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    犀牛 Носоріг (2021)

    最近更新: 2024-05-13 HD中字
    • 主演：Margo Dumas / Georgiy Povolotskiy / Slava Babenkov
    • 导演：奥列格·谢佐夫
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：乌克兰 
    • 年份：2021 
    • 更新：05.13
    • TAG：剧情 / 犯罪
    • 别名：Rhino,Nosorih
    • 片长/单集：101分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.6 (1,475票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 78%
    • TMDB评分 7.30 (热度:3.89)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上乌克兰电影《犀牛》的免费在线观看，《犀牛》是对白语言为乌克兰语，属于剧情,犯罪类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Starting out as a petty thief, a young man nicknamed "Rhino" quickly works his way up the criminal hierarchy in 1990's Ukraine. Rhino has only known power and cruelty, but with nothing left to lose, could he finally find a chance at redemption?

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    1990 年代乌克兰，一个绰号“犀牛”的年轻人从一个小偷开始，迅速爬上了刑事等级。 犀牛只知道权力和残酷，但已经没有什么可失去的了，他终于找到了救赎的机会吗？

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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 HD中字
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      2021
      剧情片
      法国

      阿赫德的膝盖

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      • 豆瓣网友的评价
      • 杀疯了的拉皮德，站在巨人（视听手法）的肩膀上向巨人（道德立场）发起挑衅。以焦虑作为戏里戏外的创作源头，再演化成愤怒与哀叹，摄影机在动静之间来回切换，像戴着镣铐张开翅膀。沙漠中昼日与夜缓缓交接，情绪持续下坠（镜头与人物的距离），思绪时刻飞扬（毫无预兆的转场）。用剥削的文本反抗剥削，绝望的眼泪淌出之前露出凶狠的獠牙。为什么不惜以冒犯之姿逼我们从冰冷的符号中读出情感？因为那些我们习以为常的情感，在文明的庇护下，实在是太轻薄了。
      • 4.5 在语言、面目、身体和声音的相互对撞下，拉皮德在如眼神般游离和剧烈的镜头中发泄着愤怒和挫败，作为导演要如何挣脱自己的身份和创作环境，那些突然闯入的私人回忆、想象以及现实，如同若有若无的性张力，都消散在了这文化荒漠中。｜二刷4 -> 4.5
      • #TIFF 2021#导演就像是“恐怖分子”，携人质控诉、控诉还是控诉，连摄影机都在控诉。拉皮德表达是挺到位的，但片子也挺极端的~
      • 用极度不安与挑衅的方式完成控诉，一种影像上的剥削
      • 赶在被大部队影响之前先打个分。真的还是他的风格，可能我就是吃他这套吧。
      • 7.0 人物被景框挤压，特别是和导演的头部特写，压力在开头的创作就存在了，但这所有的摄像机疯狂与他最后的疯狂语言输出是不兼容的，在这里听觉和视觉的冲击是在分别夺取观众大脑注意力。
      • 装腔作势，黔驴技穷，无节制无限度的大肆暴露自我真的是非常躁狂患者，且表面的放纵下，看似自由，实则高强度的绑架和禁锢了所有的技法与想法，拉皮德并未解放视听，而是压迫了视听，一种创作环境与心境上愈加接近妄想后的病态反弹，一部畸形的、崩溃的、窒息的悲剧，在失去了本来的焦点而转变为个体献祭般的自杀式剖析后，反而又意外告诉了我们现实的可怖可叹——除了影像中的荒漠，真正的敌人究竟在何处，然而指责这一切的权利在此被扭曲和剥夺，谁又会为谁去同情或共愤。
