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如果排除掉影像，只谈剧本，其实科幻元素并不显得十分浓厚，反倒是侦探小说元素占上风。主角是典型的noir人物：底层人士，前警察，情感破裂，沉迷于某种易上瘾事物，然后还有那么一丁点儿要命的道德感。前卡梅隆夫人似乎并不能理解这种人，就像我不能理解她为何把世纪末的美国拍成战乱里的中东国家。 |
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拉尔夫的戏路还是不够宽啊；看到最后才发现是米国政府和教会联合拍摄的关于如何认识“世界末日”问题的教育宣传片。。。兼顾种族融合。。 |
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毕格罗拍起硬科幻也爷们得不行，从开场的第一人称视角跑酷手持就完全被带入状态，类Blade Runner的背景设置加上记忆磁盘。最后高楼与世纪末狂欢游行我又不小心穿越到cowboy bebop的天国之门。比较出戏的点在于二叔太软了说起美音浪子感不足呢...... |
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刺激好看！毕格罗从很多层面上来说都比卡梅隆更爷们儿，这个剧本其实就是个正常的动作大片，设定什么的就还行，反转多了也就麻木了，甚至结尾变得跟《凶线》似的儿女情长了，LA的警察问题本来很合当时话题也没说出什么。亮点都在她那些一段接一段刺激眼球的主观长镜，可以看到后来的影子 |
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本片有着浓浓的黑色电影的感觉，高概念的科幻悬疑片，当年毕格罗指导，卡梅隆编剧，夫妻合作无间，虽然节奏略显拖沓，但本片的故事完全可以和《移魂城市》比肩。 |
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导演是卡梅隆前妻。片尾写着 for Gertrude，这是因为主演Ralph Fiennes和英国女演员Francesca Annis有一段11年的姐弟恋罗曼史，1994年他们在Hamlet（可能是舞台剧）中一个扮演Hamlet，一个扮演Gertrude。2006年他们宣告分手。 |
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新媒体时代全面到来之前，人们是看不到这片子的真正价值的——新迷影和新时期学术研究的起点。 |
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见鬼，一个疯子脑子里想的东西也拍出来。 |
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依然浪费了设定，后程乏力。黑色电影的调性却搞出一个平平淡淡的HE/气氛很躁节奏却缓得让人不耐烦/格局很大揭秘却是个屁事/而即使是这屁大的事情，解决问题居然还是要靠机械降神……不过，主角性格塑造很棒，而且要再说遍设定很酷 |
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小品被拍成“大戏”，角色比重混乱不堪。一个小人物的局部事件被无意义的情节堆叠拖了2个小时。BTW，科幻的部分实际上跟情节屁关系没有。 |
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被绝对低估的近科幻神片啊，毕格罗是VR电影的鼻祖；她把美国九十年代盛行的消费主义、享乐主义、录像带文化、贫富差距和种族问题通通汇聚延展成自成体系的末世美学，印象最深是故事高潮结束在末世纪狂欢中，人们在死尸旁迎来了千禧年，狂欢瞬间冲淡了恐慌，历史在前进，而问题似乎还一个都未解决。 |
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15年前卡梅隆和妻子合作拍的末世情节的片子，有些迪克作品的味道。15年后，卡梅隆炮制出了《阿凡达》，成为前妻的比格罗也交出了《拆弹部队》这样的成绩单。 |
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好旧呀。 |
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[2009.09.06我还以为是末世，结果只是一点小混乱而已，虽然街上到处都是全副武装的军警，甚至还有装甲车和坦克，肢体冲突也不时发生，但整体的气氛是相当和谐的，离末世的感觉可差远了，被中文译名给骗了。话说男主角实在够窝囊的，亏他还当过警察呢，居然那么废柴，还要靠女人罩着，无语。 |
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1995年的拉尔夫·费因斯比1999年的基努·里维斯帅 |
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成为噱头的记忆装置 故事除了借助了装置第一人称的视觉特性（这是pov镜头的老梗了）制造了凶手悬疑之外 完全不需要这个装置 它可以是任何别的东西。装置媒介本身的可发挥空间除了给受害者带上形成双环以外完全没有开发。到头来捣鼓的还是美国主流文化那些玩意儿：性、狂欢、种族。关键是白人警长作为终极权力实际上推脱了警察机构本身的种族主义结构 犯错的总是个人啦 比格罗巧妙地完成了上面交给她的疏导公众情绪、安抚民愤、娱乐至死的重要任务 |
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兼具《银翼杀手》的赛博朋克美学与《凶线》的政治映射，可谓是后92时代的LA影像的代表。相比之下比毕格罗之后同样涉及种族骚乱的《底特律》要好太多 |
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很一般，不过占士金马伦的老婆很不一般 |
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毫无重点！ |
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两个第一视角的杀人长镜头很棒，其他渣 |
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尽管通常被归类为科幻 惊悚片，但这部电影使用了多种戏剧和叙事元素，包括像蛇蝎美人这样的黑色电影惯例或“技术惊悚片”、“技术黑色片”和“未来色情惊悚片”。这是一部非常具有实验性的电影，一种质疑和颠倒传统和好莱坞的认同和参与结构的电影，反乌托邦社会和 SQUID 技术的使用，被比作威廉·吉布森1984 年小说《神经漫游者》中的“simstim”技术，也被认为是赛博朋克概念的实践。这部电影由女性导演这一事实更具争议性，这使涉及偷窥、强奸等主题的女权主义批评被缓解。梅斯被视为一个坚强但非常女性化的女性角色，因为她经常在可怕的情况下营救莱尼，并对他表现出母性的关怀。这两个角色形成了鲜明的对比：梅斯是电影的英雄和道德中心，而莱尼是反英雄；梅斯是黑的，莱尼是白的；最后，梅斯代表了“锋芒毕露、以现实为为基础 |
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从《录影带谋杀案》中汲取养分，最终得到了《大都会》作为遥远的回响（或许还有99年的《感官游戏》）。人类终究无法做到真正以他人的方式理解世界，人类也永远不能阻止未来的降临，那我们为何不在混乱中狂欢起舞呢？ |
