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一个安静却十分有力量的故事。看到结尾我爆哭……有人对爱视若无睹，有人的爱却无处寄托。 |
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最后感动了一下下，除此之外我内心简直毫无波澜…但哪怕最后感动的一下下还被两声爸爸给我尴尬住了 |
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留下她吧。 |
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喝井水不长痘是她的秘密，深夜被褥潮湿是我的秘密，穿着去世男孩衣服是这个家的秘密。我记得推销奖券的男人，也记得那一小块夹心饼干。记得海滩上马厩的门，也记得月光下为我系好的纽扣。记得制作的红醋栗果酱，也记得洗澡时给我脚趾搓掉的泥。在我练习奔跑被男孩追上之前，请让我追上这将逝去的夏天。 |
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安静即自卑、怯懦和无助。往往是最操蛋的父母生最多的孩子。[B+] |
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原生家庭没能感受到的却在陌生的家园中明白了，有爱的家才是家，有爱的父母才是父母，虽然是失去了才知道珍惜，但是结尾一场简单的奔跑足以触动心灵，小孩能懂得谁在爱她，我们也该知道。 |
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原生之罪与错配之爱。（爱尔兰人有多讨厌英国，从角色设置上就能窥见一斑，所有角色都说爱尔兰语，就她那个死爹从头到尾就只说英语，膈应人吧？） |
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在被寄养之后，她终于有了干净的衣服和新的鞋子，巧克力冰激凌和热热的洗澡水，家人的拥抱和体贴关怀，这成了她寄予希望的地方。可有一扇门，隔断了她的失望和希望，她试图用力跑，不再回到她的初始状态，那个让人喘不上气的原生家庭 …… |
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我知道结局！凯特后来被他们俩正式收养了，她后来有了自己的保温杯，里面是自家产的牛奶，然后她健康快乐地长大了！因为我就是这样的，一定！ |
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看哭了，每个孩子都值得被爱，但不是每个父母都算得上称职。艾琳和约恩就像海滩上丢失的马，像是死过一次，但好在他们过来了，像新的一样。即使那些爱闲话和尖酸刻薄，即使平静的生活，一样可以满怀爱意。凯特最后打水的时候，我特别的害怕，因为若事与愿违，我不敢想象艾琳和约恩是否还能过来，是否还继续愿意继续寻找善意。不过还好命运总还是能留些希望，你看，海上的灯变成了三盏了。 |
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女孩怯怯的声音，像树荫下的泉水，萦绕在这部简约、细腻、安静的电影之中，考究的构图（大量利用门的构图）和怡人的日常景物，让观影过程非常舒适，尽管关于儿童视角选的角度，还有很大提升空间，但这部淡雅的片子，在追求刺激的当今电影世界中，显得分外难得。
这当然得益于原小说《寄养》（克莱尔吉根），结尾的“爸爸”和《小偷家族》的那句“爸爸”，简直不谋而合。在不断强调“个性”的潮流之中，人类共通的情感显得如此隽永。
淡中显味，清而不寡，平中出奇，境界高远。
一个普通人的普通故事，在任何国家都不会不过审的故事，值得静下心来，去看一看这部，清淡却会让你感动到恰到好处的电影。 |
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没有发生什么，就只是太美好了。如此细腻、温和、平静、愉悦，让敏感自卑悲伤遗憾都在沉默中消解，只想留住爱。 |
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可以说毫不相干，但结尾让我想起了《放牛班的春天》，家里最不起眼的那个在陌生人眼里竟成了瑰宝，安静的女孩并非在哪都安静的不想说话，最后那声爸爸太戳心了。 |
