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    阿尔卡拉斯 Alcarràs (2022)

    最近更新: 1080P
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    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD中字
      Tout s'est bien passé
      2021
      剧情片
      法国

      一切顺利

       Tout s'est bien passé
      • 豆瓣网友的评价
      • 和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影
      • 拍得很稳的糖水片，沉重的安乐死题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。
      • 这片子拿金棕榈我没意见，但是不可能。眼泪只打转没流下来，给自己竖个大拇指～
      • By the Grace of God真的算是一个分水岭，在此之后导演离影像越来越远，剧作一旦完成，电影也就成型了，话语叠话语，信息加信息，如此基础、过时、随便、理所当然。
      • 《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。
      • 4.5 笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的伦理问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。
      • #2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……
      • 这次的欧容好温柔奥，我都差点不认识他了。
      • #金马2021，克制的欧容，把安乐死里悲伤的情绪转化为乐观的情绪，一个字就是：稳
      • 欧容作品里的中上。虽然欧容发挥总是不稳定，但还是会讲故事的。丧事喜拍的角度很好。
      • 。
      • 《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。
      • 会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。
      • 残忍而又有点戏谑的标题是亮点，苏菲玛索人到中年后表演也是水到渠成了。65
      • 非常非常非常非常喜欢。细节和节奏很真实，真情流露又点到为止。欧容拍人物情感真是一绝。
      • 如何道别是很大的课题. 欧容处理得很好很稳, 甚至平平淡淡, 但充满爱意. 希望自己在面对道别时也可以成熟处置吧.
      • 一场漫长的道别。临终之事比起意外与突然确实幸福和幸运的多。
      • 伏尔泰餐厅预订 最佳男主角预定
      • 3.5 好看但一点也不欧容
      • # 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 HD中字
      À plein temps
      2021
      恐怖片
      法国

      全职

       À plein temps
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完之后，觉得这片子又重又轻的。重在每个女人当了母亲瞬间变成劳碌丫鬟命，轻则这个妈妈面对的除了育儿最大的困难是通勤交通问题。很难想象这么一个妈妈在国内的话要面临多少东西......喜欢泡澡戏的隐晦表达。(话说法国导演为什么这么喜爱这种美好结局呢？un autre monde,goliath都是，有说服力吗？Est-ce qu'on peut y croire?non. Ça nous donne l'espoir? non. L'humanité hyporcrite.
      • #venezia78 working mother 看本片应该会有感触吧。我不是working mother ，但深受交通系统罢工的困扰，对女主深深的同情。影片描写一个生活困境中的人却没有煽情，节奏紧凑，drama逐渐升级，摄影、配乐、表演都到位。片中几乎都是女性角色，除了保安和前夫必须是男性之外只有儿子同学的父亲是男性。
      • 85分鐘的窒息在最後終於迎來一絲喘息，一度以為她要臥軌，但當著孩子們應該不會這樣做。缺席的alex和把他的好意誤當情愫的父親朋友，人在極累的時候大概都想找個依靠吧。法國好歹只有育兒和交通壓力⋯⋯
      • 节奏和技巧和悲惨世界很相似，沉浸式体验、螺旋下坠式的故事线，高度压迫神经的焦虑与紧迫感，但结局的救命稻草，似乎就又拉低了故事想要表达的法国的不安、女性的焦虑、母亲的压力，观影体验只能说是一种演技和技巧上的胜利。
      • 节奏非常得好，那种无力感能够让人感同身受
      • Je ne savais pas qu’elle a un nez un peu bizarre…
      • 一位单亲带俩娃的妈妈在公交罢工时日里紧张而艰辛的生活：从早到晚从睁眼到闭眼从工作到带娃从RER到covoiturage从跟不靠谱前夫要抚养费到向不靠谱大公司问面试结果……镜头紧跟女主，没有一刻停歇下来，直到最后才给出一丝喘息（但新工作的高强度显然也不会让女主从此可以轻松下来……）。作为一个可以每天十点起床踩着小车慢悠悠去上班、晚上想看电影就看电影的单身狗，看这种电影就真的是，让自己知道自己有多幸运……（多收我们的税也甘愿了😏
      • plein temps, plein到从睁眼到闭眼
      • 用紧凑的剪辑来显示出妈妈是超人。很棒，每一个兼顾家庭工作的妈妈都很伟大！
      • 三星半。女主角演得真好。以小见大，太现实了。虽然结局过于美好但前面的节奏压的喘不过气来。没有反派，没有抑郁，没有放弃，就是生活的重担一点点消磨一个人的斗志和机会。
      • 前几个月刚看了Laure Calamy的另一部电影，差不多的为了孩子和生活对抗的单亲母亲形象。每天在夜色中奔波赶sncf看的心累，公共交通罢工后真的会带来很多困扰，但至少还有covoiture这一丝丝温暖。
      • 看之前还在想这电影怎么那么短才88分钟…结果看到45分钟的时候就忍不住看了时间居然还有一半= =（对这部片子想要探讨的主题和营造的观感来说以上绝对不是贬义的批评而是夸赞…
      • 想拍摄女性电影的真的都该以这部电影为榜样来学习一下，从上到下的女性互助也无法化解女性在职场上的弱势，尤其那个点睛之笔让女主向现实妥协，自己删除简历上的本科以上学位，为了去超市应聘做收银员，幸好结局给了一个大大的希望
      • 唤起了相当多不好的回忆，最后的反转更多的是给观众的。
      • Laure Calamy是在dix pour cent里认识的 这次作为主演真的表现出的张力十足 很多大头特写镜头下细微的感情变化表现的很到位 单亲女性还全职 住在老远的郊区 父母靠不上 前夫玩失踪 还有大罢工 所有难都摊上了 最后一刻才松了口气 前面一分钟在站台等车那会儿还担心会不会一念想不开去当了personne sur les voies 能坚持住真是太强大了 10/04/2022 Les 7 Parnassiens
      • 小而美。法国的另一面。
      • 晕
      • 剧本还行 基本靠剪辑 摄影和表演撑起整部片子 但音乐的使用有点过于泛滥了 如果把通勤的部分用环境音代替音乐 片子的真实性和沉浸感会更强烈
      • 唉
      • 呼吸靜止了直至接到那通電話
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.6 HD中字
      Aftersun
      2022
      剧情片
      英国

