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听到你喜欢男友的侧颜，所以词语接龙的第一个词是失恋。年少时的隐晦爱意从来不敢说出口，便纠缠在钱包与发圈。试探得到的答案把勇敢也丢掉了，强装说笑都是虚张声势，明明内心正在发生着海啸。酸涩蔓延到眼睛，再倒流进心里，仍不敢告白。用毕业当做离别的借口落荒而逃，藏得太好，所以你无知无觉，我不敢逾越。
小猫隐喻了你，歌谣隐喻了我们，多年后才找到了答案，然而已经来不及。蓝色的你终归大海去，蓝色的我会陪伴在你的身边。 |
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就是那种内心荒芜到一点根都没有，堇从来都是这样。至于两个人，没有说出来但不代表互相不懂，那个人的出现已经是最好的恩赐，至少让那片荒芜有了温暖和光。 因为我不知道我们其实也可以在一起一辈子的啊😭 |
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男导演拍不出好的拉拉片。以上。 |
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以“目光”串联起的电影。从中段隔开的对称结构，死者生前的凝视借由一部摄影机倒映在生者的视线里，死者借由生者的目光得以永生，但一切都只是倒影，所以现实中的追寻越是平静寡淡，记忆中的回望就越是汹涌。所有劫后余生的人们，请你们永远不要停止凝视，不要停止讲述，离开的人们就因为你们的凝视和记忆才永远不会被抹去。 |
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关于故友的第二次葬礼。中段情绪满到受不了，忍不住按下了暂停键，回想起自己也有类似的时候，在他人的身上寻找到了故人的影子，在朦胧间以假定的另一个视角去看待同样的经历，只是对方打开那扇蓝色大门之后的心绪，始终只存在于想象。于是就这样游走在乱序的、仿若是他人的记忆中，在客观和冷静里失去了自己的记忆，情感方才爆发。缺点是“情感的开头”稍显儿戏，但除了那个部分之外，其他都还蛮不错的——关于“自己”的叙述缺失，是因为描摹中的“对方”是如此细腻。不同的摄影载体轮换间，岸井雪乃也真的展现出了属于演员本身的魅力。4.5归4。 |
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最后一次长谈聊起Metalica，连CD选集都像不曾存在过；听见被海浪冲走的他喊我才知道他没有忘记我的名字，离海15公里的地方已经听不见海盐的声音，与父亲的回忆只剩一场错过的生日旅行，会唱奶奶教的歌谣哪怕听不懂意思；一个人的旅行和道别，猫咪钱包始终无法归还；在你们眼中她是近在身边反而更遥远的存在，在我眼中她无所不在……又一部311地震创伤录，B面故事的切入角度其实不太好，但最后的动画走马灯挺厉害 |
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老是有人骂中川监督，我只管他把我喜欢的演员拍得熠熠生辉；某雪乃穿着那件风衣好像某人 |
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思念 遗忘… 爱的人离开 活着的人该如何自处 是留在原地 还是move on… 真奈与堇的双向暗恋两个人彼此都没有发现…😭堇爱真奈 但堇又觉得两人不可能一辈子在一起 因为母亲的缘故 我觉得她对一个人很依赖另一个人的这样的生存状态是厌恶与恐惧的 连旅行也是独自的 她要逃离原生家庭给她带来的影响 她要过自己的人生… 但是 彼此相爱的话为什么要克制呢 为什么要逃离呢 彼此相爱的话依赖就不会成为个人的束缚啊😭 真奈永远不会指手画脚地管堇啊😭 如果有一个人能表明心意就好了😭 最后的漫画 希望堇真能如其中描绘的那样 过着自由 肆意爱的人生 |
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海很深 戏太浅 |
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虽然两个人kiss了但内心根本姬不起来啊。把311也归过进来是不是也太偷懒了点。一星给id。 |
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5.18 美波真的好理想型 |
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我，一个可以看闷片下饭的影迷，被这部片子打败了：一般所谓的“慢电影”，无论是情绪的慢，氛围的慢，都是镜头所指向的语言和动作要有意义的慢——而不是眨一下眼用一秒钟，低一下头用三秒钟，说一句话停顿五秒钟这样木讷的慢——这电影慢的这半拍，让人着急，让人心塞，慢的无聊，慢的没意义，稀释了剧情，消解了共情，用1.25倍速看惊人的正常，哪怕1.5倍速也没什么不适感——所以，导演你怎么了？平时也这么无精打采吗？？ |
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题材好，主题也少见，无奈导演功力有待提高，只按部就班拍出剧情，没有共鸣。远没有豆友的影评强大 |
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今晚重看
