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案情一点一点的展开，镜头的晃动和背景音的安静都令人烦躁，堤叔叔当时的表现比较一般 |
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森田芳光的许多电影光靠以致郁得要命的方式逼近真实就足够取胜了。每个人都有自己的罪，自己的辩解与质问。就是站在上帝面前，我也无法安于他的安排。鉴定人需要通过抓住嫌犯来逃脱父亲犯罪逃逸带来的负罪感，工藤启辅需要借助虚构的罪责和（不能）脱罪来质疑法律。鉴定人反而帮了他，但只能在她自己的业力来回范围内。谁有罪，谁无罪？谁精神有问题，谁精神没问题？（鉴定人和她的母亲也有自己的障碍，正因如此鉴定人走向法律工作。）谁又该为普遍的精神问题负责任？（忧郁的基调并非只是出于类型片的设定。）刑法第三十九条，保护精神病患者的人权，还是剥夺受害者的人权？更进一步，如果人的精神健康与否是光谱而非二元对立，所谓的患者免责是否剥夺了其作为完整的人承担罪责的资格和权利？ |
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非常压抑，案件本身都够瘆人，表演又阴沉，加上晃动镜头，看得心累。 |
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为了堤桑强大的演技… |
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森田芳光一向偏爱长焦和比较“堵”的构图，然而都没有1999年的本片和《罪恶之家》极端（本片更夸张），除了法庭外建筑全景和少数几个闪回以及反映主角心境的场景用了广角外，其他镜头基本都以中长焦拍成，哪怕室内戏和大远景都用了大量超长焦。压缩了所有外物的距离，结合各种大特写和鬼畜的出入画，把焦点放在几个重要角色的内心交流和交锋上。看看森田的电影，越是昭和时代的广角和中景越多，20世纪末适逢经济泡沫破裂带来的颓势越集中于角色内心（无独有偶1995年伊丹十三的《寂静的生活》风格类似），用文学做比方，就像台湾内向世代的代表袁哲生、邱妙津和黄国峻的小说一样，而台湾那几位的风格后世归纳则认为受了日本70年代初内向世代的影响（台湾那批作家因此得名），也算文学和电影风格演变在社会氛围下的某种轮回 |
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法律、道德、人心，社会、特定对象、自己，特殊事件里相遇的两人，带出种种反思。有些疑问的一是老鉴定师的形象，是代表保守、力不从心？还有是双重身份的联结和断点方面。 |
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使用很多的移动镜头，包括特别晃动的，是要带入一部分伤痕与痛苦。利用多种重人格和精心设计的身份来做了一场针对现行刑法漏洞的嘲弄和批判。正如他自己可以利用此法律完全规避杀人带来的罪责，当年杀死自己妹妹的少年也是如此。整个过程，层层解开后，我们才得知凶手不是凶手，杀人不是目的，这个社会和人永远比我们所想的要更深沉和复杂。当这一把利刃刺入法庭的公开审判，我们已经知道法律裁定和刑法规定并不代表真相本身，影片也借用此次案件来做了一个答辩。全片的镜头和色调都非常压抑阴暗，堤真一演得非常内收。 |
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制法以保护人与玩法以侵害人，只在一线之隔 |
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三池崇史有一部《太阳之伤》是质疑《未成年人保护法》的。这部则是质疑日本刑法第三十九条【心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑】以电影表达自己的质疑也很有意思。影像风格上总有手持和跳剪，是在模仿精神病患的视角么。不过这个故事处理得不是太好，节奏有点怪 |
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4.5森田芳光也许想表述的不仅仅是一个悬疑、反转的谋杀与复仇的故事，在其中他重点刻画了三个杀人犯在面对罪行和法律审判时不同的态度和命运，39条就像是一个影射，对于无罪化的开口，是否所有的正义都能得到伸张呢？因此从这点深究下来，再结合电影中“偶然”提及的昭和年代的战争往事，我更相信森田芳光在暗喻着侵略战争之后的赎罪与反思，在日本社会普遍借助“战争双方都是受害者、我当时只是被控制了，不是真实的我”等一系列的借口，相对主义的思考来逃脱内心与道德的审判时，森田芳光的这个故事就显得非常耐人寻味了，在结尾法庭戏中，女鉴定师和伪装者、法官与律师都在真实面前感受到了一种荒诞和无力，而森田芳光告诉我们这会是一场漫长的官司，从昭和到平成，对于日本来说，逃脱集体无意识，接纳自我和直面罪恶，正义的审判也是内心的反省 |
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拍摄太好，将不安、疯狂、犹疑和痛苦这么直白地传递给观众，森田芳光真是个天才 |
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堤真一大概是过足戏瘾了，铃木京香避让风头么，几乎都完全没正眼看过镜头。摄影师角度和运镜较古怪，拍恐怖片出身的？ |
