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    豆瓣 7.4

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    阿尔卡拉斯 Alcarràs (2022)

    最近更新: 2024-06-16 1080P

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    本片由加泰罗尼亚导演卡拉·西蒙执导，讲述了一个传统乡村家庭中桃子采集活动日渐式微的故事，当有人提出要将桃树砍伐并安装太阳能电池板以此适应新的方式时，这家人开始了捍卫自己土地的“战斗”。本片以使用非专业的加泰罗尼亚语演员为特色，于第72届柏林国际电影节主竞赛单元中作世界首映，并获颁最高荣誉金熊奖。

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD中字
      Tout s'est bien passé
      2021
      剧情片
      法国

      一切顺利

       Tout s'est bien passé
      • 豆瓣网友的评价
      • 和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影
      • 拍得很稳的糖水片，沉重的安乐死题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。
      • 这片子拿金棕榈我没意见，但是不可能。眼泪只打转没流下来，给自己竖个大拇指～
      • By the Grace of God真的算是一个分水岭，在此之后导演离影像越来越远，剧作一旦完成，电影也就成型了，话语叠话语，信息加信息，如此基础、过时、随便、理所当然。
      • 《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。
      • 4.5 笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的伦理问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。
      • #2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……
      • 这次的欧容好温柔奥，我都差点不认识他了。
      • #金马2021，克制的欧容，把安乐死里悲伤的情绪转化为乐观的情绪，一个字就是：稳
      • 欧容作品里的中上。虽然欧容发挥总是不稳定，但还是会讲故事的。丧事喜拍的角度很好。
      • 。
      • 《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。
      • 会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。
      • 残忍而又有点戏谑的标题是亮点，苏菲玛索人到中年后表演也是水到渠成了。65
      • 非常非常非常非常喜欢。细节和节奏很真实，真情流露又点到为止。欧容拍人物情感真是一绝。
      • 如何道别是很大的课题. 欧容处理得很好很稳, 甚至平平淡淡, 但充满爱意. 希望自己在面对道别时也可以成熟处置吧.
      • 一场漫长的道别。临终之事比起意外与突然确实幸福和幸运的多。
      • 伏尔泰餐厅预订 最佳男主角预定
      • 3.5 好看但一点也不欧容
      • # 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD中字
      À plein temps
      2021
      恐怖片
      法国

