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意大利新现实主义电影里总有最美丽的女性，绝不仅指电影里的姑娘们年轻貌美，而是她们如此各不相同却各有特色，坚韧、倔强，在最艰难的时代抬着头漂亮地活着。很多时候这种人物很多、平摊下来每个人台词都很少的片，会让人感觉人物繁杂无法都记住，但这部电影在短短的一个多小时内就让我和这么多的女孩产生了情感共鸣，看完我迫切地想知道她们每一个人的故事。开头和结尾在街边睡着又醒来的特写镜头实在是太棒了。 |
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还是苛刻一点吧 在我看来它丢掉的正是新现实主义最打动我的东西 还算精巧可爱但远非伟大 说实在的 意大利当时的配音工业真的是不知道毁了多少片子.....我宁愿听国配 |
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在广度和丰富性上远超自行车，但是情感深度和人物关系上又有所不及，不过说到底都是柴伐蒂尼的本子，算是互补了。镜头方面，几个特意的设计也算流畅自然，刚开始的人物出场和楼塌了之后的上升镜头都尤其有意思。 |
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11点是一个时间，而楼梯因不堪重负出现了倒塌，加上几百人的拥挤混乱（几乎清一色女孩子）这样的悲剧终于发生，很多女性角色诠释了这部经典：有富家女为了追求自由而选择贫困的困难的艺术家生活，有失业半年的女孩子，也有佣人，站街女和被别的律师事务所侵占怀孕的女孩子……百人应聘，楼梯倒塌，医院采访；形成了每个女生和她们的家人的众生相，也再现了意大利战后的社会现实的各个阶层的矛盾和人物心态，造就了和《偷自行车的人》《警察与小偷》等反应意大利新现实主义的经典时刻，也可以说这部虽然知名度没有后两部高，但是，電影虽然冷门是教科书般的佳作，值得反复观摩和领略一个时代的真实写照，也需要其他专业人士一格一格的解读 |
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9/10。编导选择媒体报道的手法相当高明，从报上刊登聘请打字员的消息开始，到房屋倒塌后媒体扎进病房榨取更多信息，律师趁乱招揽生意，丢帽子的姑娘不合时宜地抢过话筒说这事，公务员提高底薪的倡议在街头广播中被剪掉，最大程度折射了社会现实的不同侧面。寻找手提包的妓女，生动化了记者寻找拍摄对象的场景。被医生掀开裙子的姑娘买不起内衣只穿广告背心，羞得大哭，尊严的破碎成为新闻素材争抢。每个女性的遭遇只需几笔就传神勾勒，拿用书报亭设计角色登场的开头为例：走过报亭的基安娜买栗子充饥，结尾又以她守在倒塌的房屋门口、遮着大衣等候，公务员女儿则到报停买歌谱，写出了少女幼稚、期盼未来更好的内心。当街撩裙子、机关枪手速、摘婚戒低头、硬纸板练习等喜剧性动作表现面试群体，马夫赶女儿下车与邻里夹道欢迎的笑泪交织，都动人到了顶峰。 |
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意大利新现实主义巅峰之作 |
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逼仄的镜头下是底层人民被挤压的生存空间。普通民众的乐观互助与房东会计师等人为代表的富人阶层的冷漠不仁互为映照，彼此独立又相互交织的人物群像鲜活的构建出战后意大利萧条颓败的经济景象与阶层间割裂疏离的社会现实。 |
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意大利新现实主义的代表作之一。改编自罗马沙沃依大街的楼房倒塌的真实事件，在拍摄上用了大量的长镜头和景深镜头，客观忠实地还原自然环境的事件进程的完整性。第一个镜头便是丢手长镜头，从第一个角色丢到第二个角色再丢回第一个角色。有一个女人的袜子破了，可以在景深处看到她未来的暧昧对象没有赶上公交车以及一堆起哄的小孩。但是仔细想一想，却又没太新现实主义。在这部片子所诞生的1952年，越来越多的作品在不同程度上背离了新现实主义的道路，这部作品在某些地方也不例外。如果说是为了安全而搭建摄影棚，那无音源音乐的出现也不是新现实主义的做派。结尾为了营造卢恰娜即将坠楼的错觉，德·桑蒂斯用了极为诡异的音乐来铺垫衬托。最后一个镜头甚是巧妙，与第一个镜头形成了轮回。没想到其中还有很多平行蒙太奇，来描绘众人没有工作的生活。 |
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每个小故事都感人肺腑，新现实主义代表作 |
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杰作。看的是国语配音，又是从苏联引入，所以完全不是意大利语，而是中文和俄语的混杂，没有字幕。但是完全无损于电影的艺术魅力。虽然这部电影没有《偷自行车的人》在电影史上的地位大，但其水平高于前者。新现实主义的巅峰，不为过。 |