      晒后假日

       Aftersun
      • 豆瓣网友的评价
      • bizarre dynamic
      • 被怀旧、忧伤又饱含深情地氛围完美击中。（这届戛纳私人Top1，恭喜Paul又拥有了一部代表作！
      • 不出意外，应该会是我今年最喜欢的（被A24打脸，把悲伤包裹在华丽的日光假期之下，这苦楚，是多么珍贵的人生体验
      • 又名“夏天夏天悄悄过去，留下小秘密”。父女俩的最后一次度假，人物的情绪处理含蓄细腻，叙事的细节点到即止，最后女儿反过来翻看当时的DV录像，遗憾开始迅速蔓延，可惜她当时年纪太小，并没有去重视父亲的某些状态。
      • 导演前途无量。在长片首作中就有如此饱满且自洽的表达，通过娴熟的视听技巧摸索出独属于自己的声音，角色的那些内心小情绪细腻又神秘，到最后我们或许对他们依然一无所知，但忧伤情绪早已不经意从35mm胶片上90年代末的夏日回忆里渗透而出。
      • 小哥哥还是帅 很有魅力 故事很清新 文艺 两个主演都挺不错 但是故事少点力量 最后也没明白什么意思
      • #TIFF2022 最后一部电影，我的电影节结束了。在忧伤的氛围里的一个完美的夏天。导演的视听语言想象力之丰富，可以称为天才，银幕里面，现实，银幕上的倒影，三者的拼凑我愿称为今年看到最令人震惊的设计，也搂紧了想要表达的主题。黑白蹦迪的部分，用长时间黑色的间隔和剪影式的影像把气氛烘托到极致。牛啊！
      • 有点干翻乔安娜·霍格的意思啊。非常第一梯队的片子，属于天才型执行，色彩、声音、剪辑、调度、转场均衡强悍，也很有机地把碎片般的回忆、梦境和现实紧密卯合在一起，呈现出忧郁动人富有流动感的父女关系。女儿问父亲生日和结尾两场极精彩。
      • 对保罗·麦斯卡的印象还停留在《正常人》，结果这就喜当爹了。像兄妹般的奇妙父女关系，女儿就像在追赶着父亲的步伐走进成人世界。看似无忧无虑的假期，只有在多年后从DV和回忆中才惊觉日光下的影。很难相信这是新人导演的处女作，去戏剧化的叙事和时空交汇的手法不明觉厉。电影打满了私人印记，可惜我无从求证...
      • 2022 EIFF4，本土导演的英国首映，确实有较为明显的苏格兰风情。本地观众非常支持，全院满座。各种硬件的完成度都很高，是比较优秀的首作，但是这个故事讲得就是不动人，对我完全没有吸引力。小演员倒是非常出挑，很灵动。
      • 【01:41:04】
      • 3/5 童年记忆闪回。碎片堆叠起来的叙事。悠长的假期中，忧郁就像快乐的影子，如影随形，常伴左右。感觉这个时代的影像流行祛魅和解构，而这部影片逆着流行，重塑了一个谜团般的父亲。可是除了影像碎片拼贴之外，导演想要表达的主旨却十分不明晰。影片中透露出的恋父情结和女性同性之爱让人觉得有些困惑。
      • 居然是导演首作，太厉害了，朦胧晃动了一个多小时，最后全部come together把一切冲垮。Paul的角色非常refreshing，从未在银幕上见过的父亲形象。真实的就是最好的
      • 本意是东施效颦《追忆》，无奈火候差太远，呈现的效果是清汤寡水，让观众内心毫无波澜。
      • 可能是艳羡别人的假期，土耳其的泳池和店铺，尴尬的卡拉ok，加上怀旧的DV，难以抗拒这部怀念父女关系的影片。“派对，嗑药，我都经历过，你什么都可以和我说，要记住这一点，就没有问题。”这些平等的忠告来自一位离婚的可爱父亲。她拥有他的安全兜底，模仿父亲太极的步伐，他诉说11岁悲惨的生日，得到女儿的生日祝福，两个一大一小的人儿相互治愈。那些没有收录DV的素材，住进了她11岁的小脑瓜里，在成年时添加了哀伤的碎片，补全了对父亲阳光背面的理解。
      • The loneliness and depression linger and haunt.
      • 90/100
      • 2022戛纳影评人周-法国文创协会选择奖。9分，初看有点平，不过后半小时力量起来就很有意思了，重看一下其实开头已经预叙了：女主角（只在很少的几个镜头出现）回忆起11岁和父亲在土耳其度假村的那个夏天，很多事情不去解释（如，父母是不是离婚了，是不是父亲去世了所以收到了当年拍的DV之类），通过大量细节来表现回忆的机制（film as brain），并以DV作为记忆的媒介装置（开头用电视看DV时女主角那个在屏幕上的倒影太棒了-“幽灵媒介”），最后细节堆积起来，非常感人。大概75分钟时候才把这个回忆挑明，和最后一支舞混剪的蹦迪戏（之前也出现过一次）大概是主观想象，而且蹦迪拍得实在是太有特点了（完全是瞬间印象式的影像），等到最后结尾那个告别和缝合在跨越时空的横摇长镜头的父女，就真的很让人感动了
      • 3.5 客观来说：很好；主观来说；不是我爱的那种。从技术方面来说真的很棒，你能从这部里看到眼下所有流行的摄影、叙事、结构等等。Father那种欲言又止的表现力，Daughter那种天真洞察的眼神戏，很精彩。但是就像一篇高分的学生论文，它是一个高完成度的作品，但距离成为引人入胜的文章略略差了口气。不过作为长篇处女座，足够精彩、足够高分、足够期待。
      • 三星半。我喜欢导演细腻地表达出回忆的质感。回忆是环绕的声音、气味、形状的重叠，是当年的渴望成长或者尴尬的心境，是故事的片段，却不一定真的理解发生的事。回首过去，仍能看到与父亲分离或者疏远的起点，仍然爱着，但已惘然。另：以后去IMAX看普通电影要小心，上次是暗，这次是闪到快诱发癫痫了……
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.9 HD中字
      برادران لیلا
      2022
      剧情片
      伊朗