      全职

       À plein temps
      • 豆瓣网友的评价
      • 换一下国籍，讲的就是住在燕郊的单亲妈妈每天跨省通勤，因疫情管控八通线停运，只能天天拼车或者骑共享单车上班，最后因频繁迟到被公司辞退的故事。
      • 同事和上司眼中的我，怕苦怕累常迟到，翘班开溜耍滑头。只有自己知道，为了生活我早已尝尽苦头。邻居和朋友眼中的我，早出晚归不顾家，东奔西走瞎忙活。只有自己明白，为了生存我已经焦头烂额。外表光鲜亮丽，内心千疮百孔，整天强颜欢笑，整夜辗转难眠。为何总是疲于奔命？只因我身为人母，我只能赢。新时代的现实题材惊怖电影。她很怕，怕迟到，怕催款电话，怕电车过站，怕工作出错，怕面试失败，她的胆战心惊，每个月薪四千供房贷养孩子的母亲都感同身受，太累了，累到没时间去思考自己究竟多累。这种累不仅表现在剪辑上，她的所有时间都除了工作，就是在去工作的路上，她的大部分空间属于公共空间（交通工具，工作环境，社交环境，采购环境），只有小小的浴缸才能装下片刻自己，就连哭泣也只能与化妆一同完成！比起鬼怪，夹缝生存是距离最近的恐怖。
      • 与男人相比，大概是对方更多的是可以选择放手吧。或者再找个女人解决孩子的问题，继续当撒手掌柜。但是女人就不行，女人撒手了她就成了令人嫌弃的松子。不婚不育才是拯救女性的唯一可能。
      • 这是我近来看过最紧张刺激的影片，全片没有枪支，连刀片都没，更不会有血，却比最近看过的《犯罪都市2》《魔女2》《灰影人》等等全部打包加起来都要紧张刺激得多。一个有俩娃的单亲妈妈，跨市上班，遇上罢工，凌晨就得起床把娃送到接送上学的保姆那，然后赶去巴黎上班，还不一定有车（因为罢工），还要一边面试新工作——没成的话，现有工作大概率也完蛋。 看完最大的感受，除了无比紧张，就是再次感慨：还好没娃，生活万岁。
      • 85分鐘的窒息在最後終於迎來一絲喘息，一度以為她要臥軌，但當著孩子們應該不會這樣做。缺席的alex和把他的好意誤當情愫的父親朋友，人在極累的時候大概都想找個依靠吧。法國好歹只有育兒和交通壓力⋯⋯
      • 看完之后，觉得这片子又重又轻的。重在每个女人当了母亲瞬间变成劳碌丫鬟命，轻则这个妈妈面对的除了育儿最大的困难是通勤交通问题。很难想象这么一个妈妈在国内的话要面临多少东西......喜欢泡澡戏的隐晦表达。(话说法国导演为什么这么喜爱这种美好结局呢？un autre monde,goliath都是，有说服力吗？Est-ce qu'on peut y croire?non. Ça nous donne l'espoir? non. L'humanité hyporcrite.
      • 女主性格很不讨好啊，感觉周围的人都欠她似的，比起很多中国打工人来说她这样还是可以了
      • 结尾泪奔。罢工只是撕裂伤口的一阵风，时空的复沓将无数巧合消解为宿命式的无解，以天计数的焦虑感被压缩至分秒。每一镜掷地有声，紧绷的剪辑让偶然的定格如卸下千斤担时长吁的一口气。狂奔的身影，强装的笑容，堵塞的城市，呼啸的列车，还有游乐园上下起伏的“飞船”前激动而苦涩的泪水。我们需要光荣的左派电影，永远需要。
      • 至少房子是自己的，孩子是自己的，社会上的工作也没多少不公正的对待。中国真的惨多了……
      • 电影只有88分钟，生活有60分钟，24小时，365天，无数年。
      • 沉浸式体验职场单亲妈妈疲于奔命、被生活暴击的每一天。结尾峰回路转，但感觉又是一场新的战役。法国左翼作者们写的剧本，有时真实得让人想喊救命...
      • 节奏非常得好，那种无力感能够让人感同身受
      • 好一般。一个执拗的笨蛋女人无法平衡生活与工作的故事，housekeeping而已，每天凌晨四点起床把孩子送去隔壁邻居家，再赶路去巴黎的五星级酒店打扫房间，乡下的motel已经让她觉得大材小用了吗？最后还不是妥协要去超市做收银。虽然最终她获得了“理想”的经理职务，但没有讲完的故事，依然是周而复始早起晚归，结局定格的笑容也不过是此前一地鸡毛生活失而复得的短暂宽慰罢了。
      • 幸亏只有88分钟，多一秒也撑不下去了，不过却是因为片子极高强度的叙事节奏，对观影者来说实在是非常残忍的考验。工作日万达CBD上座率挺低的，但想必在座每位都体验到了比最难熬的工作日还要难熬百倍的一个半小时吧！大量手持长焦对准面部特写，持续冲击耳膜的合成器音乐，严丝合缝的场景切换，实在太精准了。有好些动人的瞬间：一直抱怨的邻居老太最后柔软地请求有空请还是带孩子来玩，一边是无路可退的忙碌，一边是不可避免的孤独；经理问你知道被辞退的年轻女孩也是两个孩子的妈妈吗？“可她也还是个孩子啊”；在两个最为崩溃的瞬间，女主难以自控地对一直表露善意的酒店保安和看起来稳定可靠的壮年男性发出女性的暗示……结尾有些意外，但这对主角并不是温情，不过是重新获得拼命向前跑的资格。这个社会病了，病得太重，你跑得再快也无济于事。
      • 数度被导演的视听调度逼到濒临休克……
      • 我老婆就这样！拼尽全力！在工作与孩子之间狂奔！在所有问题上都比我坚毅，勇敢！如果没有她我不知道我是不是可以顶住所有的压力！但是她可以的！女性太难了又太强大了！
      • 速度感做的很棒，剪辑、摄影和配乐相得益彰，女主的生活节奏让人窒息，结尾也收的很漂亮。
      • 拯救濒临崩溃全职主妇人生的稻草，是另一个更难的全职。这大概就是人生吧。超强张力，尤其是时间感。争分夺秒。不是战场，不是抢险救援，不是急诊室……只是单亲全职两娃妈的一两周。经济学硕士的教育背景，市场分析研究员的职业背景，目前却只是五星级酒店客房部领班。跨市上班，又逢罢工，交通瘫痪，频频迟到令岗位风雨飘摇；前夫还短暂失联，月付赡养费悬空，挣扎在透支边缘；还要排除万难挤时间面试一个极具挑战性的岗位；……最后，眼看着全盘皆输，不得不决定缴械投降的她竟然赢了：得到了那个必将更忙更累更难的职业。
      • 用萨弗迪的方法拍《两天一夜》，但板块化的情节让每个单元的困境都可以被预测，若不是有劳尔·卡拉米令人信服的表演，导演无节制的情绪压迫手段会很容易让人感到用力过度。
      • 单亲全职妈妈城郊跑通勤，节奏紧凑到几乎无法喘息（怒赞！），估计这编排得让太多苦逼的上班族感同身受了，快到最后真的揪心以为暗示她要卧轨了。。。好吧，最终的设计算是抚慰了一下下，尽管现实世界不可能有如此结局
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.6 HD中字
      Aftersun
      2022
      剧情片
      英国

