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今天还能看到这么原汁原味要啥有啥的铅黄大佬的铅黄大作，夫复何求，打低分的人真的不配 |
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3 柏林電影節。很好笑的故事，也很荒唐，幾個成年人不如一條狗，應了當下的潮流，養狗解決一切。 |
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糟糕得如此坦诚，或许阿基多空前的将自己与时代的关系置入其中，他站到了凶手的对立面（凶手的设置近乎失去悬念），不再恋物般病态的痴迷虐杀的欣快感（过往作品注重于凶手视角的杀戮），失明的女主（过往作品对女性眼睛的痴迷）成为阿基多的投射（感官刺激的失效），当生理与心理的双重快感均被剥夺后，迷失方向下单纯的逃亡动机却在最后成功脱险完成救赎，在自己的作品乃至整个Giallo类型早已失去魅力的现代社会，一个老人创作层面上的生存法则或者说是自我告慰，孩子与狗，让这个故事宛如童话般天真又失真，可以同阿基多亲自主演并带入浓重个人真实情感的加斯帕·诺新作《漩涡》合在一起看。 |
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狗狗2星。“正义”1星。 |
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终于见到我家轰趴常驻的阿基多老头本人，迷影意义高于一切，原汁原味还是铅黄那套。不过凶手早早揭示和血腥程度不足导致后半段软下来了，这个狗也没有phenomena的猴子好玩。设定上香港小孩的部分真的太逗了，演技烂得很邪典，不知是否有意致敬下老头同时代的港式三级片，但残念的是都说普通话！ |
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音效还是内味，要是像《罗拉快跑》观感一样就完美了 |
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还不错，至少现在中国电影没有几个把当代性服务者作为主角的。 |
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就看得开开心心的。想养德牧了。女主角选得特别好，那种被摧残过的美貌。 |
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《戴安娜城市（郊区）漫游记》。
与《铅黄》一样笨拙、老派、自嘲（？）得有些劣质的“自我重复”，但并无意复古，只是选择从受害者而非侦探的角度重拍传统Giallo故事（试图破案的人都死了，而主角的目的只是求生），几乎完全放弃了当年花哨的运镜和叙述诡计，没有奇观化的死亡，连凶手都大大咧咧露了脸，主角却因为失明，而坐上了以往作品中观众的“猜凶手”位置（有趣的是，除此之外，主角的盲眼对悬念桥段和情节产生的影响极小）。这么一想，这部超简洁+无悬念版《九尾怪猫》还是有些趣味的。
香港人说普通话就算了，“当然啦我的小太阳”这种中文台词是咋写出来的啊←_← |
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熟悉阿基多的真是秒懂。将50年前《九尾怪猫》里男性盲人与小女孩的设定换成了女性盲人与小男孩，将40多年前《阴风阵阵》里盲人被自己导盲犬杀死的剧情换成了盲人被自己导盲犬所救。老年阿基多真的不犀利了，那些让人起鸡皮疙瘩的运镜都无了，灯光对比与滤镜色、安东尼奥尼式的人物置于罗马建筑街景，通通无了，连铅黄奥义的杀人前对观众的精神折磨也没了。也不再是阿基多惯常的素人组合探案模式，而仅仅是主角逃命而已，她不care凶手是谁。连杀手都不再有悬念，早早揭示身份。只有性挫折是永恒的杀人动机。 |
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#柏林电影节 光高兴抢到首映票，去看前根本没有做功课，序幕的时候气氛就不大对，每一个制作公司logo出来就有戏谑的掌声，当然我也加入了😂开场两分钟——啊是部B级片？？那故事就不用深究了，有被娱乐到。——记本土狗第一次参与世界三大影展观影 |
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C. “The power of the dog”. 柏林电影节官网的评价是“关于意大利阶级差距的讽刺喜剧”和“安东尼奥尼式的形而上建筑空间”，可惜一个也沾不着。贫富对比的设定从未真正进入叙事，刻意简陋的荒谬情节也不构成任何有效的讽刺。阿基多仍旧用音乐霸道地扭转情绪的引擎，可视觉上却已失去几十年前的锐气。往好了说是老派，往差了说是平庸。2022.2.11 Berlinale |
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这要是平时我也就给三星了，但是有什么比在电影节期间的深夜看上一部阿基多的片更解渴的呢？！ |
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拍得挺好，我倒觉得这部比阿基多之前3部作品好多了 |
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剧情和闹玩似的，根本没利用起女主角“盲”的身体缺陷，来制造应有的戏剧张力，更没有将敌在暗我在明的实力悬殊，与女主身处环境优劣的匹配度展现出来。这类片已经有过无数榜样，导演只在敷衍地去处理。即便安排了个中国小男孩，也没有妥善经营两者的关系、文化和互助（都是弱势群体，但他们合璧自救的能力很弱）。导演的个人特色，仅仅在解决其他受害者时，还有那么点儿早年间的风格。 |
