|
曾根中生《天使心肠之红色教室》，4/10。不好 |
|
日本旬报百大经典之一。她作贱自己，心里有种隐隐的得意，既然没有我们所希望的爱情，不如不爱。情色镜头与那个时候粉红电影一样，具有朦胧美感，中间镜子投射的变性人体看得出来导演用了心思。 |
|
6。较之普通粉片，有些内容 |
|
「流动」之影像诠释——构图包裹情绪、情感与情欲，流动致幻象、致扭曲、致毁灭。男性视角里的名美是荡妇、是机器、是玩物，观众视角里的名美，则是绝望、是女神、是凄美……当流动镜像和高速闪回直观上刺激观众感官之际，偏静态偏稳定画面空间的纵深调度更是彰显着本片的大师手笔（只需看看3年后村木和名美重逢时的男性视点镜头，前景的雨淅淅沥沥，后景的模糊人影抖动不停，中景重心是怔住的名美，右上则是挂着的奇诡面具，动静之交，时间和情绪得以长时间延续，高速闪回也自此开始）。门框构图本不新鲜，但在一部流动的影像中大规模出现，氛围被高浓度保存到一个又一个场景，光的明暗和光源的闪动又将氛围推向顶点，导向那个冰寒的深渊……无疑是日影史情色十佳，昭和粉红第一 |
|
傑作！故事支撑：主线人物贴近可感和女人堕落易碎的不可控。实打实的肉镜却是究极的自毁和伤痛。studio里那种卡通感也喜欢极了。镜头构思非常聪明、准确（构图，镜歪曲，水塘，遮蔽物，骤变光），而且声音总是恰到好处。这样的电影拍得，还有什么拍不得，圣手呀。片中有导演的自况吧？ |
|
Z大奶奶 |
|
快进拖完。不是我的丝带儿。 |
|
歪像。水。框與燈光。吸乾的身體。反類型。試圖逃出景框的汁男…"hard-core sardism"。 |
|
7.7；名美的眼神就算烧成灰我也认得 |
|
我看的版本怎么还不到一个小时？ |
|
各种色彩被赋予了一层冷气，几处光影构图有赛博朋克既视感。狂热的，迷乱的，沉溺的，只有性，爱如同冰封一般不见踪迹。结尾名美的袅娜倩影映照在一池污水之中，冷冷地凝视过后伸脚踏入，将身影，身体与灵魂一齐搅入混浊的泥淖，一头扎进那肮脏昏暗的世界……算是粉红映画中的上乘精品，怪不得被旬报捧那么高。女主角水原由纪居然是宝冢剧团出身，气质卓绝得很。 |
|
7.5/10。我只等你那一晚，你没来，就是结局了。当月光褪去，剩下的是更深的夜，纵然最后出现了丝丝星光，与那无人知晓的黑暗相比，竟像一种讽刺。开头绝妙的戏中戏，里面的她望向窗外打球的少女，还有希望；结尾的她如那摊死水，只有绝望。痴迷于救风尘的男子，是否记得家里的糟糠。 |
|
连着看了两部，都被剪得不像样子。这部没有"红色晕眩"更让人绝望。 |
|
驚豔的粉紅名作 冰寒刺骨的悲傷 |
|
真假影像创伤，旧日历女友，情色亦有艺术追求，波纹扭曲视界；视听语言确实讲究，但石井隆的思想始终不是太get…… |
|
演技是个大问题……不过日本人那充满忧患意识与闷骚的传统还是很好的保存了下来- - |
|
女主蛮赞的 |
|
弱者，你的名字是女人 |
|
7.0/10 分。天使心肠是个什么系列？咋有一堆。。。 |
|
用镜颇为讲究，短小精悍的故事。 |
|
很忧郁的故事 |
|
用粉红电影形式讲了一个常见的关于情动、错失和救赎的俗套小故事，但意外的简洁高效又富有作者意识。村木和名美在酒店开房时，映在窗户上流动的楼宇阴影，以及随情绪氛围变化的超现实冷暖用光，顿时让人刮目相看。男女主命运在线性叙事中呈现为对照关系，其中性和情的分隔强化了世事无常的残酷。导演注重纵深的调度，并通过长镜头展现场景内人物情绪和性主导权的连续变化。同时利用水、花以及各种互补色道具和打光为影片建构了严格的意象系统，使得情节发生的场景具有沁人心脾的精致感、层次感。值得一提的是，本片拍摄角度的选取直戳观众的感性观影心理，对男性凝视、权力流动的表现效果是立竿见影的 |
|