      晒后假日

       Aftersun
      • 豆瓣网友的评价
      • 他真的，长了一副抑郁症很严重的脸。
      • 把“小心翼翼”雕琢到毫厘之间，父亲始终在往下down，女儿一边小心托住他，用一种不符合孩子的早熟过早尝试领悟成年人的痛感。这种痛感同肉欲与灵魂相勾连，最终抵达一种突然的下坠（游泳池里撞进肉体的交缠），这样的快乐竟然会导致痛苦…父亲也在避免把死意扩散开来，他小心翼翼不坠落不淹没不流泪，却也依然不笑不唱不能做一个体面的父亲。整个电影就在这种脆弱的平衡和微妙的一点点的失重感中走完了一百多分钟，充满了生命的美好和过度美好的痛感。
      • 夏天结束了。叙事藏的很深，全靠一些蛛丝马迹暗示，甚至直到结尾都不能确定那些日子的背后究竟是怎样的，但这不就是我们对童年那些看似开心记忆的留存吗？父女之间的情感展现的太细腻了，很多细节在看完后越品劲越足，作为第一部长片，实在惊人
      • 2022戛纳影评人周-法国文创协会选择奖。9分，初看有点平，不过后半小时力量起来就很有意思了，重看一下其实开头已经预叙了：女主角（只在很少的几个镜头出现）回忆起11岁和父亲在土耳其度假村的那个夏天，很多事情不去解释（如，父母是不是离婚了，是不是父亲去世了所以收到了当年拍的DV之类），通过大量细节来表现回忆的机制（film as brain），并以DV作为记忆的媒介装置（开头用电视看DV时女主角那个在屏幕上的倒影太棒了-“幽灵媒介”），最后细节堆积起来，非常感人。大概75分钟时候才把这个回忆挑明，和最后一支舞混剪的蹦迪戏（之前也出现过一次）大概是主观想象，而且蹦迪拍得实在是太有特点了（完全是瞬间印象式的影像），等到最后结尾那个告别和缝合在跨越时空的横摇长镜头的父女，就真的很让人感动了
      • 开头的录像带放映时电视倒影显现出成年的女主的视角，开始女孩童年与父亲的土耳其之旅，结尾再次从电视放映镜头慢摇回成年女主正面镜头形成完整的结构塑造，摄影机落幅通过剪接慢摇至另外一个时空的父亲手持DV镜头，完成作者私人性的连接。再说导演塑造的一个父亲形象是颠覆了传统的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁症情绪的成年男人困境；一场裸背痛哭戏是最爱。私人性是因为作者藏了太多父亲具体故事线的叙述，添加了更多的无叙述的情绪戏，导致在观看过程中怀疑导演在各种细节里藏了父亲双性恋的秘密，但分析起来还是我的过度解读了。但父亲脱离故事「死亡」的暗示，倒是通过许多镜头展现：黑夜跑向大海、站在阳台栏杆上张开双臂以得到舒适的享受，过马路时不顾大货车的喇叭依旧若无其事的走过去等等都是对人物的塑造。
      • 看完我一直在想父亲之后发生了什么，导演并没有真的交代，但我想应该是自杀了，从电影里面一些父亲的镜头能看到他的抑郁和痛苦，而且这也是成为了导演想拍这部电影的动机吧，对于她的回忆最开心的一段时光，却是父亲最痛苦的时光，演员和剪辑都让人难以相信是电影，真实的就像是导演把脑子里的记忆灌入了每个观众的心里
      • 让人有一边看一边等着出事的感觉。
      • 片并不长但却是今年最漫长难熬的影院观影，屡屡觉得它该结束了结果后面还有。刻意埋藏戏剧性爆点却始终找不到合适机会引爆的憋闷，更不用说有画蛇添足之嫌的时间跨越回溯。可惜的是浪费了小女主天赋的表演才能和充沛细腻的情绪。
      • 像濡湿了的纸巾，含满水：开始很轻，而后一点点舒展开来。
      • “父亲也是人”，一旦在午夜梦回时悟到这一点，余生也就难得安宁。
      • 导演前途无量。在长片首作中就有如此饱满且自洽的表达，通过娴熟的视听技巧摸索出独属于自己的声音，角色的那些内心小情绪细腻又神秘，到最后我们或许对他们依然一无所知，但忧伤情绪早已不经意从35mm胶片上90年代末的夏日回忆里渗透而出。
      • 好强的处女作啊！看完后劲十足。导演试图以一些私影像的片段，将观众一起拉进记忆的海洋中，去寻找那些模糊的、散落四处的、关于主角父亲的记忆。这种模糊和不确定，反而成为影片的最大魅力。好像一场梦，有些哀伤，却带来无尽回忆。