2.真奈的力量是什么呢？餐厅店主以及堇在真奈这里都可以直接说着自己的话。餐厅店主唯一向真奈说过自己的喜好、堇在真奈这里无论有无对着自己的摄影机都可以直接说话。我对结尾的理解是：真奈这个宽阔的视域可以容下每一滴雨，这个敞开之地提供给那些愿意从自我当中走出来的人，在这里你们不仅可以说着自己还能使自己变成可交流的，这个力量or地域能使得自己不只是自我。 |
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那个一起看海的晴天。那个久别重逢并肩听雨的夜晚。那场眼泪比亲吻更真实的幻觉。生命在水中诞生，也在水中死去。水最温柔，也最残忍。水最轻盈，也最沉重。“上善若水，你也若水。当你流经我乏味的生活，当我意识到你的‘不普通’，才终于明白你对我有多重要。” |
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追忆故友的悼亡片，中段又插入采访段落导向了海啸灾后遇难家属的心理重建，意欲表达对无常命运的感慨及鲜活生命猝然陨落的哀伤，真奈和堇之间朦胧隐晦的百合情愫反倒只是一条很轻很浅的线。猫咪钱包，蓝色衬衫，遇见同频的人才能卸去伪装发现真实自我，摄影机记录下酣睡中的你，那些一同度过的短暂时光是压抑人生里最美好的慰藉。再也等不来的电车，再没机会传达的心意，你我永远隔海相望，幻觉里双唇将贴但未能实现的吻，相处中话到嘴边却不曾捅破的爱，思念与遗憾都随已逝之人长眠于那片蔚蓝汪洋，生命如同经历一场循环，从海中来，也终归大海。导演并没有将两个部分自然地捏合起来，整部电影看上去像一篇缺乏灵气的呆板作文，情绪流露甚至不及首尾两段动画，岸井雪乃与滨边美波对视时泪眼婆娑那一刻突然get到了她的美。 |
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无法走进内心的人，只是想与你好好告别。
明明是两个人的故事，导演加入太多其他人了，前男友、店长，甚至有想要上升到社会问题——海啸后遗症的意图，太满太满，拖坏了节奏，跑偏了中心。3.5。 |
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杉野遥亮……演的是同夫吧（震惊） |
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日式情绪流主导影片，人、景、物交相辉映，全力渲染哀伤情调。311症结之面对亲朋骤然逝去而被留下的人们，该以何种方式走出内心的悲苦、然后重塑自己的生活。选材尚可奈何导演功力平平，叙事零碎情节连贯性不强，双视角互文未能补足更多的信息差（仅只将回忆再简单复述一遍）；隐晦百合情融于幻觉点到即止，情感力度不足；只有首尾两段意识流动画算是独到之处。幻化成水，相伴左右；死生茫茫，终归大海。 |
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个人太喜欢了！后期不用堇的视角也知道是双向啊！！给刚认识的人催吐，离开家就逃到她家，咬她的手…心动心动 |
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很刻板印象的那种日影，所以没啥特别好说的，看看百合看看滨边美波得了。镜头没有想象力，无趣。 |
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一些后3·11伤痕文学。各个零部件都有不错的delivery，却是个徒有其表内核空洞的缝合怪。希望男导演/脚本家不要再yy着女性之间的情愫打擦边球了。但是雪乃哭戏真的很强！许愿下次再主能碰到更好的项目。 |
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看的我难过 |
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导演的片基本都是这个调的，静下心来看也还行，还是最喜欢前作《四月の永い夢》后面几部感觉缺少灵性 |
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あなたのことを、私はどれだけ知っているのだろう。；親友がいなくなって5年。私はまだ、ちゃんと息ができる場所を探している。；私たちには、世界の片面しか見えてないと思うんだよね。；消えた親友が残した、忘れない思い出と“秘密”とは――ふかく、ふかく、あなたを想いつづける。 |
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建议重开 |
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下次别拍了 |
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“你那边可以看到这里吗？”
“我这里天气晴好。”
这两句话其实就足够了。 |
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面对对方的爱意，从两个视角来展现两位女主角不同的心思和行为。特别是在实现设计下的真奈视角体验了爱而被拒爱而不得的苦痛后，镜头转换视角，我们看到了堇的相对应面。一个个相遇、照顾、分别和眼神都是有情感的。只是那时候的一点担心顾虑和后来的就这样吧的心思，让一些话没能早些说出口。导演真的有在发掘东方内容，这种相对内收的情感描写是有现实意义的。开头结尾两段动画的运用，则是浪漫化处理了悲剧和痛苦，最后是在幸存者的身份下继续下去。 |
