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配乐是牛逼的，主题是庸俗的 |
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看的时候还不知道贾木许是谁，迷的是强尼戴普，现在我却成了贾木许的影迷 |
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真的睡过去了，隔天补上，还是没看懂。于是找说明书去了。 |
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“上帝会让你的灵魂下地狱的”，“他已经这么做了” |
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注意以下：1.贾木许的冷幽默，台词的玄妙和暗喻，更是无厘头；2.片段式叙事法，开头搭火车乘客的变化最为明显；3.德普的角色定位，一场寻找who AM I的旅程，NOBODY的寓意；4.反西部片，悼念西部时代，印第安与白人身份的混淆与对换；5.摄影有独一无二的死亡气息，且充满自恋的诗意。 |
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这也太牛逼了，当年戛纳一个奖也没捞到真的很不科学！！！绝对是一部影史地位可以比肩《不可饶恕》的经典之作，几乎从一开始就完全反类型，甚至比反类型走得更远，无论是卖花女、三个杀手还是Nobody，都短暂出现然后消失，既无法使情节完整也无法构成任何桥段，粗暴打断我们对西部的想象，叙事几乎降到最低限。在反复的正反打和观看中，我们能看到的是西部片中从来未曾出现过的一系列影像：油腻、肮脏、原始、野蛮（的白人）、颓废、迷幻（的印第安人）。也正是在这样的视线中，我们不得不惊呼，难道西部这个空间，不就该是属于贾木许的吗，不也正是他作者性的完美呈现吗？以死亡之躯归于自然的威廉·布莱克，不也在无意之间真正回归了原住民而非殖民者的价值吗？不也正是这样的电影，才能被我们称为真正“西部片”吗？ |
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一段死者与乌有之人的西部异色旅程，终结于正邪湮灭与海天漂泊中，仿若溯回前世的一场漫长而悠远的迷梦。| 布雷克:有些人注定快乐，有些人注定承受无尽黑夜。卡夫卡&但丁之息，黑场(同[天堂陌影])+窗景与乘客的野化流转。透胸卡心之弹，买不到的烟草。涂闪电与顺眼镜，神腐和爆头，尼尔杨。（9.5/10） |
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整个电影给我的感觉是低开高走——一开始可能跟不上他奇怪的剪辑，但慢慢地进入情绪里，尤其结尾，真是太棒了。德普演得好哎！最后一个人灵魂慢慢飘走的感觉演出来了。相比漂亮的黑白摄影，尼尔扬的电吉他原声显得更加夺人耳目，效果竟然跟戈达尔的片有得拼！ |
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西部、野蛮、烟草、骗子、小偷、小麋鹿、金属弹、白人、印第安人、诗、上帝、独木舟、花马、纸玫瑰、吃人、水牛、非利士人、灵魂、心脏、熊、血、豆子、圣经、黑人、水洼、悬赏、美金、酒、眼镜、礼帽、乌鸦、会计、骷髅、缝纫机、资本家、皮革、逃犯、大海、部落、图腾、猎人、克利夫兰、霰弹枪、手枪、死人、话语石、泰迪熊、篝火......一部堆砌堆砌着众多意象的美国西部片，也带有浓厚的公路片风格。在没有规则和法制的西部，野蛮和杀戮让来自“文明”的懦弱白人成长，最终漂流向象征着灵魂归属的大海，印第安人“Nobody”执着于将让一个“已死之人”的灵魂漂渡，神秘学和宗教意味极其强烈。此外联想起去年几乎是同一时间看的《Pates》，似乎贾木许很喜欢引用诗人和诗，他本人的电影风格也像极了诗。配乐很赞。春日影展3/10。 |
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可折叠的、可延展的、奇形怪状又滴水不漏的世界观。贾木许的电影一半是向外创造，一半是向内改造。白人茹毛饮血，印第安人腹有诗书，人物与周遭的格格不入引发影片的裂变，却又在自我修复与拥抱他人中弥合了裂痕，形成真正圆融而透明的新世界。Neil Young的电吉他太骚气了，在孤舟中死，在海面上死，伴着枪声死，怀着旧梦死。 |
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（8.2/10）1、片名翻译得很好，把握住了影片情绪，片名出自片中人物关于“死人”的对话，但比起直译的“死人”更有代入感，有种“孤魂野鬼”的孤离感。
2、贾木许用西部片的外壳，讲述一个亡命之徒的逃亡与见闻，依稀有很强的公路片影子。德普对角色的把握非常好，一个懦弱的闯入者，被驱逐的对象，与混血印第安人是相互映射的个体。
3、重复相似性的电吉他配乐，代入感渐次加强，黑屏转场，诗意化的对白，观感如《天堂陌影》相似，贾木许的内在情绪依旧是孤独的、思索无果的被抛离、被挤兑的失意灵魂。一直在寻找归宿，永远渴望着、追寻着，但遥遥无期的远方又是疲乏且未知的。 |