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当年参加影视小组观摩的第一部内参电影，老师逐帧讲解 |
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新现实主义/谢晋导演看了36、7遍的电影/国配版的 真囧 |
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贫困的故事，一页一页翻阅。最后一页有个女孩，她倚着墙，内心还怀着风中残烛般的期盼，自己在续集中可以坐在一个位置上，敲打着键盘。 |
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9.7；有人活着，就有人死去 |
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比《偷自行车的人》更深刻的反映了战后的罗马社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，是被低估的一部新现实主义杰作。 |
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非常精彩！新现实主义的巅峰之作。摄影、调度、表演、剧本、甚至细节，各位方面都近乎完美。根据真实事件改编，一起楼梯倒塌事故把一群各有困难的姑娘联系到一起。而每个姑娘的故事又能够独立成篇，交织在一起，绘制了一幅意大利战后颓废、凄凉的众生百态。 |
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挺好看的，过年看全了，女演员都挺漂亮的，喜欢画家的那个最好看～～呵呵 |
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目前最喜欢的意大利新现实主义电影，同样是镜头对准战后颓败城市，细腻的底层女性群像。想从良的妓女、被上司欺骗未婚先孕的女职员、不安现状的女佣、为爱私奔的千金小姐、插队打破规矩的人妻、梦想成为歌星的女儿、孤独的老妪和少女们生活的希望也在狭窄的楼道坍塌时刻破灭了。男人们则是“只爱丑事外扬”的新闻记者、失业的丈夫和失意的艺术家、还有只管推卸责任的雇主、房东、建筑师们；自然写实的长镜头和出色的场面调度，乱中有序置身其中；多处喜剧效果只感现实更无奈，十一个小时后，罗马进入夜晚，依旧孤立无援与贫困饥饿，呼应开头批判得深刻。 |
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与《偷自行车的人》可称新现实主义双壁 一栋危房楼塌象征国家生存的无望 这部电影早就高高列于电影殿堂之上 与其他新现实主义名作不同的是本片观看过程丝毫不闷 意大利式的浪漫 喜剧桥段一直穿插在这个悲剧故事中 美丽的姑娘们时刻表现着战后女性强烈的生命欲望 她们的嫉妒也同时被表现 本片是群像表现 |
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相较于维斯康蒂和罗西里尼，桑蒂斯的笔触无疑是深刻而柔情的，短短篇幅内妓女 佣人 富家小姐 穷小姐 浪漫少女 落难母女 父亲和女儿们 时髦女子各自成章；战后意大利的疮痍由内而生发出来，轨道的自如运用，多次俯拍的出现，女性被观看而建构出男权话语下的新现实主义。 |
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我翻译的字幕在豆瓣字幕翻译2.0小组 |
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新现实主义中群像叙事并不多见，罗西里尼的《战火》是为数不多的几部之一，但《战火》更多的是集锦，而非属于真正的群像叙事，本片的存在则填补了这个空白。电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹，并以此来介绍环境，此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况，并介绍聚焦原因，在进入公寓之后，借用工作这一麦格芬，使众人之间的矛盾逐渐升级，并在此过程中体现个人性格，最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌，此后叙事地点转入医院，并引入更多的人物，叙事社会化表述描绘真正的开始，事件并由此单线发展，突出个人的困境，随着地点的转变，单人困境得以最终得到解决，事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓，随着无解问题的最终放弃，与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题，恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘。 |
