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最早的黑色电影，光影营造氛围；男主的想法和行为为了呼应第一幕的事件，但看着令人觉得很蠢，当然男主梦境一段做得挺好，可以抵消剧情上的幼稚。 |
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史上第一部黑色电影，喜欢这种人们相亲相爱的简简单单的剧情 |
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With time passed, genre conventions have been shaped or even completely abandoned -- that's why a noir with dreaming lighting and exaggerati |
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这部片长刚过一小时的电影被许多人认为是第一部真正意义的黑色电影？个人却不以为然。虽然片中运用了大量表现主义重度景象诸如斜镜逆光百叶窗的网格投影，可那都是发生在男主人公自我焦虑的梦境里！现实中的他是正直的无辜的，女友甚至更为单纯善良勇敢，再加上一个“鼓目厚唇白围脖”特别上罪相的凶手……如此性格特质的角色组合所主宰的剧情演变真的很难被归为Noir。三星半。 |
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男主的梦境拍得真好。晚上在影院看这部片还真被吓到了，出门一看天竟然还没黑🥲。 |
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最早的黑色电影之一，甚至可以去掉这个‘之一’。多个Noir经典元素都已具备，那一段男主的梦境太出彩，强烈的表现主义风格。Peter Lorre真是变态杀手专业户，比《M》中的形象更加神经质。 |
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这部找不到中英文字幕的影片，硬是被我通过谷歌机译西班牙语字幕给看掉了。这部早期的黑色电影短小精悍，讲的是个记者给一桩谋杀案作目击证人，使得很有可能不是凶手的嫌疑犯被判了刑，良心开始不安。他梦到同样的事发生到他的身上，没想到也真的发生了。彼得·洛传神的诠释了这个精神病杀手。 |
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黑色电影，影片流露出过强的印象派及表现主义特点，以及富有精神分析属性的对抗人物（况且还是彼得·洛这种已经形成“固定”银幕形象的名角饰演）。另一方面，正派的女主以及正邪对立的人物关系等原因，亦没有马耳他之鹰那样全面的开宗立派特征而落得失声。 |
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Série b considérée souvent comme le 1er film noir. La rudesse scénaristique et le déséquilibre rythmique furent contrebalancés par son rapprochemt formel avec l’expressionnisme - magnifique séquence onirique et celle de l’apparition de Peter Lorre devenue déjà culte. |
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italian dubbed |
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表现主义的镜头有点滥用和一板一眼。Peter Lorre随便晃荡几下就是一番，这个角色是以前在牢里被折磨成变态的吧，演变态都让人觉得有点脆弱和可怜兮兮气质。 |
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把焦虑表现得很好... |
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第一次审判中的证词与证人自己生活中的经历逐一对应，梦中证人自己经历了被审判，此时的打光构图摄影都好惊艳！可惜虎头蛇尾。（我到底看过多少次彼得洛演变态？） |
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人物的躯体还有强烈的默片痕迹。 |
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3.5 中段苦苦挣扎，陷入失去理智的漩涡表现得很高级，Peter Lorre没什么所谓地陈述罪行，几个邪气的眼神就镇住了场子 |
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配乐、剪辑都好过摄影，最后者太做作了。女主这一人物形象很有意思。白天同情因男友的证词而被定罪的嫌疑人，难过到不想和男友喝咖啡、一个电话的时间都不愿等、自己先回家，之后又拒绝男友一起吃晚饭的邀约，结果比男主预想的“几天”还要快，当晚与男主在公园见面时就摆出一副泰然自若、胸有成竹的样子劝告后者不要过多怀疑、不要太悲观：这神经大条的也是蛮搞笑的。其表演也过于夸张了，嘴上还在回老板话，脸上就已经想男主想入迷并咬起笔头了；前片的连贯性保持得如此之好，导演似乎也没有理由非要在此仓促不可。或许“傻白甜”就是导演为了保证叙事的连贯而刻意为之的形象吧。男主被逮捕并不再出镜，傻白甜寻找“已确定”的犯人还有啥意思？结局都失去悬念，叙事都缺乏张力了，彼得·洛的表演再出彩（并没有什么感觉）又有何用。 |
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凶手M“重操旧业”，心理&梦境描写亮眼，会想到卡夫卡的《审判》 |
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男主角目击了两次杀人却不是凶手，失望…………表现主义风格明显，对比强烈的仰俯强弱镜头，及监狱栏杆阴影 |
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黑色 |
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M瘦了好多 |
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短小精悍的故事，相比于黑暗宿命论的be黑色电影，这部结尾算是很不错很好的了 |
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故事一般，视觉效果不错。据说被视为第一部黑色电影。 |