      • 又一部令人惊艳的电影，还是处女作！“本片的苏格兰女性编导35岁，持标准的三短一长（三部短片后编导第一部长片）电影作者成长路径，并无其他电影制作部门从业经历，在全球范围也是最快速的独立导演路径。” 本片为极个人化的童年回忆，11岁女儿随父亲的海边假日之旅，什么似乎都没有发生，什么又似乎都发生了，编导让你在尽情享受父女美好时光的同时，去探索人生与情感；过去的录像视频及35mm 拍摄的当下、未来、真实、幻觉混杂组合，尽显电影影像及视听组接之美、之迷！看后也阅读了一些豆友们的解读，各具特色，足见这部处女作的光彩。新技术设备使编导、演员、摄影从过去的技术控制中解放出来，未来的影视作者更可以像小说家一样自由地用“视听笔”去自书己见，自写其爱，自创风格喽！赞数字网络时代的新一代作者们！
      • 如果说前面的舞池镜头是让我眼睛刺痛的同时重重地锤在我的心口上，那最后十分钟就好像银河哗啦一声，向我的心坎上倾泻了下来。2022最佳
      • 《晒后假日》让我想到《捕香蕉鱼的好日子》。影片信息给得如此克制，但只要有过想死念头的人，看到那位父亲的第一眼，大概就能辨别出那种意志。对于一个真正决定自杀的人来说他爱的人是无法成为留住他的理由的，但在此之前是最有力的借口，《晒后假日》展现的就是女儿作为借口和父亲共同度过的一段温暖、轻缓但有沙砾般粗糙感和灼烧感的时光，只不过她当时意识不到，只有在多年后两人镜面般位置互换时才能从影像和回忆里一点点窥见父亲的心境碎片，才能理解那首生日歌的意义，舞蹈的意义，“无论如何我都爱你”里“无论如何”的意义
      • Paul Mescal 就是坚实可靠的外形里混合着的那一点脆弱感最惹人疼！
      • 温柔细腻、令人沉醉的处女作，年度十佳。1.片头的DV画面与一连串破碎、模糊的蒙太奇，恰似全片的预演，随即切入的黑暗舞厅中成年女主闭目&睁眼的特写，也将影片标记为一次对儿时记忆的重构之旅，忽明忽暗、闪烁不定的舞动空间也如穿透岁月雾墙、想象填补真空。2.碎片式的场景，配上精妙的转场、叠化、移焦，予人回忆与幻梦的特质，连绵又不无断裂。3.限制性视角、高饱和的色彩与低回忧伤恰到好处的配乐，使微末平常如电话亭、走廊道的事物都浸染上直戳人心的情感力量。4.或许，电影能够唤起的最弥足珍贵又绵延久远的，正是无可名状却无比广阔的情感、情绪氛围，曾新鲜暖融却尘封已久的生命体验，还有人人难免、后知后觉的怅恨与恍悟。5.大量镜面反照，借助电视、DV与镜子构建多重空间。6.安哲般的横摇长镜变换时空，穿透岁月的凝望与拥抱。（9.0/10）
      • 小时候会觉得为什么大人们能这么不快乐，他们或不苟言笑、暴躁易怒；或常常眉头紧锁、神思忧虑…作为小孩子总是不需要晒太阳就充满阳光，而他们仿佛太阳无论怎么炽热也无法被晒透，长大了才明白是阴霾覆了心，怎么都拨不开。而有趣的是，他们已经这么不快乐了，还用心给了我们快乐的童年，而我的健康成长仿佛也会给到他们安慰。只能说，很久没有体会到这种爱的力量了。（当然这种双向治愈是奢侈的）长大的女主把当年的影片拿出来细细体会，在想象中拥抱当时的父亲，真的很感动。
      • 一部细腻而感伤的私电影，名字起的是真好，年幼的我可以肆意去感受海滩烈日的温暖，无视大人世界里的各种错杂，即便受伤自有父亲去抚平一切，当那绯红的晒斑褪去后所有的难过与痛苦不会留下任何痕迹，那段DV被记忆过滤的只剩下欢笑，经年之后回顾起来才想起背后的苦痛而失声痛哭。留白做的精彩，略去了各种缘由，那些哭泣和漫舞都充满想象，作为处女作处理的非常高级。
      • 对保罗·麦斯卡的印象还停留在《正常人》，结果这就喜当爹了。像兄妹般的奇妙父女关系，女儿就像在追赶着父亲的脚步走进成人世界。看似无忧无虑的假期，只有在多年后从DV和回忆中才惊觉日光下的影。很难相信这是新人导演的处女作，去戏剧化的叙事和时空交汇的手法不明觉厉。电影打满了私人印记，可惜我无从求证...
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.9 HD中字
      برادران لیلا
      2022
      剧情片
      伊朗

