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许鞍华真的是一个非常让人难懂的导演。。。。什么样的东西都可以拍出来啊。。。 |
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王彩玲去上海浪了几十年最终还是得回小镇过她鄙视的粗糙生活。立春和姨妈基本都能总结出一点，没钱就别想过好只有一个人的生活，人傻就别当文艺狗。多少跟豆瓣主义形的意识形态有所冲突。各位享受孤独享受一个人的精彩的，还是天天买一注双色球吧。#心灵凉茶# |
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絕對被低估，非常喜歡。故事寫得好，導演好，表演好。香港導演能把內地拍成這樣很不容易，說斯琴高娃演的不好的人真不知道在想甚麼。姨媽這個人物和姿態就是應該這樣。許鞍華是所有華語電影裡難得的一直在關心女性的導演，這本身就值得敬佩。 |
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搜到这么个花絮：许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾，却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头，而被迫以现在的悲剧情节来结局。 |
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后半部分比前半部分更牵动观众的情绪。喜剧元素与要表现的思路不融洽，有时让人尴尬。片名明明是从侄子宽宽的视角看待叶如棠，片子的开头部分也是如此，但中间忽然换了导演自己的视角，不免突兀割裂。周润发的表现最亮眼，斯琴高娃太用力，喜剧节奏不够放松。如果没有后面的悲情压阵，整体会让人很失望 |
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斯琴高娃的上海话，周润发的普通话，史可的武汉话，赵薇的东北话，谁说得更不地道一些呢……关键是，剧本不够好。 |
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剧中一句“长恨此身非我有”，说的就是姨妈败退的人生进击之路啊。有些人不明白为什么姨妈一定要回东北，因为她的钱被骗完了，她的损友邻居死了，她的爱情童话破碎了，她彻底变成了上海的陌路人，整个上海都在把她往外推，像极了开头那一口不合时宜的英式英语。曾经一心向上的心气，和好强的自己被永久地留在了病床上。女儿“生而不养”的质问是谴责，但也未尝不是一个退路的暗示，她知道她该回去了，为了“偿还”，也为了认命。实际上，姨妈在上海并没有明确的目标，她一心追逐着花花世界里的七情六欲，追逐着美好的东西，活得有心气有欲望；回到东北后，生活被简化为生存，结局摆摊啃馒头就咸菜看着悲凉，但和浮华虚幻的上海梦相比，却也无比真实和锐利，绝非麻木。这个画面令人触动，我感受到了一种浮华最终跌落了的，真实的刺痛感，很有力量。 |
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阿姨，你怎么搞得啊，来例假就不要下水了嘛 |
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音乐久石让。 阿姨来例假就不要下水了。 |
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完全没想到，这竟然是看过的最“上海”的电影，甩了那些打着上海旗号的不知道多少！能把这样的上海拍出来真是做梦也要笑醒了。斯琴高娃，你太棒了！【剧透】但是结尾是什么意思？是说上海被共和国强奸了么？本来就是知青回上海，户口恢复，正常情况下，死赖也赖在上海，凄凉了此一生，不可能再去东北这种创伤过的鬼地方的。 |
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看到大大的月亮我就笑了。我挺喜欢这部，但总觉得缺了点什么。 |
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我想起了很多在年轻时犯错的孩子，再痛都能站起来，就如《姨妈的后现代生活》中，姨妈对周润发说：“我十八九岁你骗骗我，我还能挣回来，我都这把年纪了你来骗我，是在绝我的路啊！” |
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許鞍華一如既往的小人物生活情節 不動聲色又流淌心田. 電影即將結束的時候 我看見斯琴高娃演繹的姨媽已經昰和開場截然不同的角色. 呆板的對苦澀單調生活的聽之任之 和那個在火車站風韻猶存的上海女人形象大相徑庭。嗯 生活有時候昰需要謀略的。 |
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6/10。姨妈精神追求超越物质，带有小市民的虚荣与善良，为了省水电费与侄子吵架却自己开空调睡，操着不合时的英式英语，有责任心制止商贩乱丢垃圾，文革的经历令她不舍得放弃梦想甘愿抛夫弃女。泳池水被大红泳衣染红、外甥“绑票”事件和约会怕邻居撞见爬楼梯，绚丽色彩与深蓝暗调等技巧处理荒诞桥段。 @2017-01-01 21:09:57 |
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7.5/10，前半段几乎是你们这些自命不凡的well-educated同性恋中老年生活的样子：英式口音更典雅；在乎自己的虚妄的名声又忍不住寂寞还是要找男人；自己一个人住在所向往的纸醉金迷，大上海。这便是第一层后现代。后半段，在人物缓缓铺垫和角色塑造丰满以后，开始在深度上进行拓展，光鲜却难掩落寞的后现代生活开始逐渐走向分崩离析，这种突如其来的巨变则不仅仅是一个意外带来的，而是生活的必然：不甘寂寞却还是惨遭被骗；曾经为了向往的生活狠心抛夫弃女，最后却还是逃不过从上海撤离逃回东北。这便是第二层的后现代，光鲜的背后是还是现代。故事也许讲的磕磕巴巴，不甚让人能够觉得电影算得上优秀，但许鞍华的角色塑造从不失手，她镜头下的女性角色更是一个比一个鲜活，中老年妇女形象塑造几乎华语电影无人能及，这次仍然不例外。 |
