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这就是「美国电影」，而不是「好莱坞电影」。不过那么多给5星的……其实导演要是够长寿的话，还可以接着拍《青年时代》、《中年时代》，最后汇总成三部曲《光荣与梦想：美国人的时代》。 |
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简单与波澜不惊，去感受时间流逝。只有重新回顾整个故事，才会发现其中的精彩与奇妙，一如时间本身的魔力。就好像无需特效与化妆，角色却在不到三个小时里长大、变老。这一切的奇妙，都像影片最初的想法，压缩时间，留住时间的痕迹，从而去感受生命的奇妙。当男孩再次启程，不是结局，是新的开始…… |
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justin bieber成长记录... |
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虽然过程不难看，但打着连拍12年的噱头，也只能拍出流水账了 |
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……小孩往后越长越像Ethan Hawke，谁负责的Cast简直是神 |
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好吧，哥只能说自己的青少年和普通美国青少年完全不同。 另外母亲的角色实在让嘘唏，胜过儿子的角色。 |
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小男主简直斯嘉丽约翰逊亲儿子啊你们绝不觉得 |
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观影过程很轻松，不觉得160分钟漫长，生活中的琐碎片段日积月累，变成了长达12年的boyhood。厉害之处是展示了时间的力量，让其他关于成长的电影看起来只是过家家。不过话说回来，也并不觉得有那么神。 |
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林克莱特能在琐碎叙事中捕捉隽永，拍的云淡风轻，没有心灵鸡汤，毫无做作油腻，全是平凡生活中真实的细腻，尽管不能像美国人那么有代入感，却也能感动于父亲的歌谣和母亲的落寞，并沉迷于能够通过这些moment来经历另一人生的电影魔力，导致四刷后依旧无法自拔。 |
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昨天刚有记者抱怨自己青春很短，还要被各种无聊的漫长电影耽误生命，奉劝这些导演，自娱自乐的东西就留在家里自己看看玩吧。可今天林克莱特这部同样漫长（甚至长达12年）的电影，又让人体验到了电影的致命魅力。它甚至超越黎明日落午夜系列，超越米哈尔科夫的安娜，成为与7 UP并置的可泣生命。 |
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其实我预想的还应该更深刻一点，而不只是时间匀称的堆积。然而一想到林克莱特在“Before Midnight”中对人生的看法（我们最终也只是经过），便觉得这样的举重若轻也没什么不对。至少无论现实中还是电影里，这个少年都像小树一样笔直的长大了。 |
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世界在流转，男孩在长大。跨越12年的拍摄让观众在两个多小时与这个家庭如此真切的一起成长。每次疲惫迷茫缺爱，还好有林克莱特让你重新启程。The moment seizes you. The moment is now. |
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亲爱的理查德同志，你这片，多找几个演员，仨月就拍好了 |
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林克莱特是电影节最具持久战能力的导演了吧。时间让小孩成长，让男神老去，看母亲的角色瘦了又胖，胖了又瘦，12年在3小时的电影中那么呈现出来的时候还真是有点残酷呢。 |
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mlgb！在柏林看片的！老子嫉妒你们！观影体验比去年的阿黛尔还要好！ 电影是什么？是诗？是歌？回归本质，电影不就是用来记录时间的载体吗。理查德·林克莱特用了12年，就这样絮絮叨叨，就这样风轻云淡，道尽了电影最本质的魅力。短短三个小时，就经历了一个人的整个青春。10/10！ |
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很一般。除了那个时间噱头外，并无过人之处。当然一部电影有这样一个噱头可能也就够了。 |
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其实这部片大概会和我们心里所想的不太一样，但它琐碎的细节下面是精心的观察和剧作，贴合时事让影片只属于我们的年代（尤其佩服一些情节方面导演的远见！）。就像是纵向版的《年少轻狂》，把不同的青春经历集中在了一个普通（又不普通）的德州男孩身上。我们迷茫着，时间就这样过去了12年，或是更久。 |