      金币灰黄

       برادران لیلا
      • 豆瓣网友的评价
      • 伊朗经济危机，川普推特治国，工人下岗，物价飞涨……一系列的社会现实给影片兜了底。但过于冗长手法陈旧观感像一口气看了五集国产电视伦理剧……
      • 4.5，十有八九是爆了。前面一个小时拖拖拉拉差点儿弃，聊钱就好了，没啥比money更cliche但永不过时的包袱。结局不是相当现实么，莱拉到底都只能是熬的命，出头了也只是出头而已。
      • # 75 Cannes 主竞赛# 当蕾拉打向父亲耳光的那一刻，这部片子就成功了，深深揭示出伊朗社会男尊女卑下的反抗，希望能给奖
      • 剧本很扎实的伊朗电影，戏剧冲突设计的很好，群戏里很多角色不停地争吵，这种戏非常难拍，但导演把人物之间的关系和立场处理的不错，表演的状态也调的很生活很统一。片子探讨穷人思维，穷人为什么会越来越穷，越折腾越穷，同时也展示了伊朗家庭的方方面面，最后还挖到了贫穷的根源。要说这个剧本的不足，可能就是大女主的人设，身边的男人都是废物，这是一把双刃剑，一方面符合这个时代的女性主义潮流，另一边它很像头顶主角光环的大女主爽文。
      • 长，但文戏出众。人物除了莱拉以外皆悬在空中，老爹在意的是毕生受尽奚落之后族长的荣光，老妈在意的是虚假的和平，三个儿子里胖老大是没有主意的接男宝机器，还有莽撞没头脑的出租司机，专注招摇撞骗签下数十亿债务的无业游民，和一个在血汗工厂里打工八年要不回工资却要在家里做reasonable kid的懦夫，总而言之，就是一窝子的窝囊废。婚礼把老爹推下他本不配当的族长之位本应是一个充满希望的时刻，然而在老爹骗孩子们把她们变卖全部家当买下的小店取消之后，事情就一烂再烂，从此变为家庭恐怖片，每一分钟都只有更深的溃烂和绝望。贫穷不是一种可耻的东西，但是贫穷并以愚昧为荣、诅咒一切试图翻越阴沟的努力，才是可耻的。看到四个窝囊废儿子在街边幻想香车美女真的想把他们一头闷死，不过还好编剧让他们得到了他们该有的悔恨和屈辱。
      • 四星半，由唯一女性的角度去看待这个父权制大家族的桎梏，和这种社会根源带来的的根深蒂固的影响。剧作以人物为导向，由于环境条件使然，每个家庭成员都想要进一阶，而不得不隐藏自己的秘密或踩在别人肩上，欺骗和腐败成为家常便饭。家族长的继位方面，竟然写出了《教父》般剑拔弩张的意味，旧式生存斗争的性质改变了，人的本性也改变了。
      • 看完想为生活的沉重和荒谬好好哭一场。
      • 眼界决定一切。搞实体哪有搞金融容易呀，一周之内从贫穷到破产。
      • 前半段有点拖沓，好在后半段开始提气，总体来看是一个很精彩的家庭伦理剧。但剧本上确实有相当多想当然的部分，能干有主见却没有话语权的莱拉，懦弱而忠诚的一哥，以及极其传统好面子的爸爸，都是靠着一众演员掷地有声的表演才立体起来。（另外三个哥哥的塑造其实有点偷懒，爸爸值得在标题中拥有姓名）
      • #金鸡国际影展（北京）春季展映# 2022戛纳主竞赛费比西奖。片子里金句很多，“贫穷一旦上身就难以摆脱，越挣扎越贫穷”“富人们因为人数少都相互认识，穷人们虽然不认识但可以彼此认出”之类，但最狠的莫过于“我害怕幸福”，探讨的是“缺乏远见”的“穷人思维”如何被国际形势（川皇的推特之类）碾压。充面子的族长-礼金制度宛如卖车的庞氏骗局，只看几时暴雷。这些写得还是蛮生动的，不过就是变成了一个大女主爽文，讽刺男性和父权力道十足，但莱拉为何如此先验，如何能超越穷人思维？这是片子没说清楚的（或许也不想说清楚的）问题。