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心有明月,身陷泥潭。胸怀诗与远方，眼前的苟且让人含泪。烟花易冷情亦谢，最是人间留不住。从熊熊烈火、善良真挚的上海票友到两眼无神、奄奄一息的东北姨妈，此片让我极后怕。7.5 |
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我觉得呢,姨妈确实挺可怜的,但是可怜之人呢，又会有很多可怜之处,如果她当年真的可以抛家弃子头也不回的回上海就证明她对生活是有渴求的，如果一个对生活充满渴求的人,我不信生活不会给她任何机会. |
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不是先锋的“后现代”，是残酷的“落后于现代”。如果青年的理想夭折是心底的幻灭，那么中老年的愿景破碎则是连根拔起的崩塌。从上海到东北，从红泳衣到白馒头，许鞍华用断裂的悲喜揭示了不动声色的创伤。现实是，很多女性还没有成为姨妈，就已经心如死灰，前半段的讽刺喜剧，可笑又奢侈。 |
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被低估的好电影。片尾叶如棠在东北的寒风中，裹着分辨不出来身材的大衣，打着抖哆嗦，就着咸菜吃着白馒头的那场戏大概是我看过的所有中国电影里最了不起的一场表演。（卢燕的锦上添花，辅佐演技上线的周润发和赵薇再加上无比流畅会演的史可，这片简直绝了）。 |
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知情下乡嫁给乡人，却觉得自己是上海人，《我的前夫》，结果在上海却是被社会淘汰的老人、外乡人。而飞飞面临的是父母去支援新疆，明明身在上海，却也说不好根在哪里。赵薇是姨妈的翻版，心比天高命比纸薄，最后也是希冀男人能给带来新生活。姨妈一辈子没人爱，偷偷摸摸吃瓜，瓜子在嘴角挂了一路，那个假装与她恋爱的男人却没提醒她——他压根没正眼看过她的脸。与《立春》《松子》《昨天》一样，人在城市社会dislocation的故事，也因为dislocation和坚持，而在外人眼里显得有些可笑、不正常。后来姨妈治好了病，变作正常人，像王彩玲一样不再唱歌。“太平盛世，个人经历的最大兵荒马乱无非是幻灭。”可是他们都曾沐浴在巨大月光下，也有后人会（无论多么短暂）畅游在月光里。 |
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前卫的姨妈许鞍华导演的生活剧 斯琴高娃和发哥的搭配令人发笑不止 赵薇史可的点缀 生活的剧情 |
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她不是头脑简单受骗，也不是太狠心抛家弃女，她只是一辈子都无法舍弃心中精致的上海梦，正如在昆曲中旋转的不是凸起的肚子，而是她永远年轻的梦想。让斯琴大妈演上海女人不靠谱啊，气质差卢燕太多了，虎背熊腰还操着蹩脚沪语，十足北方腔啊！ |
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除了篇幅过长之外我觉得拍得极好，除了高娃桑之外的诸位大牌客串演员都卸下包袱玩得很开心，压力也小了不少吧？有文化女青年的命运就是成为高龄有文化女老年，这下你该知道成为一个不合时宜的人有多不爽吧。最残孤额就是在暮年告诫对方：我17,8岁时你这么骗我我倒是接受的。真她咩心酸啊。 |
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不喜欢这个风格的。 |
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周润发、赵薇的角色真奇葩；片子不错，许鞍华厉害 |
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李樯编剧的作品只看了《致青春》和《黄金时代》，都很不喜欢。但这部还可以。女性小人物的悲剧，片中的悲剧角色都是女性：姨妈叶阿姨，碰瓷女金永花和女儿赵薇。非常许鞍华。电影名虽然叫“姨妈”，但以此视角看女主角的角色宽宽只在片头片尾出现。所谓后现代的片名和超现实元素的使用都比较牵强 |
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“造作，不真实”，这是作为现实生活题材的电影，《姨妈的后现代生活》，于我最大的硬伤。演员方面，只有得老年痴呆症的外婆还不错，其他的，罢了，尤其是发叔，在我看来简直就是败笔。另外，久石让的配乐要不要那么给力，让电影和音乐的质量反差度那么大。我好奇，豆友中有多少颗星是纯粹献给配乐的？ |
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24988 封杀高娃 |
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呀，胡老師您在這呢。 |
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周润发的出场差点儿给我来一个跟头。另类的片，说烂片，还有点意思。说好看，实在不好看。镜头语言极平庸。赵薇是个亮点，不过太夸张了。不太好说的片儿。也许大概是香港导演对大陆的想像。 |
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细腻深刻，精彩绝伦。李樯的文学性，许鞍华的女性视角，加上斯琴高娃的精湛表演，成就了这部电影。冯至说，美的生活是一次抛掷，在停留中有坚持，在陨落中有克服。楼道戏梦，月入阳台，池中红衣，雪里馒头，太好。 |