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看哭了，仿佛又看到了一些自己的影子。导演最会拍片子了，懂得在观众最想看到的情节的地方和观众说拜拜。凯特会回到原生家庭还是和约恩艾琳一起离开不得而知，没有理想的十全十美，只有一些对现实未知的留白。凯特妹妹演的真的很好，回避怯懦到一些勇敢表达的变化，每一个眼神都恰到好处，约恩夫妇也是理想型父母了，这样一个阳光且美好的family，凯特和约恩艾琳都是值得的。那就让我梦一下，最后一幕是双向奔赴吧。 |
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今年奥斯卡最佳外语片提名五部之一，爱尔兰导演处女作。又是一个像另一部提名电影《亲密》一样，是描写一9岁女孩的童年生活故事，单纯、细致，有力。数字技术取代胶片后最大的好处是解放了演员，给了导演拍摄的极大自由，不用再为了省胶片、打灯弥补感光度、对焦点等原因而分切镜头，去跳拍、断拍、棚内拍、单机拍等等，可以像本片这样自如、长久地去扑捉9岁儿童演员的自然表现，这在胶片时期是非常难办到的。本届奥斯卡最佳外语片我估计是“西线无战事”和“亲密”之中一个获奖。 |
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安静、舒服的电影，虽然有个悲剧的底色，但看得人很暖。 |
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被爱的时候可以不用沉默 |
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柏林水晶熊奖，女孩版“狗脸的岁月”——同样是年代叙事，同样是从陌生人那里感受亲情。女孩很安静，导演拍得也很安静，克制而又真诚的感情。PS爱尔兰英语真是我的噩梦惹... |
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安静而让人舒适的电影，很常见探讨原生家庭问题的简单故事，但进入另一个家庭的过程和感情表达是可以让人共情的，其实也是互相成就的故事，善良的心意，难解的心结。我一直以为爱尔兰也讲英语··· |
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怎么越恶心的父母越偏偏要生很多孩子 |
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冥想一般的观影体验。 |
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4.5星。氛围有些压抑，尤其是房间的采光，大部分时间都暗搓搓，但总体不失安静或恬静。很少配乐，空镜头加白噪音，每每带来乡居的享受。9岁的凯特在原生家庭里乏人照料，总是病恹恹地不吭气，暑假寄养到表亲家后，终于了解了何为充分的亲子之爱（亲生父母倒不是不爱她）。这种爱也不是敲锣打鼓投怀送抱，而是一饮一啄，梳头理水，跑步取信，月下看海这样随风入夜的方式缓慢渗透的。全片就象散文诗不慌不忙地一路写下来。写到林中的四方小井，写到大门外那一行很有纵深感的葱茏树墙，写到新置的粉蓝碎花的小裙子，写到片尾两声低低的呼唤。夏日细语。一个孤僻孩子的内心，得到了温润的治愈。 |
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可能每个小孩都经历过这样的夏日假期幻术，进入别的家庭，幻想如果换了父母，自己会不会变得完全不同。我们掌握了复杂的技巧，却说不好一个简单的故事。实际我们需要的不是技巧，而是心灵的滋养。平静之下的暗涌，麋鹿般的女孩，胆小、害羞、敏感以及暗中细致的观察力，是她们悲剧性的天赋。“有秘密的地方就有羞耻，我们不需要羞耻。” |
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摄影十分突出——导演把整部电影近乎“偏执”的交付给大光圈浅景深，营造出似梦似幻的氛围感，工整，精致，宁谧，沉默；从一开始的略显隔膜，至结尾时的心灵交融，不善言辞的老与小，慰藉了彼此敏感的隐痛，成为真正的“一家人”；短暂沁凉的夏日，润物无声的爱意，到秋天已蔚然长成。// PS. 虽然风格迥异，但我直觉联想起[冬冬的假期]，真是治愈的好电影啊！ |
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结尾把我哭没了 |