      • 金鸡 3.5 悲的极致力
      • #金鸡22 编剧厉害，很日常很subtle但是该有的都有了。医院转角对话戏，两场天台抽烟戏，还有兄弟反悔戏，我都喜欢，台词非常直接，人物刻画也很清晰。莱拉真的好漂亮啊！好喜欢她的眼睛和嘴唇。以及，影展看电影还是看英文字幕管用，拉中文字幕总是那么的一言难尽，根本错位。
      • 影片的人物关系和最终呈现，形成了并行的两种复杂。一面是导演驱动上，鲁斯塔伊对小空间内大量人物关系的出色把控；另一面却是主线模糊，支线密密麻麻，情绪却处处漏风的失焦。莱拉看似在这个重男轻女的环境中，有着不同于其他女性的家庭地位，有着更为有力的话语权，但在影片关键节点的表达上，无论从叙事、演员表演、还是导演的意图上，都显得举棋不定。如此大篇幅的台词和情感关系表达，一旦没能逆流而上，找到破风之法，其结果就是连鲁斯塔伊最熟稔的高效节奏咬合也被稀释掉。
      • 可改名为《莱拉的男人们》。即使拍摄机械如电视剧，台词异常直给，写得也太好了。迎面扇父亲（权）一个巴掌的行为，就是一则大女主爽文，且同我国家庭传统异常适配。中国考虑一下买改编权？
      • 按下快门却给父亲拍下遗照，甩了耳光却被父亲设下咒缚。富人都相互认识，穷人甚至害怕好事的发生。踩着儿女的肩膀走向通往族长的台阶，放弃人生的机会换回沾染诅咒的金币。推特可以是炸弹，茅坑或许是神灯，看到有钱女人时错愕，看到金融泡沫时呕吐，看到尊严被辱时呆滞，这沙发是焚炉，你我便是柴薪。
      • 有《过年》的风采
      • 所以一开始应该去炒币？（不是）“女性的苦往往来源于她是女性这个事实本身，而男性的苦往往来源于我不是一个顶天立地的大男人。所以说男性群体中上演着一场比谁更阳刚的竞争游戏，只要跳出这个游戏，就不用受那些苦了，所以男性的苦是男性作茧自缚的结果。”
      • 冲突不断的伊朗版父母皆祸害。子女也没有让人省心的，在片子里，你看不到英雄式的人物，相反，看到的都是举棋不定，唯唯诺诺，利益被侵害不敢站出来反抗的小人物，金融危机那块让我看的毛骨悚然，看到一些小彩蛋，比如中文的纸箱子，可口可乐随处可见。
      • 莱拉虽为主角，但每一个兄弟及其父母的人设，都非常完整，以至于能自然而然滋生出一个完整的故事。挑缺点的话，也就是实在太饱满，没有喘息空间。通过剧情和不怕多余的对白，把穷困传承的无奈说透了，让人信服莱拉和他的兄弟们怎么选择都是错的。后面结合新闻的部分有些伊朗夺命金的意思。
      • C+. 开头的阵仗以为是一部深沉大气的家族史诗，结果中段却油然而生一种不知是刻意还是无意的荒谬喜感，好在结尾收得干脆，让落点回到生活不得不苦中作乐的无奈本色。即便片名已经亮明立场，但还是对每个角色都给予了或多或少的共情，这也让他们得以以不同的“灰度”，真实地存在于伊朗社会的肌理中。最大的问题在于台词的冗余，本该推进节奏的争吵戏，最终都变成一人一句同义反复的说教。每场戏都不必要的长且陈旧，反倒画蛇添足。2022.5.25 Bazin
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD1280高清中英双字版
      Sorry We Missed You
      2019
      剧情片
      英国