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雷电华B级片，公民凯恩场景设计师Polglase主持艺术设计，让此片多少沾了点大师的光。冲着第一部黑色电影的名头去看，但比起黑色电影本片更像是它的老祖宗德国表现主义的传承，缺少了对现实的映射和扭曲的两性关系，让此片更像是对M就是凶手的一次拙劣模仿。 |
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表现主义+意识流，默片遗风的夸张造作到40年代已经显得违和了。 |
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3.5星，梦境与现实的相互作用，虽然结构算是有想法的但是如果没有彼得.洛的话这将会是一部很平庸的电影，这个反派就算不是化腐朽为神奇至少也是画龙点睛，每次他甩围巾的动作都令人起鸡皮疙瘩。几年后他又参演了另一部梦境与现实相互作用的电影追捕 The Chase (1946)。PS为什么总觉得彼得.洛特别萌呢。 |
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被Peter Lorre的演绎惊到；中段表现主义的神经质味道要溢出了，整体看就谈不上佳作 |
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3.5，2019.03.01 |
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可以认为是黑色电影的开山之作，因为时间要早于《马耳他之鹰》。不够出名，也是因为故事格局较小。但出场不多的彼得·洛让平庸的64分钟熠熠生辉，忘不掉他的脸、他的手、他甩白色围巾时很变态，青蛙大眼看似无辜空洞但瞬间又会让你感到毛骨悚然。必须大赞表现主义风格浓郁的摄影，掌镜的是了不起的穆苏拉卡（Out of past）. |
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此部才是黑色电影打响的第一炮，在布景打光上面仍然透晰着一股表现主义的风格 |
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3.5.简单的结构，表现主义的光影，嵌套式梦境，短小精悍。 |
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最早的黑色电影 简洁有力 风格鲜明 极高水平的摄影、打光、转场 那段梦境拍得真不错 |
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从头到尾看光影 |
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最早的黑色电影，蛮不错的 |
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剧情简单 梦境很神 演员演技也都很厉害 |
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现实与梦境的交错关系处理地很好，表现主义的光影也很有力量；同时讨论了审判的合法性和疑罪从无等等法律与伦理问题。罪犯爱护小动物的细节不错，彼得·洛的表演够变态。 |
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甩围巾
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不愧是第一部黑色电影 特点鲜明 |
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噩梦那幕真的无与伦比，光影构图都是满分，表现主义的延续与超现实的意象的完美结合。或许导演摄制之初，也没想到它竟然成为了第一部黑色电影。如果有更长的胶片预算，让故事有更合理的收尾以及杀人狂有更多的表演时间，这部电影真会有“出道即巅峰”的感觉。 |
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大量的心里独白和闪回，黑色压得极低令人抓狂和窒息，短小精囊的黑色片开山之作，形式上已经具备了所有黑色片元素，除了蛇蝎美人的人物设置缺席，彼得·洛一张脸令人脊背发凉，后世的史蒂夫·布西密可以称作是他的继任者。 |
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裸看相当不俗焦虑尽致中间一段表现主义可见第一部黑色的风格强烈求字幕组翻译！ |
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学了一个新词汇：Noir.
【男主很帅_(:ᗤ」ㄥ)_ |
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除了独白描摹心理用的很好外其他实在是太过于平庸简单了 |
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男主哥做梦这段真挺好嬷的 |
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经典，设身处地的道德挣扎和欲望决策显要地勾出黑色电影的戏剧精髓，黑白阴影的交替是天平两端的摇摆和平衡，亦是以特写转入梦境的淡入淡出式剪接，并交换阴影遮蔽和全景开敞的心理指向，前者勾勒现实的层次和隐藏的边缘，亦是身体动作得以潜伏和行动的节奏器，后者是被审问的心理空间，抹平层次差异曝光意识和思维，并无动作的节奏交替而只剩被钳制的无力肉体，黑色终究是现实的黑色，白色的刺眼明亮被掩藏在心底。 |
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彼得·洛长得让人心里发毛。 |
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摄影太突出，表现主义。 |
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迷人的心理恐怖，很像我做夢時的感受。上James的第一節也是最後一節課（ |
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那段梦拍得真棒 可惜故事太简单 peter lorre都没什么发挥的余地 |
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男主由一件谋杀案的证人变成另一件的嫌疑人。Peter Lorre 忧郁疯狂恍惚的眼睛，演精神病太合适了~~看他这么瘦好难过。有人说他不过是在暗处晃了几下就拿最高片酬，可是他值啊。强烈明暗对比，关于合理怀疑，女主很美。 |
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故事有点牵强，彼得洛这张脸就是变态的代名词？但无论如何再没有《M是凶手》里那般令人不寒而栗的惊悚 |