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让人看到了时间的痕迹。 |
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爱上摄影，认识一个跳舞的女孩 |
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"People always say like:'seize the moment.'But I think it's the other way round,the moment seizes us."难想象波澜不惊的叙述突然在长大成人的那瞬间迸发出一种催泪的洪荒感，片尾回想起六岁那年他搬家时用油漆涂掉门框上的身高记号，十二年的时间便重新在我们身上重新汹涌流逝了一次。 |
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少年心事：”这个世界有精灵吗“→”我的父母是怎样的人“→”我能在这世界做些什么“→”我以后会怎样“。好变化坏变化，有一搭没一搭，我们就这样长大了啊，不然还能怎样呢... |
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简直是看布兰慢慢长成了提兰昂，青春期太残酷了！ |
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喜欢看《爱在》的人并不一定会喜欢看这部，略平淡，反高潮，2小时45分钟显得漫长，结尾10分钟最好。拍了12年，很难体会到时间的流失和生命的味道，感觉自己离这个世界好远，未能感同身受。但依然爱林克莱特、爱《爱在》系列，爱伊桑·霍克。 |
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这样事无巨细流水账的拍法，不是蒙太奇的精神。 |
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如果没有“拍摄12年演员自然成长”的噱头，这就是一部平庸的青春成长家庭片。前轻后重、流水账的160分钟剧情沉闷无比。通过提及每一个时代标志性的流行物（GBA、XBOX、Wii、iPhone等产品及哈利波特、暮光之城等流行文化）来反映时代变迁的这种做法生硬而刻意。形式意义远大于其本身水准。两星半 |
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每一帧画面，仿佛都捕获到光阴流逝的暗影。 |
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这一刻抓住了我们，大本德河谷浓郁的晚霞中，那点题的一句话让故事隽永。倏然想起开始的时候男孩关于黄蜂的新发现，12年里母亲的头发长了剪短短了变长，父亲重新组建家庭开始认真生活，姐姐一点点变得矜持内敛少女心事如诗，而少年也长了痘痘胡子经历青春的悸动，甚至那个水管工都融入了这场时间旅程。 |
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一拍十二年，Linklater绝对是世界上最会讲人与人之间关系的导演。生活的平淡琐碎，成长的苦闷烦恼温和细腻娓娓道来。人生总是充满了告别和告白，可我仍然相信该相遇的人终会相遇。 |
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一部注定永载史册的绝佳电影。理查德·林克莱特用跨度达12年的拍摄,讲述了美国德州一个普通男孩从6岁到18岁的成长历程。不变的演员,碎片化的叙事,杜绝戏剧化的设置,如即兴般无痕的表演,完美的剪辑与配乐，让生命中一个个美好瞬间随着茫茫时间长河自然流淌，流向人的心底。（9.5/10） |
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12年，就像《爱在》三部曲，又像6小时的《灿烂人生》，我注定喜欢这种普鲁斯特式最长的叙事，还是那句话，长得就像我自己的人生，又短得就像我已经失去了的一切。 |
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拍摄时间长挺有噱头，此外再无巧妙之处，每个人的生活都是不一样的，苦海无边，企图集天下成长烦恼于一家本身就有点刻意，再加上演员也一直神情呆滞，完全感受不到任何感情。我只是在电影院看了一个故事简介。 |
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林克莱特的时间沙漏，在看似广袤的时空里淡然悄流。为何离去你不感觉悲伤，因为时间控制了我们，向前向前，突然来到断点，人生难道就是如此？还在还在，不见了那对夫妻还回旋在脑海。我不想成为hero，我不想成为big man，我只想有更多时间给自己。十二年，已是锈迹斑斑。 |
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耐心、耐心，雕刻时光的极大的耐心，对虚构影像之驾驭时间边界的重大突破。除了形式上的创新，故事本身也具超凡的细节之美，散中有聚，展现出了强大的真实的震撼之力。缺点在于有些情节呼应稍嫌刻意。 |
