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二十分钟中产大学乖乖女的暗黑体验派写作，一个小时标准犹太家族的讽刺纪录。Todd Solondz故事教程又一则：once you start writing it all becomes fiction. 黑色残暴超现实 |
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具有讽刺意味的片子。部分对话有点意思。 |
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2017.6.20 重看。文字与影像，虚构与真实，作者与对象，喜剧与悲剧。真实变成虚构成了一坨屎，虚构也令现实成了一坨屎。 |
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"Are u a pervert? No, I'm a documentary filmmaker". "I love them!! No, you don't" |
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第一次看的时候妈妈也在边上 妈妈惊了~ 我冏了
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气质很独特的一部电影，有很多怪诞的桥段，看完之后对这个导演产生了兴趣。 |
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Mandingo cliche, wow |
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论述文本和纪录片媒介式的虚伪与剥削 |
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3.5 狠 |
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托德索伦兹
一个悲伤内核的冒犯者 |
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看的欧版的，看到大红框子马赛克真是忍俊不禁。真实的事件会被人说是杜撰，不论是文章还是影像，大家不会相信故事，他们只相信事故。不是很喜欢后面的故事，节奏不好。 |
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美国梦 哈哈 |
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20110626 @ home : i have a thing with dysfunctional family & personal turmoil. OST by Belle & Sebastian. |
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虛構與非虛構的邊界，雖沒有前幾部creepy，但還是留下一句瘮人的台詞⋯⋯“The movie’s hit.” 掏心掏肺的shit life，在眾人眼中只是個下流喜劇，求求Todd Solondz多拍片，好骯髒好喜歡。 |
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影片从未像创作者预设那样达到看到现实与虚构界限的程度，连摄影机前后的人都未能给予足够的观察，只是站在讽刺与嘲笑的眼光里营造残缺的影像世界，人物停留在被讽刺的断面，和这里面拍摄的纪录片沿用了同样的思路，甚至这部电影还要更糟糕些，至少这里面的纪录片选择让人物站在自己的语气里说话。 |
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「Shout Factory蓝光」 |
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fiction和nonfiction讲述方式有异曲同工之妙：平淡生活中存在虎狼之辈，以惊人之事敲打观众，落处遗留不少余韵。（动作片剧情片惊悚片的惊人，在期待范围里意外，而独立电影里的狂野，往往绕梁不散。20260306 |
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12th BEFF 把那么多复杂的子题用真实和虚构呈现得棱角分明，是有点子牛的。 |
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黑到不得不笑出声。二十岁白女的真实故事被人认定是虚构，part2的真实纪录片经过多次戏剧化手法处理后娱乐大众却被认为是“真实”。 |
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‘What do you like to do when you’re not working?’ ‘I am always working.’ |
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看得我，真的，心如死灰 |
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3.5；虚构与非虚构边界的探讨在两个段落中恰是互为倒影的——“真实”被写进小说，是否就自动变质为虚构？纪录片记录下的现实，是否等同于非虚构？讽刺意味十足。 |
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This is far less interesting than the former work of Todd Solondz. 从某种程度上抛弃了一些喜剧元素，但是这种感觉的片子没了乐子就撑不起来乐啊。。。 |
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2012-10-09 |
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VCD 2006/4/23 |
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Selma Blair |
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索伦兹对自己先前作品之剥削性的自嘲，某种程度上也是一部《偶然与想象》。Non-Fiction部分吉亚玛提的造型就是照着他自己的形象来的吧。 |
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deep stuff. |
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Todd Solondz is MY TYPE. |