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罗马和断了一只翅膀的丘比特一样，兜兜转转，不得复返 |
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脱胎于真实事件，由一个意外发生的事故开始发散，故事由此，也由此一时间开始生根发芽，成为所有分支故事的始源，故事将其枝叶散发到罗马城市景观的方方面面，城市成为了舞台，由意外事件引起的一切纠葛与纷争次第上演，精妙的结构，一切故事线索无限发散又回到原点，或平行，或交织，或纠缠，真正成为当时罗马乃至意大利社会生态的展演，映射着对社会现实的讽刺与批判。 |
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意大利的现实主义传统真是根基深厚啊！演员的表演都很深刻，女孩子们不同的背景一一展示就是社会现状的浓缩、非常有力量。 |
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【四星半】秉持对影像的绝对虔诚，不加粉饰的生活本身已自成戏剧，柴伐蒂尼将自己社会观察的政治倾向锚定在真实的平民百态图中，从粗粝的市井边缝中流泻新现实主义民主主张下的诚恳与质朴。女主并未如设想的那样因愧疚而跌下死亡之洞，这恰好回避了堕入个人议题的风险，而以丈夫之口清晰地达成社会控诉。结局的设计则达成了一次荒诞而讽刺的轮回，宛如神来之笔 |
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life is falling down,falling down,falling down.life is going on,going on,going on. |
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2023.01.11，《罗马11时》，观影完毕：1.通过一起因招聘打字员而造成的楼梯垮塌事故反应当时罗马的社会生活面貌（严重的失业和贫困问题）；2.序幕介绍完影片的大致内容后，正片第一个（长）镜头以一个坐在门口等待面试的女孩为开始，最后一个（长）镜头则以同一个女孩坐在原位置为结束（首尾呼应）；3.豆瓣目前的剧情简介：…其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作。→ 这是谁写的？少在这发表与真实情况不符的自以为是言论了！《偷自行车的人》的口碑名气、影史地位摆在那里，岂是《罗马11时》能够超越的。…… |
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小时候电影频道看的 |
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一次社会招聘导致的意外事故，牵涉出这么多社会问题，能量密集，饱含温情，不失优雅。 |
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已是我心目中的第一杰作 |
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在视听方面比《偷车贼》更胜一筹，仍旧是新现实主义粗粝纪实的影像风格。但妙在剧本将本是零散的个体巧妙地进行穿针引线，虽是群像式描绘却做到了散而不乱，每个人物都异常真实鲜活。 |
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意大利新现实主义电影 |
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本来在想一个涉及150人的社会悲剧怎么翻拍，没想到导演不但拍出来了，人物还如此精彩，形形色色的大小角色映射着苦难众生，想到的太多，愤慨的太多，不知道如何评论，因为反思这部电影的内容应该是有良知的政治家和马克思主义者的事。 |
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安吉丽娜，最后一个问题，那里管吃吗 |
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意大利人道主义太伟大了！楼梯倒塌花了那么多时间研究建筑，本末倒置，真是太讽刺了。 |
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4.5 |
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现实生活更有戏剧性啊。唉， |