      金币灰黄

       برادران لیلا
      • 豆瓣网友的评价
      • 伊朗经济危机，川普推特治国，工人下岗，物价飞涨……一系列的社会现实给影片兜了底。但过于冗长手法陈旧观感像一口气看了五集国产电视伦理剧……
      • 4.5，十有八九是爆了。前面一个小时拖拖拉拉差点儿弃，聊钱就好了，没啥比money更cliche但永不过时的包袱。结局不是相当现实么，莱拉到底都只能是熬的命，出头了也只是出头而已。
      • # 75 Cannes 主竞赛# 当蕾拉打向父亲耳光的那一刻，这部片子就成功了，深深揭示出伊朗社会男尊女卑下的反抗，希望能给奖
      • 剧本很扎实的伊朗电影，戏剧冲突设计的很好，群戏里很多角色不停地争吵，这种戏非常难拍，但导演把人物之间的关系和立场处理的不错，表演的状态也调的很生活很统一。片子探讨穷人思维，穷人为什么会越来越穷，越折腾越穷，同时也展示了伊朗家庭的方方面面，最后还挖到了贫穷的根源。要说这个剧本的不足，可能就是大女主的人设，身边的男人都是废物，这是一把双刃剑，一方面符合这个时代的女性主义潮流，另一边它很像头顶主角光环的大女主爽文。
      • 长，但文戏出众。人物除了莱拉以外皆悬在空中，老爹在意的是毕生受尽奚落之后族长的荣光，老妈在意的是虚假的和平，三个儿子里胖老大是没有主意的接男宝机器，还有莽撞没头脑的出租司机，专注招摇撞骗签下数十亿债务的无业游民，和一个在血汗工厂里打工八年要不回工资却要在家里做reasonable kid的懦夫，总而言之，就是一窝子的窝囊废。婚礼把老爹推下他本不配当的族长之位本应是一个充满希望的时刻，然而在老爹骗孩子们把她们变卖全部家当买下的小店取消之后，事情就一烂再烂，从此变为家庭恐怖片，每一分钟都只有更深的溃烂和绝望。贫穷不是一种可耻的东西，但是贫穷并以愚昧为荣、诅咒一切试图翻越阴沟的努力，才是可耻的。看到四个窝囊废儿子在街边幻想香车美女真的想把他们一头闷死，不过还好编剧让他们得到了他们该有的悔恨和屈辱。
      • 四星半，由唯一女性的角度去看待这个父权制大家族的桎梏，和这种社会根源带来的的根深蒂固的影响。剧作以人物为导向，由于环境条件使然，每个家庭成员都想要进一阶，而不得不隐藏自己的秘密或踩在别人肩上，欺骗和腐败成为家常便饭。家族长的继位方面，竟然写出了《教父》般剑拔弩张的意味，旧式生存斗争的性质改变了，人的本性也改变了。
      • 看完想为生活的沉重和荒谬好好哭一场。
      • 眼界决定一切。搞实体哪有搞金融容易呀，一周之内从贫穷到破产。
      • 前半段有点拖沓，好在后半段开始提气，总体来看是一个很精彩的家庭伦理剧。但剧本上确实有相当多想当然的部分，能干有主见却没有话语权的莱拉，懦弱而忠诚的一哥，以及极其传统好面子的爸爸，都是靠着一众演员掷地有声的表演才立体起来。（另外三个哥哥的塑造其实有点偷懒，爸爸值得在标题中拥有姓名）
      • #金鸡国际影展（北京）春季展映# 2022戛纳主竞赛费比西奖。片子里金句很多，“贫穷一旦上身就难以摆脱，越挣扎越贫穷”“富人们因为人数少都相互认识，穷人们虽然不认识但可以彼此认出”之类，但最狠的莫过于“我害怕幸福”，探讨的是“缺乏远见”的“穷人思维”如何被国际形势（川皇的推特之类）碾压。充面子的族长-礼金制度宛如卖车的庞氏骗局，只看几时暴雷。这些写得还是蛮生动的，不过就是变成了一个大女主爽文，讽刺男性和父权力道十足，但莱拉为何如此先验，如何能超越穷人思维？这是片子没说清楚的（或许也不想说清楚的）问题。