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讽刺得好啊。演员们的演技和导演的调度也很好，戏中戏纪录片的演绎形式和电影本身完全分得清，有赖于演员不同的表演模式和摄影机的拍摄方式。剧情本身也很精彩，每个环节讽刺挖苦都拉满了。全片人品最低的纪录片导演实际上跟那个孩子迷乱的思绪差不多，但人家有青春，他什么都不是，只是一个哗众取宠的小丑，终将被所有人唾弃。第二部分的每个故事严丝合缝紧密相扣，对每个环节的剥削进行酣畅淋漓的嘲讽，模糊了摄影机和现实的边界，每个剥削者都是被剥削者，这条食物链的最底层竟然是一开始看起来仿佛随时要成为校园枪击案主犯的叛逆迷茫小青年；第一部分涉及性别和种族等歧视的讨论，模糊写作虚构和现实的边界，但讨论的层次相对较浅，好在篇幅不长，没有加塞水时长的嫌疑。总体来说详略得当，轻重有序，剧本和拍摄都很独特，别出心裁，让人眼前一亮。 |
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补，12届黑眼圈电影节 |
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后一个故事混上B&S真的拍出了那种极致生活本身自带的复杂的感受 到结尾《storytelling》这首歌一放出来感觉简直要冲破脑袋飞出来了一样 |
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我意外地非常喜欢，尤其是第一个故事——但其实也不是那么意外，毕竟我就是喜欢关于media（无论是文字还是影像）的self-reflexivity。看的是欧洲公映版本，所以激情戏场景有一个红色的方框挡住了人体，虽然是因为审查压力，但却像有意为之：索伦兹本人也很喜欢这个设计，并遗憾美国的观众看不到这个方块，只能看到床戏本身。我的同学们对索伦兹的态度就没我这么宽容，Kat说：“虽然你们这些搞艺术的人会说他在讽刺，但我就是要说他是racist。”但确实，如同Damon Young说的，当代文化的讽刺，就是在否定、否定之否定、否定之否定之否定之间摇摆不定。 |
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这是喜剧片？
荒诞喜剧吧
没看懂，给2星
倪哥，法克me |
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更喜欢第一个故事，简短有趣，当然第二个也挺好，把导演搞得像个表子。对于犹太一家子过于露骨了，反而效果减弱了。。真实与虚构整体框架还是在虚构里谈的，所以无所谓了。。有点喜欢这个二了吧唧的导演了。 |
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3.5。 真实经历写入文字后变成了虚构，业余影像经过矫饰后被当作真实。真实与虚构，都丧失了各自的绝对性，变得界限模糊，难以分辨。只不过，仅凭这两个故事得出这一结论，对于成人世界来说，好像太过浅显直白了一些。 |
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剧作厉害。 |
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just life. |
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托比索伦兹的这部电影启示更像是对他自身作为创作者的启示。两个故事的主人公们都在被误解，故事一的主角在经历了一场糟糕的性爱后被指责她在虚构侮辱有色人种，而故事二则像是托比自己的人物小传，他所拍摄的作品被人们误解为是在嘲笑边缘人物。两个故事设立在误解之上并讽刺般地虚构和非虚构倒置。另外，译名并不重要，英文原名为Storytelling. |
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new American smart （teen） film的核心便在于郊区（青少年）家庭的功能失调。storytelling玩了一个小小的结构，fiction与non- fiction相得益彰：第一部分在圆桌会议上用写作谈论种族和性剥削的Vi被谴责；第二部分中梦想成为脱口秀演员的Scooby，在首映式中狼狈地听到观众对其梦想的无情嘲笑（父亲和Scooby先后面向镜头自白-代际冲突是如此根深蒂固地横亘在一个家庭之中）。在后科伦拜恩时代，不安与虚无充斥在青少年生活的每个角落，但成人的世界永远不会对TA们敞开。 |
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Storytelling[Todd Solondz];belle&sebastian |
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力度給得一般，尤其是第一個故事「Fiction」部分，太短小不精悍了。第二個「Nonfiction」倒是蠻有意思，紀錄片的偶然與邊界，包括和上一個標題的對比。整體無聊，不出彩的美國家庭故事，標題雖然叫Storytelling反而沒有講好故事。 |
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bleak house |
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"the movie's a hit"最后的這個對白真讓我寒了一下... |
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Solondz was trolling so hard. 也是划入喜欢但是不推荐且想暴打的导演行列 |
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如何写剧本。 |
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起初是為Belle & Sebastian的音樂而看，看著兩個故事裡難以言喻的殘忍和淡然。就漸漸令我都沒察覺有什麼音樂。 |
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Fresh cliche |
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美国人能做到的最好的幽默（？）就是嘲笑嘲笑别人的自己的愚蠢。好句子好多，喜欢各种对白。真没想到我们活到了2000年 |
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第三部托德·索伦兹，两则校园/家庭故事，启示是：生活的戏剧性突如其来、挡也挡不住；过分早熟的儿童、浑浑噩噩的青少年、虚伪疲倦的大人；恶趣味小王子又玩阴暗事件大杂烩；对于问话的人物反应镜头总留有恰到好处的时间间隔，保持清冷尴尬的感觉；Belle&Sebastian的原声音乐好听，保罗·吉亚玛提声音 |
