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二十多年前的商业电影探讨尺度比现在大多了，观众们的心理接受范围也比现在更自由。现在一切都不能谈，一切都需要正确，都说假话，就显得不客观，无意义。 |
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我觉得，这片大概是李保田特质的全面体现。他特别擅长演内心丰富但压抑，表面轻描淡写歪嘴笑笑的人物。《菊豆》、《过年》、《有话好好说》，看点都是他压抑到发狠那一下的转折，又沉又狠。这部他和盖克都压抑，抻的劲儿最好。以及，当日的张延劲儿劲儿的（瞿颖也有类似劲儿，但不如她细），特别带李保田的沉狠。 |
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顶顶考究漂亮的打光配上调度高明的长镜头，李保田影史一舞献出阿尔帕西诺级的表演，咱当年中国电影的心气儿多高呀，一个普普通通的商业片都是奔着送奖去的，再看看现在，都是些什么狗逼 |
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我记得是初中时候看的。当我看到了李保田在半夜的北京马路上跳舞的时候，我为一个中年危机的怪蜀黍哭了。现在想想，我泪点很低，并且同情心过剩。我不够理解女人的艰辛，却容易怜悯软弱的男人。直到今天，我都在为此付出代价。 |
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李保田在里面有一句话说的很好：她根本就不知道我是个什么东西！配乐是属于那个年代的，不过一点儿也不过时，最感触的是电影中李保田作为一个北京本地人，居然不能在本市住酒店，这个规定也太奇葩了，1996年啊，真怪。最好的表演算是大半夜自言自语指挥交通了吧，有一瞬间，我想起王宝强的《hello树先生》。PS:演员表里的彭丹是个什么鬼，她演的谁？ |
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真夫妻，应该能共得了贫贱。红颜知己万岁！ |
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你也是条虫！之所以给五星，是冲着张延锋芒毕露千娇百媚的表演，我简直为她着迷，特意买了碟，后来这丫头彻底废了，再也没有这样精彩的表演。 |
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中学时一直把片名当成 口头语说！~ |
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爱情和孤独是作家创作的动力，爱情和孤独是一对反义词，又是双生子。 |
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指挥交通内段儿 |
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有理想有尊严，没有问题，你可以追求。那你不要结婚有孩子连累老婆啊，你天天窝家里写作，照顾孩子养孩子做家务都是老婆，你还要责怪老婆不理解自己？她有那个精力吗？什么男人需要的是红颜知己需要的是理解和鼓励？女人不需要吗？是个人都需要啊。三岁的孩子也需要啊。只有你需要，你不想着给别人鼓励和支持吗？
这也就是片子美化了，化茧成蝶飞上枝头，现实里谁要是学这种，几年就得营养不良病死。怎么就不能边上班边写作啊，艺术来源于生活啊。 |
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人到中年蹉跎梦，小姨添香妻倒灶 |
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关于幽默的举例，耿耿于怀 |
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张延真配不上保田叔儿 |
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其实挺好的 |
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张延领舞那段算本色发挥了 |
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几十年后都有价值的中国电影。 |
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以几分钟的默片结束。 |
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我第一次去电影院看的？应该是…… |
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调度、构图、摄影、色调打光都极为成熟，有现代主义的影子。凌晨街上交通指挥、李保田哭着说存折，以及张延那段闪闪发光的现代舞，几个段落堪为神来之笔。剧本透着中年人生的无奈与冷峻，有一种黑色幽默的自嘲。差点以为这结尾走向庸俗化了，没想到最后又到了人生的路口，还是冲突，还就是不兼容。三位主演都挺棒的，人物贴合，演绎层次分明，三人之间来回离别聚散的张力着实游刃有余。张延气质极佳。本片与同90年的《离婚合同》、92年的《离婚大战》我愿称之为90年代北京人离婚三部曲。但无论是技巧还是故事，本片远比前两部好多了。96年大陆这题材有一部这样的片子真不错了。7.6 Ps 总感觉我正在步老李后尘，不同的是他最后成功了，还有个红颜知己。 |
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九十年代，路为何越走越窄？ |
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演技派 |
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然后有一天他买了个电脑，被姜文扔了 |
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当年如雷贯耳的一个片名，居然是个文艺片。 |
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本片色调太暗，白天也像黑夜。
本市的不让住。
《新长征路上的摇滚》
《一个闯入我生活的女人》，难怪他没法成名。 |
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当年这股酸俗的意淫 |
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也是可以的 |