      • 排比句式的，《同义词》的同义词，摩托的巨响昭示拉皮德的去而复返：巴黎，或者以色列的沙漠，有何实际区别？（且慢，骑着摩托逃离的是一位虚构的真实人物。）同样的词语，曾经使劲憋着不愿用母语说出的，最终还是说出了；当影片的自传性开始拖累他时，他再一次在虚构故事中寻找答案，哈，加害者也好受害者也罢，土地与母亲之间，镜头左看右看，他们还不是都站在这土地上仰望太阳，唯有“阿赫德的膝盖”，必须要被藏起，留给未来。
      • 当影片前还明明白白写着由以色列电影基金以及文化部支持拍摄，就摆明了那些看似赤裸生硬甚至近乎撒娇的“控诉”、“宣言”实际上都只是博人眼球的噱头而已，真正的落脚点仍然是关于创作本身（让文化官员讲出自己想要的话那段不就是导戏嘛）。拉皮德对肢体影像捕捉的天赋如果不去拍一部“传统”的歌舞片实在太可惜了（但谁又能说这不是一部歌舞片呢？
      • 对于衣冠楚楚、在各国找自己代言人、用同一叙事（观察过去几年的处女作）讲“百国苦难事”的戛纳来说，拉皮德电影就是一场电影运动，是一种赤裸的“野性的呼唤”。视听看似随意，实则有很强规律可分析，我们了解那片土地在发生什么，多视角，环境和人物快切，饱含情绪，能恰当反映土地和人的关系之激烈。非常庆幸作为首批观众（丝毫不了解、不受舆论影响）看完《同义词》就喜欢，再看这一部（私人、剖白认知），整个深夜要被他点亮了。风格强烈的作者，不太可能在创作质量上“大起大落”，至于评分上，一般是观众自己的锅。
      • 毫无节制，黔驴技穷，银幕上上下下的剥削。
      • 拉皮德终于找到《定理》中的荒原，却穿上皮衣，忘了赤裸。
      • A / 用第一个被押运的镜头带来虚假的主角，用填充与搬演试图告别穿透巴黎的《同义词》，最终以声嘶力竭乃至干呕的姿态呼唤或鞭笞着那始终沉默的故国。被重复倾吐所开掘的被摄物只能被迫登上舞台/悬崖的边缘。因为对“秘密”的假意赞美从未让那一连串超负荷的语词挣脱我们的肉身。而当手与眼、宣言与面容之间撕裂性的共振发生，当声音逃离并反观毫无秘密却宣称包容着秘密的生活，那眼泪中片刻的恩典才有可能降临——此时的镜头才真正无惧于“人物”的缺席，而只把自己交给那对荒漠的注视。
      • 《阿赫德的膝盖》像是《同义词》的升级，表达和视听风格更加的极端化和私人化，是他对个人视听语言风格的一次更深入的探索。他的摄影机跟男主角的思想同步，时刻反映着人物的主观情绪，男主角的视线、思想、情绪和意识都时刻化作摄影机的剧烈运动。他的摄影、景别和关系镜头乍看之下很随意，但节奏处理还是准确地贴合着剧本和台词。视听风格之外，拉皮德导演的个人表达才是他独树一帜的地方，身为以色列导演，他的身上可能有着一种与生俱来的复杂，是以色列这个国家的现实赋予他的。他对政治和电影审查的不满，都化作直抒胸臆的观点表达，借电影中导演Y之口，直接跟观众喊话。像这样的电影，给他一座金棕榈也不为过！
      • 感觉跟看《法兰西》的感觉有点像：每一个调子都是假的，看着很尴尬；人物从头肤浅到尾。即使考虑到“导演就是想用虚假的观感和肤浅的人物反映出社会的虚伪和肤浅”这种可能，也仍然不是很能原谅……导演我们都知道你痛恨你的祖国以色列，从一开头就知道了，但全法国的知识分子里十个有八个痛恨以色列，咱得表达得高级一点深刻一点是不是……中间那一大段的直白到尴尬的控诉，何必呢，说文采没文采说激进又不够激进。其中一颗星给那个一边撒尿一边自转350度在土地上围着自己画出一个圈的镜头，觉得还挺酷。其他的就算了吧。
      • 对这种癫狂镜头表达加观点宣泄十分苦手
      • LFF2021
      • 人头攒动的房间内,摄影机被迫挤到角落；只允许分享几个有限的景别：顺着目光看挪动的画面/完成一次吞咽的喉结,哆嗦的嘴唇或是粘上水滴的发尾；更多的是忧伤,灰蒙蒙、风沙很大的漠地。他愤怒地驱使自己向上空升腾,仿佛失去重量：往下望的时候,这副躯体没有我//脸颊被发亮的斑点照得发烫；也就来到寂静的当下,补足丢失的言语吧。
      • 最后逼的图书馆长要自杀，然后自己崩溃。他还说说自己也可能是那个策划骗新兵的长官。所以最后是被内心折磨失控了吗？还是说他讲的那个故事只是电影中男主为了达到自己的目的（让女图书馆长说出他想说的话）。 这个男主要批判政府，但最后可能还拿着政府给的出场费。这个电影还是拿着以色列政府的钱，然后批判以色列的文化审查。 电影内外一致了起来。简直就是在讽刺文化审查制度下的创作者本身。
      • 到此一游

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