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反西部片。贾木许：“片子似乎在探讨一种幻觉，一种游离在边缘的幻觉。……人世是一个充满想象和幻象的世界，我的作品也如这世界一样充满想象与幻象。” |
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文弱书生搭着象征现代文明的火车重新步入野蛮荒芜的西部秩序，贾木许的冷笑话和这荒诞西部风搭得很，配乐单曲循环骚死人不偿命，对世事无常的冷嘲热讽是全片的精髓。但散漫的碎片叙事和神游的帅痞德普太容易让人分神，让白人来演印第安人虽然是强化了讽刺笑果，但每次从他们嘴里蹦出“stupid white man”太让人出戏，用影像写了一首晦涩的诗，学得好一手文艺精髓。 |
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电影伴随着宿命论以及虚无缥缈的迷幻主义色彩。JohnnyDepp这个刚出场畏畏缩缩的傻不愣腾的二愣子，当他把眼镜摘掉添上他那标志性的迷人的小胡子时，他完全变成了一个冷酷又安静令人着迷意乱的家伙。还有OST是大名顶顶的neil young只用一首歌曲就贯彻整部电影，而且那么的耐听。电影的基调很美，黑白色 |
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“You William Black？”“Yes，I am.Do you know my poetry？”算是我看过约翰尼德普最帅的一部电影。伴随着几声电吉他的震动，两声枪响过后，两个双胞胎光头应声倒地。而最有意思的地方是全片几乎每个角色都被命运所连接，最后却都难逃一死，像是宿命一般滚动着。正如男主William一样，从踏上这趟火车起，就已经是一个离魂异客了。 |
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Machine Town是火车的distination，这个词来自于词根destiny，这里是被表现主义重构的西部城镇，充满着死亡与宿命意象，在这座虚拟的城镇中，西部片的范式发生了倒错。
开场，我们可以感受到一种不断重复的机械节奏，这座在影片中被浪漫化的工业革命“机械”被还原为“机械性”，通往宿命的传动履带正在自动运行着，随后他被传送至另一个Machine——机械影像。
William Blake无法找寻意义，但身份找上了他，他在通缉令中看到了自己，并被Nobody涂抹上了印第安的颜料，逃亡成为了一场灵魂之旅。
回归你所出生的地方，意味着回归虚无，电影结束，我们回到了自己的原点——影厅的座位上，《离》揭示了某种诺斯替式情境，使我们意识到周遭的虚拟性，一如影片的虚拟布景与虚假夜空。 |
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你要装B可以，但至少要先把故事讲好吧。纯装B电影纯粹浪费人时间。故事都讲不好，好意思装B么？ |
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这样看来，贾木许也是一生都在拍同一部电影。 |
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影像之诗 |
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好像可以直接这么说 如果喜欢了贾木许的一部片子 那么会接二连三地被他的表达吸引 毕竟他也是个只拍了一部电影的导演//贾木许的调子总有点装腔作势 但在我看来这种是可爱的//关于死亡 关于存在 关于意义//这个中文译名实在是妙 说是恰如其分也不为过 |
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在意识形态上十分有问题的西部片在贾木许的《死者》获得了彻底的解构。广袤的大西部不再是正与邪的较量场所，而完全沦陷在邪恶的白人手里；真正高举文艺和友爱大旗的则是“不是人”的印第安人。理想的西部则是死亡的摇篮，威廉·布莱克一步步走向诗歌，也同时走向死亡。诗与死亡再度划上了等号。 |
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标志性的淡入淡出让这部片子像极了语焉未详，结构散乱的诗 |
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一时之间难以分辨是德普还是贾木许让我阳痿。 |
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真是难懂。。。 |
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如果说《百年孤独》的伟大之处在于，通过一个家族在一个城镇的发展过程，演化了人类终将消亡的终极命运，那么《DEAD MAN》，则演化了人类最终消亡后，怎样以纯精神的方式在无边无际的宇宙空间继续存在。 |
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看不懂 |