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很有趣的电影，对千禧年的憧憬，银翼杀手一般混乱的东方元素，摇滚、嘻哈等地下亚文化，不科幻的科幻。拉尔夫费因斯帅得一如既往，女主酷得不行，詹姆斯卡梅隆写的剧本，而导演是他的前妻。 |
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情节不行，两星，第三星给那个录像设备~ |
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一般的片子 |
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实现的科幻 |
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1995，卡神与押井之间的羁绊元年。 |
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#CyberApril# 毕格罗被严重低估的作品！1995年对千禧年的预言，神经元连接共享感官刺激之后带来的无穷后患。看似是痴男毒女的个人爱恨情仇，实则都是对新世纪的忧虑和拷问。人类享用科技爆炸后的成果，却因意志力薄弱和道德低下，贪溺于暴力和性的原始吸引；对于过度依赖科技、湎于虚幻、无法认清现实的担忧；以及美国一直存在的诸如阴谋论、种族冲突、警察越权等社会议题。 视听上除了超前的第一人称VR视角，最神的是配乐。古典、布鲁斯、朋克、说唱甚至用到了印度神乐。尤其是开场的街景和club里，不同类型的音乐与情节互相渲染呼应。 人物塑造上，Lenny与小配角之间随意互动就立起了他阿谀逢迎、诡辩狡诈又幽默痴情的人物形象。惊叹自喻魔术师的Lenny在鼓吹神经连接的台词，直指全片核心问题。一看编剧，卡梅隆！ |
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15年前凯瑟琳·毕格罗和詹姆斯·卡梅隆合作的一部科幻片，卡神参与编剧，并且是制片人。15年后这对夫妻虽然已经分手，却在奥斯卡上狭路相逢，卡神凭《天神下凡》打破票房纪录，而毕格罗则成为第一位拿下小金人的女导演。这部所谓的科幻片拍的却很纪实，有些镜头比《拆弹部队》还要晃得慌。 |
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按理讲不应该这么高分的，故事本身并不惊艳，节奏把握得也不够理想，可是女主实在太帅了！再次被戳中！虽然一开始完全感觉不到她有多重要，到后面却感觉她的命运更吸引我。所以说为什么一定要有女导演，确实很难想象男性会塑造一个这么强大果断又不失温柔细腻的女性角色。 |
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不曾想到毕格罗拍过这样的片子 第一人称的视角我觉得其实是带来了关于影像主体性或者参与性的一些思考 镜头设计考究 末日氛围衬托得很好但比起斯科特还是不够 |
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超感官传送，这概念后继者多次借鉴。95年拍的Y2K还是有点像看80年代聒噪场景。imdb显示4千万的预算，美国票房只收回不到800万，片子有点长。 |
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什么玩意儿。。。题材不差，但整体太糟糕了 |
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1.大脑影像的设置很出色，依此搭配的POV镜头的运用非常超前，开头一段就立马引人入胜，而令被奸杀者实时观看并（双重）体验自己被奸杀的过程，这一段简直炸裂，光是想想都觉得后背发凉；2.影片处处呈现着世纪末的最后一天，充满末世的感觉，混乱、喧嚣、冲突，人人既渴望又恐惧的新世纪，及时行乐成了他们表面的潇洒；3.肤色问题，黑人被随意枪杀，没有根绝的历史问题，至今依旧。★★★☆ |
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很精彩！ I can hardly wait 很动听 |
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好混乱，费因斯被整的哈惨啊 |
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好片子啊，99年的时候怎么没火？ |
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我爱Kathryn Bigelow！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ |
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第一次看到真正的黑美人啊我擦！茱麗葉特真特麼醜！拉爾夫真特麼傻逼！凱瑟琳果然不賴啊！ |
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它怎么会这么没名 |
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他的头发果然是假的，她竟然有肌肉…… |
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神作呀，太喜欢了，卡梅隆和凯瑟琳珠联璧合，绝对是银翼杀手之后最好的科幻电影，场景构筑太出色了充满了世纪末的华丽与颓废，导演标志性的手持长镜头也是让人叹为观止，最后的爱情故事太感人啦，总之，从各个方面来看都称得上是完美的作品，毕格罗也绝对称得上是好莱坞最man的导演。 |
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虚拟体验和末世感，那段讨论证明了卡梅隆曾经很爱毕格罗。 |
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神作 |
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相当noir的剧本，可惜处理得柔了点儿。 |
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1995年对20世纪末的一次超水准预言，氛围极佳，情节揪心，一切都好得出乎我的意料，一次极具艺术水准的世纪末情绪阐释！ |
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KathrynBigelow 1995的片子，各种搞笑90s打扮，尤其素那pimp标准look。大家看完都纷纷思索自己进入千禧年时刻究竟在干神马并一致赞叹：we love Angela Bassett！！无论男女，都被震慑鸟啊~~哈哈哈~~~Ralph大叔，您太无用了啊~~难怪现残成老奶奶状了 |
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3星半。 |
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"You know why movies are still better than playback? 'Cause the music comes up, there's credits...And you always know when it's over." |
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乱的那么独特，那么脱俗，骨子里泛出一股日式死宅钟爱的狂乱气质，一边咒骂，一边惊叹，卧槽，什么鬼！？ |