      对不起，我们错过了你

       Sorry We Missed You
      • 豆瓣网友的评价
      • 肯洛奇敏锐的发现了现代社会的真相，科技的发展化身为一个无所不在的黑盒子，这个盒子可以是追踪器，可以是手机，可以是钉钉，可以是微信群，也可以是公众号后台。一切让工作更便利的工具，也在让资本的奴役更加便利。
      • 纽卡斯尔贫民宇宙已开始建立
      • #siff#比电影更残酷的是，只有肯洛奇肯为这些人作书立传，但这些人根本不可能第一时间在电影院看到这个片子。能有钱有时间看到的，即使像我这种挤出几滴不值钱的眼泪，也不可能真正知道这种生活。
      • 儿子的喷枪下是不能幸免的罪人，社会的尿瓶里是无处安放的废液。赚钱买来好吃的咖喱饭，却错过了陪你吃咖喱饭的时间。投递给用户的签单上，写着对家庭说的话。涂鸦的大嘴里有那么多问题，我却都不知悉。你愿意当包裹，当钥匙，当扫码枪，因为它们都陪伴更长时间。我们像仇人，像陌生人，唯独不像家人。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 BD1024高清中字版
      Estiu 1993
      2017
      剧情片
      西班牙

      九三年夏天

       Estiu 1993
      • 豆瓣网友的评价
      • 情绪刻画到位，是一种没切身体会过就无法表现的细腻和真实，作为一部处女作，选材和处理方法情理之中，品质和水准却是意料之外
      • 「九三年之夏」做得最好的地方是，我們的視角與小女孩是同步的，在敘事上，我們並不先於小女孩知道任何事情，這感覺像是導演拉著你的手，帶著你重走一次她走過的路。
      • 导演真的很细腻温柔，死亡、疾病、偏见、寄养等问题所可能隐伏的伤痛，都被一个爱字轻柔地摁下去。而童年在这种灿烂而又温煦的乡野之地生活，简直是天堂了。两个小女孩就这样磕磕绊绊地学着成长学着爱，看得人心都化了，演员也选得合宜，满屏都是那种粉香。这样的夏天，真美好。
      • 母亲，倘若你在那边看见一只很小的白船儿，不要惊讶它无端入梦，这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。

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