      • 金鸡 3.5 悲的极致力
      • #金鸡22 编剧厉害，很日常很subtle但是该有的都有了。医院转角对话戏，两场天台抽烟戏，还有兄弟反悔戏，我都喜欢，台词非常直接，人物刻画也很清晰。莱拉真的好漂亮啊！好喜欢她的眼睛和嘴唇。以及，影展看电影还是看英文字幕管用，拉中文字幕总是那么的一言难尽，根本错位。
      • 影片的人物关系和最终呈现，形成了并行的两种复杂。一面是导演驱动上，鲁斯塔伊对小空间内大量人物关系的出色把控；另一面却是主线模糊，支线密密麻麻，情绪却处处漏风的失焦。莱拉看似在这个重男轻女的环境中，有着不同于其他女性的家庭地位，有着更为有力的话语权，但在影片关键节点的表达上，无论从叙事、演员表演、还是导演的意图上，都显得举棋不定。如此大篇幅的台词和情感关系表达，一旦没能逆流而上，找到破风之法，其结果就是连鲁斯塔伊最熟稔的高效节奏咬合也被稀释掉。
      • 可改名为《莱拉的男人们》。即使拍摄机械如电视剧，台词异常直给，写得也太好了。迎面扇父亲（权）一个巴掌的行为，就是一则大女主爽文，且同我国家庭传统异常适配。中国考虑一下买改编权？
      • 按下快门却给父亲拍下遗照，甩了耳光却被父亲设下咒缚。富人都相互认识，穷人甚至害怕好事的发生。踩着儿女的肩膀走向通往族长的台阶，放弃人生的机会换回沾染诅咒的金币。推特可以是炸弹，茅坑或许是神灯，看到有钱女人时错愕，看到金融泡沫时呕吐，看到尊严被辱时呆滞，这沙发是焚炉，你我便是柴薪。
      • 有《过年》的风采
      • 所以一开始应该去炒币？（不是）“女性的苦往往来源于她是女性这个事实本身，而男性的苦往往来源于我不是一个顶天立地的大男人。所以说男性群体中上演着一场比谁更阳刚的竞争游戏，只要跳出这个游戏，就不用受那些苦了，所以男性的苦是男性作茧自缚的结果。”
      • 冲突不断的伊朗版父母皆祸害。子女也没有让人省心的，在片子里，你看不到英雄式的人物，相反，看到的都是举棋不定，唯唯诺诺，利益被侵害不敢站出来反抗的小人物，金融危机那块让我看的毛骨悚然，看到一些小彩蛋，比如中文的纸箱子，可口可乐随处可见。
      • 莱拉虽为主角，但每一个兄弟及其父母的人设，都非常完整，以至于能自然而然滋生出一个完整的故事。挑缺点的话，也就是实在太饱满，没有喘息空间。通过剧情和不怕多余的对白，把穷困传承的无奈说透了，让人信服莱拉和他的兄弟们怎么选择都是错的。后面结合新闻的部分有些伊朗夺命金的意思。
      • C+. 开头的阵仗以为是一部深沉大气的家族史诗，结果中段却油然而生一种不知是刻意还是无意的荒谬喜感，好在结尾收得干脆，让落点回到生活不得不苦中作乐的无奈本色。即便片名已经亮明立场，但还是对每个角色都给予了或多或少的共情，这也让他们得以以不同的“灰度”，真实地存在于伊朗社会的肌理中。最大的问题在于台词的冗余，本该推进节奏的争吵戏，最终都变成一人一句同义反复的说教。每场戏都不必要的长且陈旧，反倒画蛇添足。2022.5.25 Bazin
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD1280高清中英双字版
      Sorry We Missed You
      2019
      剧情片
      英国