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影片的意义不错，就是有个令人恶心的斯琴高娃 |
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知识分子最卓而出群的能力不一定是自知，有可能是自洽。很不幸，我们在《姨妈的后现代生活》中发现的却是一种由内而外的自相矛盾。传统与现代彼此咬合的状态就像那位年轻女孩的脸：一半光鲜一半丑陋。什么是现代生活？现代生活就是街道上的猫被抱到家中扮成了公主，而市井里的人被拉到空中开始了全球通和漫游。直到现代人一而再再而三的撞上愚昧和无赖，那种狂热而亢奋的现代性才得以安定和冷却下来，甚至可以说是半途而废。无所适从之际，许鞍华并没有让她镜头里的小人物大步迈向后现代，而是要我们这些现代观众陪着这位酒醉的贵妃一同返回改革开放之前。因此这不是一部借由个体命运反映时代变迁的电影，本片只在精神上体现出后现代特征：尽管绝大多数人的理想都于《卡比利亚之夜》里破灭或者失去方向感，但人的良知却依然能在月光下迷途知返。 |
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哈哈哈，这是我为数不多有共鸣的大妈题材电影 |
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当时上映的时候毁誉参半，现在看来是颗遗珠啊，绝对不输桃姐，超现实部分是点睛之笔。 |
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个人觉得，这是许鞍华作品里最被低估的一部电影。对那个前智能手机时代里都市众生相的展示，放到今天观看，常常唤起一种时间的乡愁感，那是一个姨妈连翻盖手机都觉得多余的时代，尤其与同样描述上海知识女性的《爱情神话》两相对照，能找到更多引人思考的韵味。导演技法在写实中写意，尤其第一次见周润发一场，手持摄影作为姨妈主观视角拾阶而上，绕到周润发正面，贴着他的脸拍摄，镜头拉远后，却发现姨妈本人仍站在周润发身后，守礼而热切，令人拍案叫绝。把宽宽去东北看望姨妈作为收尾，首尾呼应，剧本看似松散，实则结构紧密，李樯确实厉害。宽宽在东北看见的圆月，是导演对姨妈最后的温情，无论东北还是上海，没有哪里的月亮更亮更圆。个人心目中，本片对于一个女性精神毁灭的展示，比《被嫌弃松子的一生》，更让我震撼。 |
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看着姨妈一屋子的书 我的胃好疼 我每次看都在想 姨妈应该有养老保险啊 不至于被骗就失去生活依托啊 后来我想明白了 姨妈应该是失去了对生活的信心了 她一直很孤独 可以最后那小的可怜的生活圈子 还是 没了 而东北那里有女儿 所以我非常理解她
这片子是对很多人的警钟 许安华这次拿知识分子开刀 看完后 两股战战 得出结论 好人不是有好报的充分条件 钱 投资 人生规划 勇气才是 不要指望运气 不要依赖别人 加油 |
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标记 |
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表演一般，故事尚可。 |
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久石让重复自己；而且不搭 |
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合拍片的问题就是语言的问题，语言的问题就是细节的问题，细节的问题就是导演的问题，导演的问题就是电影的问题。 |
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现实生活的无力感 久石让的音乐给力啊 |
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这片子。。。。。。。。看看就看看吧。 |
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音乐挺好听的 明显的久石让 |
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李樯的剧本总是在罗列素材。 |
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无一处不佳。无论是人物的感情、境遇、性格，以及导演想要表现的更大的东西，（此时尚不仅仅是讲晚境凄凉而更多是世事的无常与人情的冷暖），都表现的非常好。锁麟囊的那个线索也设置的非常合拍。台湾有李安，香港有许鞍华，都是真正会拍电影的人。我心中的电影，就是许鞍华拍出来的样子。 |
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赵薇真雷。 |
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大姨妈来了~·讨厌上海的东北孩子们可以有的话题聊了 |
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后半部分比前半部分更牵动观众的情绪。喜剧元素与要表现的思路不融洽，有时让人尴尬。片名明明是从侄子宽宽的视角看待叶，片子的开头部分也如此，但中间忽然换了导演自己的视角不免突兀割裂。喜剧节奏不够放松。如果没有后面的悲情压阵，整体会让人很失望—花痴袭人（的确是从最后半小时才进入状态）
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问我欢呼声有几多？问我悲哭声有几多？ 我如何能够，一一去数清楚？ |