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#BFI 长评-俯看这断壁残垣，谁来负责？意大利新现实主义作品。真实事件改编，讲述了47年一场招聘会引发的踩踏事件。当结尾警察被记者问到谁负责时，一切都那么模糊又那么明朗。多角色叙事展现人性的复杂和现实的残酷。电影以角色做驱动，前半场着重在于每位女性的角色塑造，后半部分则放到了“调查”上，每个角色都扩展了前半部分的的故事让整部电影成为了一部风情画般的作品。访谈形式很大程度的提高了影片的真实性，结局偏向乐观。长镜头过于精彩。俯拍完好的楼梯体现了完整的权力表达，后续的坍塌的楼梯与之对照的是战败残破的国家，当需要有人负责人所有人似乎都主动的把自己摘了出去，雪崩时没有一片雪花认为自己是有罪的。坐电梯和上楼梯那里的剪辑超级喜欢。后配音的统一度很高，弦乐喜欢，口型不对可以容忍，锯琴配乐非常不喜欢。 |
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20世纪50年代的电影没有太多运镜和拍摄手法而言，演出也相对僵硬，只能在有限的拍摄空间内主要靠台词构成的情节取胜，看起来还蛮有意思的。 |
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我可太喜欢这个“找工作”的故事了，错过的巴士，调换的鞋子，昂贵的包包，借来的雨伞，公务员父亲，将军的女儿，笔下的报道，楼下的等待，最残忍的是底层与底层之间的指责，贫穷就有错吗？贫穷还要拿许可证吗？ |
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戴锦华电影课，有一节讲这部电影。非常非常娴熟有张力，群像刻画完美，最可叹的是情感饱满，从头到尾贴着人物走，抵达人物的内心世界，生存焦灼与追求并存。记得阿城在《威尼斯日记》说过类似的话，意大利遍地电影，还真是呐。 |
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9，可能不是意大利新现实主义当中艺术水准最高的，但绝对是观赏性和社会表达融合最好的，情节剧里面的顶级剧本。利用剧场式走马灯式的调度法则，把十多位不同阶级、不同身份、不同性格的女性通过一场招聘串联在一起反映意大利战后凋敝的市民生活，它不是那种情感宣泄式的控诉表达，但众生相的呈现非常具有典型性和代表性。当年电影50年代在国内放的时候，可把谢晋为首的国内导演给看得震翻了，夏衍之前那个《压岁钱》剧作思路上跟这个电影挺像的，但设计得没有这个好。新现实主义里面，罗西里尼、费里尼还有德斯康蒂的片子学起来确实有点难度，但德西卡和德桑蒂斯的片子还是挺有启发意义的，特别是这种情节剧，对编剧来说太有典型性了。 |
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背后的元凶是战后的经济大萧条 |
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罗马11时，按下了社会众生相的快门。群像电影的经典，求职是“显线”，贫穷和爱情则是“隐现”，十分意大利新现实主义。电影开篇让我想起了朱尔斯达辛的早期电影。 |
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意大利新现实主义代表作。通过底层人民生活群像的描写，展现战后意大利的萧条破败，揭露动荡时局下严重的失业与贫困的社会现状。影片群像精彩，调度出色，演员表现自然，抨击力度十足，是一部严重被忽视的佳作~ |
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又可称之为「找工作的女人」。从一桩楼塌事故的切口，解剖五十年代初的意大利底层社会现实。应聘工作的场景可以将各种背景的女人汇集于此，打字员的职位选择得很巧妙，这可能是唯一能通过声音快慢来体现技能水平的初级岗位。
第二个大场景是医院，刚好可以把女人们的家庭成员引出，展示更多人物背景和感情变化。从医院再各回各家，又能交代每个人物不同的人生分岔路。
「人们都想知道祸首是谁」，归罪于个体最简单，但如果是时代和社会导致，又怎奈何。
镜头调度很值得学习：长镜头不是为了长而炫技，应该就是这样维持场景连续性同时又交代多人物的转换，可能每次只有几十秒，保证流畅又有节奏变化。 |
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姑娘们真是个顶个的好看。逻辑清楚层次饱满超出预期！ |
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“你买一双新滴袜子吧”我笑死了，长春制片厂的配音暴露东北银儿了哈。 |
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小时候看的，楼梯垮塌那儿印象很深 |