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森田芳光在这部世纪末的后现代启示录里几乎集齐了所有致郁元素： 狂躁甚于娄烨的手持摄像、吊诡甚于法斯宾德的拍摄角度、僵硬甚于布列松的人物表演 苍白的肢体与扭曲的面孔平静地吞吐着气若游丝 死亡的烈焰在霉变的城市里痉挛着召唤着窒息 女儿流着泪舔掉母亲嘴角的饭粒 父亲对禁锢于沙砾动弹不得的儿子虎视眈眈 乌鸦的哀歌带来变革的声音 当影像化为刺向法律的一把利刃 试图用孤例撼动普遍性的「大卫·戈尔」连基底都不甚牢固 调动普遍情绪的「熔炉」「素媛」更高一筹 而「绿洲」不直接触及具体条文却温柔地触碰到了“人之所以为人”的底色「39」则集社会学意义、精神分析、存在主义之大成 用表演性质的同一性裂解撼动精神鉴定的本质漏洞 可惜知识分子的论文是没用的 小众文艺片也是没用的 |
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日本在90年代就已经有维c泡腾片了，全片惊骇度最高的是女童被害场景，法庭和审问场景太多，所以这部戏看下来节奏感偏慢，室内对手戏全靠真一的炸裂演技，剧情不够罪恶之家黑暗 |
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二战人食人饥荒独角戏呕吐不已，哈姆雷特舞台装疯卖傻互文，名叫卡夫卡的精神鉴定员配合演出，对谈预言信实则攻击法例之共犯；海鸥，滚球，断手，童画，为约会间接害死小姑而终身赎罪……森田芳光的符号化人物塑造和碎片式蒙太奇，给这颇为平庸做作的故事增添了不少可看性 |
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怎么都没睡醒 |
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最压抑的一部森田芳光了吧
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换个角度想真的好像《白夜行》。3星。 |
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应该质疑的不是法律条文，而是被蒙蔽了的内心；人多大程度上为自己的行为负责，就多大程度上接受应有的惩罚，在此逻辑下，世俗的复仇伦理失去了相应的法律保障。 |
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其实故事不复杂,拍得很复杂,很残忍也很有味道.素面的京香,和很变态的真一. |
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从鉴定员到控辩双方，人物的气场都很弱势但真实，而焦点的被告人极其强势却颇有表演意味。哈姆雷特，将庭审作为演出。最后的手持晃动尽是不安。 |
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探讨了法律在对待精神病人犯罪问题上的判罚争议，套用在未成年犯罪上也一样，涉及到从轻处罚，就会触碰到公平的原则，也会让一些人钻法律的空子。就主题先行的电影而言，拍得相当不错了，犯罪和侦破过程都很精彩，森田芳光的个人风格也很突出。 |
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可以不拍得这么乏味的 |
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女主角很容易让人联想到沉默的羔羊里的朱迪福斯特~ |
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有点儿拖。。。 |
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利用摇晃的手持和跳跃的剪辑制造不安，这一点和导演同年拍的那部《罪恶之家》倒是颇为相似。影片的氛围相当压抑，不管是剧情还是人物都透露出怪诞的意味，不少细节甚至有些恐怖片的刻意感，像是岸部一德嘴角永远挂着一抹邪笑，不过这些个性化的表达多少有些削弱主题了。 |
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「僕は凶器を突き刺したのは、この理不尽な法律に対してた。」好一部阴冷凄厉的电影。手提摇晃太剧烈，鉴定人的口吻都很飘忽紧张，检察官法官律师一干全都木然程式化，突然出现又消失的鸟叫和蝉鸣，血腥案发现场。非常诡异而不易的复仇。查了一下，刑法第39条仍然健在。堤桑和铃木阿姨初共演，好棒。 |
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精神病国度 7/10 |
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这片还是值得回味的 |
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202207我觉得很一般。 |
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年轻时候有机会和这样的堤真一对戏，怪不得日后的铃木京香会爱上他。 |