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太好看了……日本人拍这种都好emo |
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看简介里消失的堇恍惚以为是斯普特尼克恋人，实则却更像是另一种叙述的梦之歌。同样索然无味莫名其妙的前一小时，在看了真奈幻视那个未尝的吻之后，心被生理性地揪痛了。 |
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女子情怀总是诗，像极了当下青年的繁杂生活，坚强地面对，哪怕要装着，72分 |
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电影没那么完美。只是刚好适合今天的心情，够我大哭一场。 |
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日本层出不穷的后海啸电影和后疫情电影，中国有后地震电影和后疫情电影吗？ |
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中川龙太郎依然没有进步... |
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一口气看了两遍，的确拍的并不是很好看，有点太闷太淡了，但是其中的小细节以及人物情感和塑造，我实在好喜欢。无论是岸井雪乃的悲伤，小美波的调率，餐厅老板的温柔，都太唯美了。人应该学会告别。 |
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导演知道自己在拍什么吗 |
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无论晴天还是阴天我都在想念你，想念属于你的味道，你的声音，来回播放舍不得删掉的留言，在梦醒后希望你还在。不敢直视的眼神，为真奈调频的波长，欲言又止的告白，堇的镜头只对真奈充满爱意。有着许多留白的双向暗恋……像海啸一样剧烈，又终归大海平静。 |
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原来是男导演啊，那没事了。 |
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懵懂姬情+灾后重建小作文，演员是好的，但编导水平实在太差了，最后堇视角复盘侮辱观众智力达到了巅峰。 |
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终归百合～ |
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每一个离开的人都把一部分爱人锁在过去。不能被看见的爱情藏在一次红掉的眼眶里 |
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太淡了 |
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生动的部分是两个女生微妙的反差和互动，但人物还是不完整。灾后创伤和重建不只是背景，也被当作重点来表达，结果中后段融得有些生硬。摄影机作为介质来表达和联结，也不是太精巧。 |
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一言难尽……怎么说呢，不知道导演到底想要拍啥，感觉导演觉得只拍两个女孩子之间的情愫显得故事不够有逼格，所以又加上海啸+死亡背景，问题是一个都没拍好。去把《情书》再看800遍吧导演。刚发现女主原来是演惠子的妹子啊！美波演技吧反正就那样，但是太好看了！！（梦子你不是被海啸卷走是去澳门赌博了吧梦子！！） |
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淡淡的，慢慢的电影
未说出口的爱而引发的怅然，含蓄是东亚人的美，也是东亚人的痛 |
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4.5 后劲有点大 |
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很喜欢，情感流动非常细腻的电影。
使用大海、天空这样的意象，却借助相机这一客体，不断切换两个女孩之间凝视与被凝视的关系，缩小叙事表现空间，聚焦回忆的同时，也放大了她们心中对彼此凝重的爱。
结尾处湖谷的微笑让我忍不住堕泪，一切都显得稀松平常，像我们第一次遇见的那个晴天，也像现在不得不同你告别的今天。
双视角的叙事手法，串联起同一时空下被海吞没的幽微情愫，揭示了堇的成长悲剧。
从长发到短发，从长裙到长裤，从伪装合群到独自旅行，堇想找到从小被母亲丢掉的另一个自己。
学不会谄笑的湖谷，比起自己就显得那么强大且真实。面对这样的湖谷，堇显得小心翼翼，温柔地像对待宝物，是因为湖谷的存在，她才得以看到完整的自己。
虽情节略显稚嫩，但胜在情感流动的真实性。 |
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两个女孩子相处的段落灵气十足，开始发出“寻找”的动作之后一切都落了俗套。怎么这些少女的情事总是蒙着一层纱，弥散着令人难过的味道 |
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不行不行不行 只能算是套了一个同性的壳子而无细腻的情感 |
