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李保田在里面有一句话说的很好：她根本就不知道我是个什么东西！配乐是属于那个年代的，不过一点儿也不过时，最感触的是电影中李保田作为一个北京本地人，居然不能在本市住酒店，这个规定也太奇葩了，1996年啊，真怪。最好的表演算是大半夜自言自语指挥交通了吧，有一瞬间，我想起王宝强的《hello树先生》。PS:演员表里的彭丹是个什么鬼，她演的谁？ |
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二十多年前的商业电影探讨尺度比现在大多了，观众们的心理接受范围也比现在更自由。现在一切都不能谈，一切都需要正确，都说假话，就显得不客观，无意义。 |
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我觉得，这片大概是李保田特质的全面体现。他特别擅长演内心丰富但压抑，表面轻描淡写歪嘴笑笑的人物。《菊豆》、《过年》、《有话好好说》，看点都是他压抑到发狠那一下的转折，又沉又狠。这部他和盖克都压抑，抻的劲儿最好。以及，当日的张延劲儿劲儿的（瞿颖也有类似劲儿，但不如她细），特别带李保田的沉狠。 |
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真夫妻，应该能共得了贫贱。红颜知己万岁！ |
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顶顶考究漂亮的打光配上调度高明的长镜头，李保田影史一舞献出阿尔帕西诺级的表演，咱当年中国电影的心气儿多高呀，一个普普通通的商业片都是奔着送奖去的，再看看现在，都是些什么狗逼 |
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你也是条虫！之所以给五星，是冲着张延锋芒毕露千娇百媚的表演，我简直为她着迷，特意买了碟，后来这丫头彻底废了，再也没有这样精彩的表演。 |
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指挥交通内段儿 |
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关于幽默的举例，耿耿于怀 |
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我记得是初中时候看的。当我看到了李保田在半夜的北京马路上跳舞的时候，我为一个中年危机的怪蜀黍哭了。现在想想，我泪点很低，并且同情心过剩。我不够理解女人的艰辛，却容易怜悯软弱的男人。直到今天，我都在为此付出代价。 |
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几十年后都有价值的中国电影。 |
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中学时一直把片名当成 口头语说！~ |
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九十年代，路为何越走越窄？ |
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特别喜欢这句话 |
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通俗的京味都市言情片，通过一位人文知识分子在离婚之后面对的新问题，看三位关系微妙的局中人的生存境遇、现实矛盾、道德伦理，揭示出人性的弱点。 |
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爱情和孤独是作家创作的动力，爱情和孤独是一对反义词，又是双生子。 |
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张延真配不上保田叔儿 |
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其实挺好的 |
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人到中年蹉跎梦，小姨添香妻倒灶 |
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每次看美剧，看到安排有劈腿史的前夫能够想自由回到努力生活妻子那里，就能自由回去的情节，我就想把这国产片名字回敬给他们。我就是讨厌ex的专业户== 封建道德的编剧别在我这儿妄图给ex洗白。不道为啥，大概是身边离婚的人多了== |
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时间确实可以检验一部电影的价值。同是都市题材，同样有当时很时髦如今看土了吧唧的元素，像《无人喝彩》《本命年》《我爱我家》《站直咯别趴下》会随着时间推移越发精彩，因为它们除了拿捏了时代脉搏更把住亘古人性。这部呢，充其量只能将把住了文艺中年的亘古yy，一笔成名外加红袖添香。故作姿态下是无比陈词滥调的故事，且叙事效率极差。只能看看那时候的张延了。 |
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片名印象深刻 |
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最后的交叉蒙太奇很震撼，李保田身处被异化的人世，前妻焦躁的心理，通过镜头的剪切较好的融合在了一起，使观众引发了新的思考：作家没成名前，遭到妻子唾弃，功成名就有了新欢后，妻子却吃醋，前后的对比显露了人情的虚伪势力；另外开头的用长镜头介绍人物关系与矛盾，较好的把观众带入了故事。 |
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有理想有尊严，没有问题，你可以追求。那你不要结婚有孩子连累老婆啊，你天天窝家里写作，照顾孩子养孩子做家务都是老婆，你还要责怪老婆不理解自己？她有那个精力吗？什么男人需要的是红颜知己需要的是理解和鼓励？女人不需要吗？是个人都需要啊。三岁的孩子也需要啊。只有你需要，你不想着给别人鼓励和支持吗？
这也就是片子美化了，化茧成蝶飞上枝头，现实里谁要是学这种，几年就得营养不良病死。怎么就不能边上班边写作啊，艺术来源于生活啊。 |
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然后有一天他买了个电脑，被姜文扔了 |
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上高中看的这片现在很多情节我都忘不了.其中一个是他一个人站在空旷的街道上象民警一样指挥空气...我当时就被击中了. 也从这片认识了张延 |