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拖得厉害啊啊啊。。。看的我都拉拉胯了 |
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“你打算对法律也进行鉴定吗？”
“我想用凶器猛刺的正是这毫无道理的法律”
反一级恐惧，很出色 |
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叙事上是失败的，给人错误的导向但没纠正回来，除了时而凌厉的剪辑之外很闷的片子 |
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3.5/5 |
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除了堤真一是装精神病，鉴定师 检察官 刑警 辩护律师全员有大病一样，理解人物塑造是想讽刺现实中的职业人群，但这样导演的立场态度就太明显了，配乐多余，结尾核心的观点“我想用利器猛刺的是这毫无道理的法律”由堤真一用嘴巴说出来未免苍白无力了点 |
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讨论的问题挺深刻的，就是太长了。。。剧情发展太慢 |
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133.32 |
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舞台上演绎哈姆雷特的癫狂，现实中精心伪装精神分裂来手刃仇人，而当凶手因“刑法第三十九条"免罪重生，复仇者便以同样手段将法律变为凶器。森田芳光将社会派推理化作对法条的尖锐讽刺：法律若沦为程序空壳，正义便只能靠私刑僭越。看到最后才惊觉原来“嫌疑人X的献身”多少有从本片借鉴灵感的影子（有意思的是堤真一后来同样在嫌疑人里饰演主角），以探讨法律条文的合理性作为核心逐渐切入到一个身份转换的社会派推理常用的诡计中去，配上高度风格化的影像，大量的空镜头、零距离的面部特写、夸张的运镜、晃动的画面……整部电影都透着导演森田芳光独具匠心的黑色美学，人物内心的纠葛被缓缓递出，最后在刑法第三十九条这个命题上戛然而止，徒留观者的想象。虽然沉闷的节奏和冗长的法庭戏都在挑战观众的耐心，但终归是值得一看的日影遗珠。 |
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杀心群育，森田老师的寂寞是银色的，周防正行做06年那部法庭片前应该看看此片。 |
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剧情、影像、技巧均接近逼片，堪称典范。色调灰暗压抑，乐天派不要轻易尝试。堤真一立功了，真∷好演员 |
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森田芳光很擅长这类题材，这是我看过的堤真一演技最好的一部电影。 |
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Despite the gloomy and depressing tone and slow pace, this film secretly from the start builds up the most ridiculous and unhinge twist I’ve seen in a serious courtroom drama. Director Morita performs some serious tricks with the camera. I was hooked and shocked and disbelieved as the film went on.
# JFF24 |
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4+
凶手 医生 警官
森田赋予每个角色模糊的神秘感
看似正常的人
似乎都存在某种不可名状的畸变
这一切似乎都指向了
时代造成的不可消弭的创伤
ps:堤真一的好真是谁用谁知道
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京香的性感，就是那种留着泪舔饭粒的性感。 |
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单薄又锐利 |
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法非法，人非人。 |
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所有人的形象都压抑到今人窒息 |
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故事還行，電影節奏有點怪，而且幾位演員說話都太溫吞憋屈向了 |
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过分强调主题导致节奏没把控好，堤真一的表现不错 |