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最佳国际影片提名中最好的一部，有过相似童年经历的人应该会哭到喉咙沙哑吧。通过日夜忙闲、衣食住行洞悉一个限时三口之家的秘密，在惧怕付出与不敢接受之间不断拉扯，大多数时候是油画般的剪影，却可以从人物的距离变化中感受亲密关系的升温。类似早期是枝裕和的失语阶段，孩子是不会撒谎的，但为什么懂事的孩子总是撒谎。 |
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愿每个降临人间的天使都有安静的家保佑她们的翅膀永存 |
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电影以一种缓慢而冥想的节奏拍摄，慢慢地将你拉进女孩的世界。小演员非常棒，她在片中几乎不说话，可通过面部表情和眼睛，观众深知她此时此刻的感受。电影不是关于情节和事件的，你必须感受它的节奏和韵律，并与电影同步，最重要的还是情感，它也不是表现出来的，而是隐藏着的。 |
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【HKIFF46】她奔跑着舍不得他们离开，那段日子是女孩最幸福的时光 |
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给人治愈感觉的，并不是阳光明媚的故事，而是阴郁被轻轻拂拭的故事，尽管它无法被擦净，甚至就像背阳的影子，如烙如刻。但反复拂拭的动作，就是治愈的本意。 |
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多了太多成年人的感情投射，导致完全看不见所谓“孩童的眼睛”。 |
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又一部《小萝莉与怪蜀黍》 |
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本质上其实挺保守的，有浓厚的宗教教化意味。女主的原生家庭，已经有5个小孩，还在追男宝，父亲好烟好酒好赌，在家务劳动中缺席，母亲疲倦，姐妹瑟缩、冷漠、邋遢……怎么那么中国啦。 |
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上影节。少生孩子多养猪，少生优生幸福一生。孩子出生在谁家不是自己选的，所以亲情千万别勉强，处得来就处，处不来就放手让孩子自己选“家人”。 |
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牛犊是怎么进去妈妈肚皮里面的？对于这位《安静的女孩》来说，她很早就知道，我是谁，不是谁，从哪来，到哪去。在这部成熟而深刻，富有地缘政治隐喻色彩，哀而不伤的处女作里，女人「月经、怀孕以及生产」是怎么一回事儿，成熟女人需要学习并掌握哪些技能、需要争取且获得哪些权利她都知道。然而遗憾的是，她却不能将这些本该众所周知的常识，当着一个把女人当作牲口使唤的男人的面大声公布出来——在这辆由父权独自掌控方向，行走的不动产里，她只能暂时保持沉默和低调。与此同时，她亦很早就知道，洁身自好对于女孩的重要性，她们「裙下」的秘密花园往往是最容易被「男权/女权」玷污和占领的地方。所以，敏锐而警觉的女孩会下意识地做出「防卫」动作，进而依靠这种「肢体」语言与同类交流。幸或不幸，她随机遇到的代理「母亲」明显不是她的同类。待续 |
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那个夏天的美好记忆被封存在了那里，那是她的青春之地，永不变质。 |
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把某种原生家庭的苦痛陈述得异常温和细腻，但也少了一点控诉的力道。是一部需要沉下心来感受的电影。 |
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她只是想被关心，被照顾，被爱，然而生活讽刺的地方在于，一个不懂爱的家庭子孙满堂，一个懂爱的家庭却被夺走一切。节奏如此舒缓，情绪却如此饱满，画面美到就要滴出屏幕。 |
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3.5；夏日乡间轻盈的呼吸，他们以沉默对抗喧嚣外部的轰鸣、曲解和流言、误读和隔阂，在这样一个争相表达的世界，没什么比安静的力量更珍贵；奔跑中阳光的倾泻，车窗上影影绰绰的反射，彼此受伤过的心灵在光斑的流动中仿佛得到一些治愈，虽然仍是铺设以悲伤的底子，最后的拥抱让温情得以延续的可能。文本单薄了些，各种精心构图的视角很有看头。 |