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每一段平凡的对白都让我惊叹 因为一切看上去是一部生活 可实际上它竟是一出戏 |
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韶华暗中换，岁月细无声。成长如电影，逝者如斯夫。 |
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这明显是一部拍给美国小伙子们看的片子，你们这些给五星的真的觉得好看么？ |
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成长在卢卡奇看来是一种个体在时间中和外界讲和的过程，而讲成长本身的[少年时代]最终也是一部关于时间的电影。在丰饶的细节里我们看到了时间如何推动所有人生活在改变。这实在不是个新鲜的点子，而且的确过长。我们最终得以目睹的是时间之美，是宏大时间流里那些瞬间的美，以及它们之于人生的意义。 |
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没有EH我铁定看不下去 |
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唉。美国少年的生活真的是不管怎么往深里拍，都一样显得如此浅薄。 |
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开头和结尾都挺动人的，但整体还是沉闷了点……虽然花了12年，但拍摄时间只有39天，说“很不容易”好像也有点勉强。 |
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平淡无奇的男孩，经历平凡人必做的事，一年年拔节，却让人看到自己的成长。这也是这部实验性电影的高妙之处，用时间震憾我们的心灵，乘着电影这时光机回首我们或许平凡的少年时代。流畅的叙事和真实的表演更让它超脱于纪录，而真实作为一部电影用微小的细节摄人心魄。Bravo! 最后给Ethan点赞！ |
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旁观我们自身的由来。时间掌控的所有剧目，每一个时代的终极戏剧。平缓生活流暗藏着最具感伤怀旧的波澜壮阔。废柴看完很心碎。˃̣̣̥᷄⌓˂̣̣̥᷅ |
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berlinale2014.Day8.人人都爱Linklater，历史12年拍摄的超级诚意之作。不过在擒熊上，我还是更偏爱《十字车站》。 |
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看到林克莱特说喜欢《四百击》，更觉得这是压缩版的安托万。一个可爱的小孩最终变成个毫无生气的少年，这是成长的悲哀。除了时间魔法，故事可谓一盘散沙。聚焦于一些琐碎的家庭、成长问题，很多问题刚展开就因为时间的过渡草草收场了。人物缺乏个性，台词喋喋不休，十二年的概念只是个噱头。 |
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摄影已然说明了一个最简单道理：时间是最好的艺术家。一张平凡老照片必定是“美的”。这必然就引发了一个理论问题，当时间是这部剧情片最大噱头的时，“剧作”和“搬演”的价值在哪里？如果这是一部12年的纪录片呢？我们还需要导演吗？ |
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有人唏嘘时间之于人的意义，有人感慨成长的欲望，有人欣赏变迁的欣喜，有人逃避挥霍的恐慌。归根结底，蜻蜓点水，燕子拍绿波，世上真真的好景，都是一瞬即逝，永不重来。 |
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12年。特别动人，不是穆赫兰道那种动人，不是本杰明巴顿的奇事那种动人，不是泰坦尼克号的那种动人，但的的确确是理查德林克莱特的那种动人。 |
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噱头大于内容，给四星只是感念于导演12年的执着。不过这真不是我心目中的好电影，120分钟以后只是在想怎么还不完啊。美国家庭的平淡生活流水账根本让我产生不了代入感，也许美国人会产生自我投射，不知中土文青跟着激动个甚。 |
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小人物的寻常日子记录，让我们明白生活从未变得更好或更糟，总有股向心力将我们从脱轨拉回常规；没有过多眼泪煽情，偶尔涌起感动或感慨；没有巨变反常，都是被命运推着走；目睹人物在镜头前真实地成长是件奇妙的事；男孩最后终于长成伊桑·霍克，母亲也是个难忘角色。 |
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流水带走光阴的故事，不需要戏剧冲突的平淡与琐碎，还原生活的本真面貌，帕特里夏突然就哭了，因为在儿子离开的那瞬间回顾了自己一生。少年时代，那么多困惑，尤其在梅森中学毕业阶段，我看到了典型的林克莱特式探讨，也看到了“爱在”系列的影子。无法掌控的时间，无法倒带的少年时代，唏嘘或是庆幸？ |
