子 |
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上影节。少生孩子多养猪，少生优生幸福一生。孩子出生在谁家不是自己选的，所以亲情千万别勉强，处得来就处，处不来就放手让孩子自己选“家人”。 |
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#🍋观影# 改编自克莱尔•吉根的《寄养》，国内版是七堇年翻译的。书倒是不太叫好，没想到拍出来这么惊艳，纪录片导演拍故事片，的确有过人之处，与是枝裕和的电影有异曲同工之妙。该片以小见大，表面上是承受丧子之痛的夫妇，乐于尽心抚养寄居小孩。事实是，寄居在地球上的人类，就该彼此关爱。大人活得像个大人，将爱传递给孩子，再代代相传下去。爱，那么难吗？在电影里，不过是沉默地放在桌沿边的夹心小饼干。可是在电影之外，一切就是那么难！怎么办？自私的人类。 |
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温润而细腻的电影，安静而自卑的小女孩，温柔而悲伤的夫妇，在各自的身上找到了爱与被爱，真希望最后奔跑去追上的那个拥抱可以永远地持续下去。太好哭，哪里找来这么灵的小女孩，不用说话，眼睛就能表达一切。 |
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3.5；夏日乡间轻盈的呼吸，他们以沉默对抗喧嚣外部的轰鸣、曲解和流言、误读和隔阂，在这样一个争相表达的世界，没什么比安静的力量更珍贵；奔跑中阳光的倾泻，车窗上影影绰绰的反射，彼此受伤过的心灵在光斑的流动中仿佛得到一些治愈，虽然仍是铺设以悲伤的底子，最后的拥抱让温情得以延续的可能。文本单薄了些，各种精心构图的视角很有看头。 |
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把某种原生家庭的苦痛陈述得异常温和细腻，但也少了一点控诉的力道。是一部需要沉下心来感受的电影。 |
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好怕看到这样的评论（模拟一下）“明明是新妈对女孩温柔付出最多，为什么绷到最后一幕认爹，善意还是无可救药地滑向了父权叙事” |
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摄影十分突出——导演把整部电影近乎“偏执”的交付给大光圈浅景深，营造出似梦似幻的氛围感，工整，精致，宁谧，沉默；从一开始的略显隔膜，至结尾时的心灵交融，不善言辞的老与小，慰藉了彼此敏感的隐痛，成为真正的“一家人”；短暂沁凉的夏日，润物无声的爱意，到秋天已蔚然长成。// PS. 虽然风格迥异，但我直觉联想起[冬冬的假期]，真是治愈的好电影啊！ |
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【SIFF 2023 长宁来福士百丽宫LUXE】
故事简单，但回味无穷。摄影也很棒，导演讲故事不紧不慢，一点一点剥开心绪。最后的拥抱还是把我感动得眼眶湿润了，愿世间所有善良都能相拥！ |
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想到朱天文说读散文的趣味在于读文锋，这部锋没出来，只是敏感的堆砌，一般得很。 |
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艾琳妈妈 第一次见面凯特的时候是蹲下来和她说话 却在和坏爸爸的僵持中挺直了腰杆 这是她倔强的体贴。约恩爸爸 在沉默寡言中放下一块饼干 还有那一句让人甜到心颤的“女孩不就是用来宠的吗” 他是木讷的温柔。凯特在跑去拿信件时真美 与在那个家沉默沉默还是沉默的阴暗形象完全不同 才明白孩子的成长离不开爱、陪伴和真心付出 只有这样 她才能幸福 才懂得去爱这个世界。愿所有美好的孩子都能被世界善待。 |
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最佳国际影片提名中最好的一部，有过相似童年经历的人应该会哭到喉咙沙哑吧。通过日夜忙闲、衣食住行洞悉一个限时三口之家的秘密，在惧怕付出与不敢接受之间不断拉扯，大多数时候是油画般的剪影，却可以从人物的距离变化中感受亲密关系的升温。类似早期是枝裕和的失语阶段，孩子是不会撒谎的，但为什么懂事的孩子总是撒谎。 |
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愿每个降临人间的天使都有安静的家保佑她们的翅膀永存 |
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给人治愈感觉的，并不是阳光明媚的故事，而是阴郁被轻轻拂拭的故事，尽管它无法被擦净，甚至就像背阳的影子，如烙如刻。但反复拂拭的动作，就是治愈的本意。 |
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美好的电影，竟然是导演的第一部作品。非常高级的视听语言，细腻敏感的女孩心事，孤独之人的相互慰藉。见惯了这种背景下的残忍故事，能遇到真正的美好让人如释重负。女孩如同阿甘奔向自由一般的两次奔跑，彻底卸下了心防，释放了自己无处安放的爱，拥抱了来自“父亲”的爱。小演员太灵动了。 |
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又一部《小萝莉与怪蜀黍》 |
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失语只因太过伤悲。雷霆万钧般的收尾啊……太好哭了 |
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算看过的年轻女摄影里相当优秀的，让人想起Flickr年代流行的那些高纬度地区数码静态摄影🤣，一查镜头居然用的是cp3😯…真是意料之外情理之中（威尼斯+4:3解放了这套头的潜力吗）但是故事我真是一毛钱都不进去，怪我…这个题材如果翻到国内也不错，就刚开始实行计划生育时某农村夫妇为了生男孩抱四胎于是把家里最闷最文艺的小女儿送到运房无子亲戚家寄养嘛，这能讲开的议题可太多了 |
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牛犊是怎么进去妈妈肚皮里面的？对于这位《安静的女孩》来说，她很早就知道，我是谁，不是谁，从哪来，到哪去。在这部成熟而深刻，富有地缘政治隐喻色彩，哀而不伤的处女作里，女人「月经、怀孕以及生产」是怎么一回事儿，成熟女人需要学习并掌握哪些技能、需要争取且获得哪些权利她都知道。然而遗憾的是，她却不能将这些本该众所周知的常识，当着一个把女人当作牲口使唤的男人的面大声公布出来——在这辆由父权独自掌控方向，行走的不动产里，她只能暂时保持沉默和低调。与此同时，她亦很早就知道，洁身自好对于女孩的重要性，她们「裙下」的秘密花园往往是最容易被「男权/女权」玷污和占领的地方。所以，敏锐而警觉的女孩会下意识地做出「防卫」动作，进而依靠这种「肢体」语言与同类交流。幸或不幸，她随机遇到的代理「母亲」明显不是她的同类。待续 |
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25th SIFF 06＃
细腻的感情如一阵微风。 |
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那个夏天的美好记忆被封存在了那里，那是她的青春之地，永不变质。 |