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【爱尔兰】架设于夏季的成长物语和安静恬然的乡野风光相互作用，在戏剧性上尽可能保持了简洁，却最终拓展为一个让人心生向往却又偶尔散发着悲伤的故事。在这里有爱与温暖，有随风迎来的奔跑；小女孩的表演很强大，也让这里的完成如此熟练。 |
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没想到这个年代了还有人会拍这么简单纯粹又稚拙的电影，最后小女孩跑出去追车丝毫不令人意外，但是紧接着闪回中出现的沐浴和饼干的镜头还是让我泪目了。 |
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想到朱天文说读散文的趣味在于读文锋，这部锋没出来，只是敏感的堆砌，一般得很。 |
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Daddy…Daddy.T T我哭傻了最后 好喜欢好喜欢这样很私人的影像语言 是女生的四百击 是晒后假日的少年版 |
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恬靜舒緩細膩。小女孩靈動且漂亮。有一些很動人的時刻，當老太太細心為她沐浴，貼心掩飾她的尿床，當內斂的先生送她一枚餅乾。鏡頭節制且富美感，關於「秘密」的台詞，同時雙關父親的外遇與老太太的心痛往事，很精準。起先覺得老太的某些台詞過多，如說到有秘密是恥辱，如半夜坐床頭向孩子發出感嘆，但連結其後揭開的秘密，似也可以理解。貴在鄰居不留情地揭露往事後，那些驚悚的細節（如喝井水、人造奶油、穿舊衣等）並未將故事推往懸疑，而是以極為坦誠的方式立刻對峙，並賦予先生與孩子的海邊對話。他說起從海上出現的奇異的牛，還有人的善意（細想夫婦倆的日常都是在幫鄰居的忙）。最後的井邊危機是否必要，持保留態度，但確實藉由女孩的「謊」，展現了她對老夫婦的接納。最後一句雙關「父親」直接且巧妙。小孩子的感受永遠是最真實的。 |
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好怕看到这样的评论（模拟一下）“明明是新妈对女孩温柔付出最多，为什么绷到最后一幕认爹，善意还是无可救药地滑向了父权叙事” |
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Cineplex.Fifth 好，久，没，在，院，线，看，到，这，么，喜，欢，的，电，影，了。这么一个假期去姨妈家小住的片段，几乎没有任何高声的对话，轻声细语，温情满满。好喜欢害怕她不见吼了她的姨爹，为了道歉，留在桌边的夹心饼干。从在自家的经历，到期间穿插出姨妈朋友带她回家的片段，三种生活一下就感受到了冷暖。为什么电影非要高深莫测呢，能学这个，好好把一个简单故事悉数呈现出种种细节，也是非常棒的做法啊。 |
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#🍋观影# 改编自克莱尔•吉根的《寄养》，国内版是七堇年翻译的。书倒是不太叫好，没想到拍出来这么惊艳，纪录片导演拍故事片，的确有过人之处，与是枝裕和的电影有异曲同工之妙。该片以小见大，表面上是承受丧子之痛的夫妇，乐于尽心抚养寄居小孩。事实是，寄居在地球上的人类，就该彼此关爱。大人活得像个大人，将爱传递给孩子，再代代相传下去。爱，那么难吗？在电影里，不过是沉默地放在桌沿边的夹心小饼干。可是在电影之外，一切就是那么难！怎么办？自私的人类。 |
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散文气质的作品；女主角第一次在树林小路的奔跑戏真动人；角色与故事相互熨帖。 |
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日本动画剧集《夏日重现》→新加坡同性短片《夏日遐想》→爱尔兰儿童电影《夏日细语》：就这样在冬季看了三部片名有「夏日」的影视作品。—— 2023.01.24：没想到《安静的女孩》竟然提名了第95届奥斯卡奖的最佳国际影片，真是让我意外惊喜了一下。 |
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温润而细腻的电影，安静而自卑的小女孩，温柔而悲伤的夫妇，在各自的身上找到了爱与被爱，真希望最后奔跑去追上的那个拥抱可以永远地持续下去。太好哭，哪里找来这么灵的小女孩，不用说话，眼睛就能表达一切。 |