没看粉红电影之前对其的幼稚幻想是在有限的成本与粗糙的拍摄下使用头脑智慧野路子制造视听上的光影华章，到今天石井隆的剧本最能实现我的奢望，而且谁来拍都能拍出段落的精彩，村木哲郎与土屋名美相遇还是分离，失约还是赴约，都像火花一样闪烁，甚至连粉红电影中如今看来呆板异常，每每看得人十分无聊的大篇幅性爱戏都成为了悲伤眼神的铺垫。 |
|
比下午看的灯笼好太多 |
|
等三小时，爱三年 |
|
这光用的！ |
|
「过去三年里，我一直在找你。」「我等你，但只有三个小时。」有时候，一时错过，便是一生。回得去的情愫，回不去的身体。 |
|
毛意思 |
|
情色电影的本质是闷骚.始终觉得石井隆的漫画比电影好太多,画面上那种细腻真实刻骨又冷漠疏离虚无的风格不是这种低成本的卖肉主题片能随便表现出来的.对于石井隆的迷而言人人都爱名美酱 |
|
小妓女的不归路！ |
|
女人和男人不一样 |
|
香港娱乐鼎盛时代的三级片基调是戏谑的而日本粉红电影则伴随着严重的幻灭感，二战败北后的萧条，迅速东山再起又跌入经济危机。这背景下的人如傀儡，男性渴望爱和畸形的情欲，女性失去了贞操观。《电影旬报》日本二十世纪百大名片，只是日本人对自身心态的认同感而已，意义不大。还行-- |
|
很好的片子 |
|
就差那么一点点可以给到五星。故事稍弱但情绪很到位，配乐和剪辑都是一流，构图也偶有妙笔。不得不提的是女主，眼神戏杀伤力太大。85 |
|
两颗绝望的心之桃色版 |
|
用光，着色和摄影构图有意思。中间那场做爱的拍摄很有创意。 |
|
女人心如海中针。 |
|
目前看到这一部都还觉得不错，不知其他几部如何？ |
|
对于心灵的苦楚如此无力消弭，只能用肉体的快感来盖过这份痛感。所以他们堕落，坠入那份由肉欲的满足带来的低层的肉体满足之中，沉溺于这份看似可以替代精神满足的快乐。——米利艾鲁特《爱情，能被守候多久？》 |
|
从此再不看日活粉红，或许应该把若松孝二也归入其中 |
|
拍情色电影能拍出这样的效果，让人惊叹！ |
|
金色曲镜上的扭曲和虫化，放肆捕猎的女人已然放弃了爱情。在荼靡绝望的粉色里，唯有如机械般无休止的媾和，才能暂时忘记泥淖的滋味。【8】 |
|
当之无愧的粉红精品，能入百佳还是有些道理的。 |
|
有創新精神 |
|
“色情應該讓位于真實自然，怎麽能一上來就光身子？你看她的Y毛都露出來了！”咳咳，儼然官能界思想家一枚...... |
|
在一堆模式化的粉红片中看到这部实属难得。有空好好写篇影评。 |
|
这女人穿上衣服，脱了衣服都是那种高雅的美，命运却将她一再的推到男人贪婪，丑陋的狼窝里，污秽不堪，她却看淡，看清一切，享受着能够享受的，接受着命运。 |
|
扭曲的影子，暗喻着被扭曲的灵魂与命运。
污水与残花，是堕落与沉沦的真实写照。
当笑声在耳畔回荡，谁能读懂眼角的泪水？
男人啊，小心了，女人只会等你三个小时…… |
|
確實屬於粉紅類的佳作，真正做到了言之有物，而不是為了床戲而加塞劇情那種。而且導演很多鏡頭設計都很用心，完全沒有當做自己只是在拍粉紅片，而是當電影藝術在拍，運鏡很講究。電影雖然叫紅色教室，但並不是發生在校園內的故事，只因為一切的開始緣於教室內發生的事。其實從結局不難推測出，開場女主在教室被強並不只是單純的電影拍攝，很大概率是真的被強了，就像結尾那個女學生被抓一樣，所以這也是女主墮落的原因。男人只為了滿足一時的獸性，卻害足了一個女人一生，不是她自甘墮落，而是再也沒有人願意把她當人對待，她也只能反客為主，用自己的身體做最後的武器來蔑視男人。這種墮落感其實頗有早期日本文學的氣質。個人的意志無法對抗殘酷的社會，所以在3年後，報紙上一天內就有那麼多人自殺，而沒法狠下心去死的人只能活成行尸走肉。結尾很唏噓 |
|
是心理的巨大创伤，也是欲望的扭曲，很显然导演是要让名美在强烈的性爱场景中加入死亡属性的，她宛如一具简单迎合欲望的尸体，特意的扭曲镜头是行尸走肉的证明，三小时与三年，也许能够作为拯救的爱，因为未能兑现而进一步允许自己堕入污秽。 |