      对不起，我们错过了你

       Sorry We Missed You
      • 豆瓣网友的评价
      • 肯洛奇敏锐的发现了现代社会的真相，科技的发展化身为一个无所不在的黑盒子，这个盒子可以是追踪器，可以是手机，可以是钉钉，可以是微信群，也可以是公众号后台。一切让工作更便利的工具，也在让资本的奴役更加便利。
      • 纽卡斯尔贫民宇宙已开始建立
      • #siff#比电影更残酷的是，只有肯洛奇肯为这些人作书立传，但这些人根本不可能第一时间在电影院看到这个片子。能有钱有时间看到的，即使像我这种挤出几滴不值钱的眼泪，也不可能真正知道这种生活。
      • 儿子的喷枪下是不能幸免的罪人，社会的尿瓶里是无处安放的废液。赚钱买来好吃的咖喱饭，却错过了陪你吃咖喱饭的时间。投递给用户的签单上，写着对家庭说的话。涂鸦的大嘴里有那么多问题，我却都不知悉。你愿意当包裹，当钥匙，当扫码枪，因为它们都陪伴更长时间。我们像仇人，像陌生人，唯独不像家人。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 BD1024高清中字版
      Estiu 1993
      2017
      剧情片
      西班牙

      九三年夏天

       Estiu 1993
      • 豆瓣网友的评价
      • 情绪刻画到位，是一种没切身体会过就无法表现的细腻和真实，作为一部处女作，选材和处理方法情理之中，品质和水准却是意料之外
      • 「九三年之夏」做得最好的地方是，我們的視角與小女孩是同步的，在敘事上，我們並不先於小女孩知道任何事情，這感覺像是導演拉著你的手，帶著你重走一次她走過的路。
      • 导演真的很细腻温柔，死亡、疾病、偏见、寄养等问题所可能隐伏的伤痛，都被一个爱字轻柔地摁下去。而童年在这种灿烂而又温煦的乡野之地生活，简直是天堂了。两个小女孩就这样磕磕绊绊地学着成长学着爱，看得人心都化了，演员也选得合宜，满屏都是那种粉香。这样的夏天，真美好。
      • 母亲，倘若你在那边看见一只很小的白船儿，不要惊讶它无端入梦，这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。

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