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美国西部文艺片？ |
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ost实在嗲 |
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又见跑龙套爱好者Buckcherry主唱Josh Todd |
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有点儿帅.... |
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妙，欠缜密 |
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生存与死亡的探索之路被昏暗的画面、低沉的吉他配乐演绎的格外残忍。 |
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画面音乐和一路绝佳 |
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别说什么隐喻，诗人，艺术家，哪来这么多专业影迷，看十分钟就像一个小时的电影实在让人难受，吉姆.贾姆什始终不是我的菜。。。 |
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耳边现在全是neil young。。。 |
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画面和音乐台和谐了，百看不腻 |
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没看懂，但是喜欢德普 |
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整个气氛很不错~本来想给两星的 |
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迷幻摇滚搭配丛林逃亡，奠定了整部电影魔幻现实主义的基调。各种隐喻铺陈于影片各处，“William Blake”的双重身份隐喻颇具巧思，把“烟草”带来的迷狂疯乱称作“上帝的恩赐”更有一种后现代性的讽刺意义。并且能把“隐喻”和“私人表达”平滑纳入美学表达之中，相当好。 |
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被赋予了名字,就赋予了嘴唇 |
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配乐太好了 |
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太厉害了，太喜欢了！反西部电影，我想反殖民主义是母题，重新审视现代化工业化也是主题之一，以及印第安人和白人的种族矛盾也有相当多的表意。一个被现代化“污染”的灵魂慢慢飘出净化的旅程。从现代化工业化标志的火车到宁静悠远的充满诗意大海，从纸醉金迷肮脏的小镇到淳朴原始的印第安部落，从青年的落魄完成神性的蜕变，当然这是用死亡完成的。两次“死亡”，从印第安人看德普那张骷髅脸到德普身穿印第安服饰躺在船上飘去远方，两次“死亡”，灵魂完成飘离净化，有一些符号还不是太理解，这与印第安文化有关吧！后半段的视听太戳我了，在电吉他的配乐下，枪，西服，印第安服饰，鹿，丛林，马，由这些延伸出来的画面绝美！幸亏是在资料馆看的，大银幕看这片看吉姆贾木许太爽啦！ |
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死亡是黑白色的 |
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3.5。贾木许用濒死主观视角拍出了诗意，没有过多的诗台词和静帧空镜头，这是对比很多传统诗电影不一样的感受，有种独特的迷幻节奏，同时在内容上也展现了白人的野蛮贪婪，以及印第安人的天地共生，纯粹的黑白的影像是作者的擅长形式。 |
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相当好 |
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乏味冗长的黑白片。。。 |
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绝对精彩 |
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说实话这故事我不太喜欢，倒是这音乐真的很棒，画面灰白，结局有点悲凉。 |
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范儿 |
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德普叔那时候吉普赛风浓了个浓的... |