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年老色衰的姐姐不要的老男人，却被貌美如花的妹妹视为宝。这是一种怎样的尴尬。 |
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我居然觉得李保田好帅！！！！以前怎么没发现！蜜汁忧郁文人气质！我觉得他去演窗外的老师也是好合适的！虽然小姨子的恋爱线有些弱，但是整体还是很好的，多处留白做得非常棒，反而更有情绪。蹦迪帅爆！ |
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我会不会成为未来的李浩明呢？有这个可能 |
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张延的颜值正是当打之年。郁郁不得志的文学创作者面对的理解与婚姻、艺术与金钱，当然还有一个有点狗血的伦理困境。看老电影，就总会感慨中国电影技法的退步，当年两三场戏就足以塑造一个鲜活的人物，现在动辄两个钟的片长也没有半个能让观众记住的角色。 |
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她自己亲手葬送了本该属于自己的幸福，却成就了自己前夫与自己亲妹妹的爱情。 |
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张延领舞那段算本色发挥了 |
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90年代中期的中国是艺术的巅峰，进入WTO后，各艺术领域节节败退，电影更是被好莱坞流水快餐电影打的节节败退。90年代连商业片都有艺术片气质。李保田半夜无家可归指挥交通，第一眼让我哈哈大笑，当看到十字路口只有他，却没有车时，我再也笑不出来了，非常经典的镜头。电影是现实的镜子，那年中国的摇滚还没死，补课开始崛起，出国成为家长对孩子的梦想，未婚先孕成了时髦，老百姓思想转变巨大，普通人向钱看，社会活动商业化开始，思想解放达到巅峰。新世代开始了。年轻的张延真的超级美 |
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深度剖析婚姻与家庭。 |
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苦涩 |
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落魄的那一段真有共鸣，还有九十年代的迪吧和同样童年的小乡村恍如隔世。 |
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支持一下国产电影 |
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调度、构图、摄影、色调打光都极为成熟，有现代主义的影子。凌晨街上交通指挥、李保田哭着说存折，以及张延那段闪闪发光的现代舞，几个段落堪为神来之笔。剧本透着中年人生的无奈与冷峻，有一种黑色幽默的自嘲。差点以为这结尾走向庸俗化了，没想到最后又到了人生的路口，还是冲突，还就是不兼容。三位主演都挺棒的，人物贴合，演绎层次分明，三人之间来回离别聚散的张力着实游刃有余。张延气质极佳。本片与同90年的《离婚合同》、92年的《离婚大战》我愿称之为90年代北京人离婚三部曲。但无论是技巧还是故事，本片远比前两部好多了。96年大陆这题材有一部这样的片子真不错了。7.5 Ps 总感觉我正在步老李后尘。 |
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对于婚姻，片子表达了类似《围城》那样悲观的看法。三人的表演很有趣，张延完全是本色演出，很自然；盖克是表现派，用力有点过；只有李保田是个真正的好演员，既是表演，又把分寸拿捏得很到位。 |
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我第一次去电影院看的？应该是…… |
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这电影印象太深刻了，那一年，呀，央视电影频道大年几天的电影，轮番轰炸的宣传，我一部没落全看了。 |
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现在看来，剧情有些弱，比如什么作家跟跳舞的爱情，多么的不接地气。但当时可以强片，处理方式也比较写实。挺好。 |
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以几分钟的默片结束。 |
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演技派 |
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青春期看的，觉得拍得挺性感。 |
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看后五味杂陈，是专属90年代、世纪之交的艺术与商业，理想与现实的碰撞。
生活中处处透露着彷徨。三位主角，你不能说哪位是错？小姨子和姐夫（虽然姐夫已和她姐离婚了）产生爱情是两条“虫子”的心心相惜。
错在一开始就错了，妻子不了解丈夫，丈夫不愿回归平凡家庭，这两者本来就不应该结合。
男主人到中年，仍坚守自己的作家梦，寒风中扮演交通指挥，飞蛾般扑火，站在妻子角度是可恨，站在小姨子那边是可怜，是理想的坚守者。只能说人是复杂的情感动物。 |
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本片色调太暗，白天也像黑夜。
本市的不让住。
《新长征路上的摇滚》
《一个闯入我生活的女人》，难怪他没法成名。 |
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片名好似妻对夫的态度，实则是夫对妻的态度。片头丈夫跟在妻子后面的长镜把观众都骗了。 |
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当年这股酸俗的意淫 |
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也是可以的 |
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从小姨子到老婆的自然过度。除了稍显拖沓外，其它都很好。张延有点小惊艳。 |