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傻了吧唧的假正经电影 |
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很受苏联电影的影响。 |
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90年代，长沙，电视，补登豆瓣。
记得一个镜头，李保田去菜场买了只老母鸡回来炖汤，还有把稿费的汇款单全聚集在一块贴在一起。 |
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我操 |
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一直坚信：分手了，就别来找我！ |
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剧本不够扎实，所以并不好看。男主的境况可以对照《深夜食堂》有一集是青年漫画家的，几乎一模一样。……好看的反而是演员，李保田在同年还有《宰相刘罗锅》问世，才正式出圈。……张延是TVB艺人出道，在1994年已经有了《笑看风云》，加上172的身高，从小学习现代舞，自身条件非常好。25岁的颜值巅峰在本片中可谓是光芒四射。……盖克是《高山下的花环》出道，老艺人了。……彭丹在哪儿出现了？ |
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我家竟然还有这张碟 |
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和《杀死一只知更鸟》一起看的。上午看的<菊豆>，跟婶子好上了。下午看了个这个国产片，和自己以前的小姨子好上了。不过比菊豆还是差多了。 |
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电影拍得太保守了，所以效果就那样，平淡无奇。成功以后去当接盘侠也太难崩了。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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张延真是好看。拍的有些矫情，本子不错 |
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剧本并不出色，但李保田将中年男人的那种拧巴劲诠释得恰到好处，有几场戏有了阿尔帕西诺的味道，张延这么周正的脸演小姨子有点不习惯。 |
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特别喜欢这句话 |
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通俗的京味都市言情片，通过一位人文知识分子在离婚之后面对的新问题，看三位关系微妙的局中人的生存境遇、现实矛盾、道德伦理，揭示出人性的弱点。 |
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这一类的电影，就是说不清定义的，中国特色的“故事片”。罗锅子最后和他小姨子好上了，是怎么也没想到，这个和电影的片名有点不搭，前妻到底是算个配角。 |
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每次看美剧，看到安排有劈腿史的前夫能够想自由回到努力生活妻子那里，就能自由回去的情节，我就想把这国产片名字回敬给他们。我就是讨厌ex的专业户== 封建道德的编剧别在我这儿妄图给ex洗白。不道为啥，大概是身边离婚的人多了== |
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片名印象深刻 |
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时间确实可以检验一部电影的价值。同是都市题材，同样有当时很时髦如今看土了吧唧的元素，像《无人喝彩》《本命年》《我爱我家》《站直咯别趴下》会随着时间推移越发精彩，因为它们除了拿捏了时代脉搏更把住亘古人性。这部呢，充其量只能将把住了文艺中年的亘古yy，一笔成名外加红袖添香。故作姿态下是无比陈词滥调的故事，且叙事效率极差。只能看看那时候的张延了。 |
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最后的交叉蒙太奇很震撼，李保田身处被异化的人世，前妻焦躁的心理，通过镜头的剪切较好的融合在了一起，使观众引发了新的思考：作家没成名前，遭到妻子唾弃，功成名就有了新欢后，妻子却吃醋，前后的对比显露了人情的虚伪势力；另外开头的用长镜头介绍人物关系与矛盾，较好的把观众带入了故事。 |
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破茧了，可能是蝴蝶，可能是飞蛾，但更可能永远破不了茧，一条虫走到黑。小姨子住到前姐夫家，姐夫因此破茧成蝶，这更像是个爽文猎奇故事。追逐理想的光辉和接受现实的狼狈，本不该是一组对立关系。 |
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15分钟，一般 |
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这片当年上映时还是蛮火的。剧本倒还好，就是几个演员选的好，让人物之间的不合理关系有了延展性、冲突性。那时候我爸单位每个月都发电影票，泰坦尼克号前的几年，没人去电影院看片，于是电影票都捞到我手里，所以我初中、高中看了好多电影，而且那时候审查尺度比现在宽松，这片是我在电影院看的，现在想起来，还有点幸福。 |
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1、竟然从这部电影里感受到了李保田老师颓废的帅气是怎么一回事？（笑哭）某些角度和气质真是神似田村正和。深夜指挥交通、拿着存折哭诉和迪厅跳舞三场戏让人印象深刻。
2、所以笑话和幽默的区别是什么呢？如果拿作家本身举例，在离了婚的姐姐看来，他就是个笑话；在成为缪思女神的妹妹眼中，他很幽默。
3、其实多少能够理解男主的拧巴，如果陷入柴米油盐酱醋茶的生活里或者酒足饭饱衣食无忧，那股想要化为蝶或蛾扑腾的才气就会被磨灭，只有和自己较劲、和身边人较劲、过得不顺才能不断激发创作的激情。说到底对于这些搞艺术的，最好还是敬而远之，不是一家人不进一家门。对他们而言，爱情只是久旱逢甘霖的滋润红酒，孤独才是随身携带永远戒不掉的香烟。 |
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年老色衰的姐姐不要的老男人，却被貌美如花的妹妹视为宝。这是一种怎样的尴尬。 |