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我这一星是给奶子的 |
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所有的一切都停在了八十年代，还不是精华的那些部分。 |
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被时代淘汰的类型片 |
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柏林称“安东尼奥尼式的形而上建筑空间”大概是指阿基多喜欢对建筑仰视镜头从而达到某种神秘感。荒诞突然的杀戮与血腥都在，还有迤逦急躁的音乐仿佛能感受到阿基多那放荡不羁的内心。莫名其妙被中途去孤儿院为阿秦打抱不平那段感动。 |
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虽然Giallo类型片不太讲究剧情合理性，但这人类智商掉线靠狗子力挽狂澜的设定也太水了，片名叫黑眼镜一点儿盲人摸黑优势也没显现，我还期待小男孩要来个反转，结果并没有，只有音乐和虐杀场面还有点那味儿，凶手太早揭露也是趣味大减。 |
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邪典大师阿基多最新的疯狂之作，血浆、诡异、悬疑，一个不差！ |
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6.0/10 中文台词真的很尬 |
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阿基多是真的爱粉丝，为了放放带感的音乐，他硬是带着以往的拍摄品味拍了一部小电影。日食，谋杀，眼盲，黑眼镜，“小太阳”，“唯太阳与死神不可直视”，其实是个挺玩味的设定，即使电影反设定似的没打算让元素发挥。 |
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女主演盲人演的挺像的，警察蠢到这个程度真是服了。这个杀手有逻辑吗，见人就杀 |
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挺典型的Argento一直没变 |
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“唯有死神与太阳不可直视。”盲女与东亚小孩的逃亡…..阿基多还是不会让我失望 Ilenia Pastorelli辣死我了 2022了 他的铅黄女主终于从小白花少女变成婊子天使了 |
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因为达里奥·阿基多。 |
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这居然是阿基多的作品，真是让人大跌墨镜… |
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跟着阿基多一起摇，咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！ |
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+ 几乎都是最简单的元素，但无不有效地带动了所有的感官。 |
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故事最后有点简单了，不过还挺复古的，简单且短小。 |
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《X》充满风格的亮相已经让人回想起那些过往在小录像、B级片所发掘的诡异乐趣，这里依然存在、并且来自一个久违的声音。前者会接近于所谓的「复古」，这里就是一种无甚新鲜的原地踏步。 |
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复古的配乐还有点感觉，但烂的地方也是烂得发指，警察乱射和后面助人司机被杀的场景都拍得太过荒唐可笑。 |
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50年后现代版九尾猫 味道没变 同样的剧情模式 换个配乐带来的体验真是天差地别！（放影院看估计能惊呼）库克变形镜 |
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这故事太弱了，很多情节都缺乏合理性，女主角与小男孩的羁绊拍的很没意思，反派杀手挖掘的也不深，整个故事看起来就是水时长。导演拿手的谋杀戏拍的也都很糊弄，只有配乐尚有一些过去的味道。 |
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坡县艺术院线Projector现在就专注于引进这种烂片了😅，女主演技糟糕，剧本智障。 |
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第一遍看的时候觉得很一般。第二遍看，觉得还不错，故事很简单，你追我逃，恐怖气氛也有，剧情也挺紧凑的，适合用来打发时间。小成本恐怖电影。 |
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arnaud rebotini这配乐牛啊简直要复兴铅黄乐了这要是在杜比影厅放得多爽。片子足够老套的，也没有之前的运镜剪辑，剧本几十年前的，不过这年头还能看到阿基多也知足了。好多年没见艾莎感觉她嗓音变化好大。最后那两句中文台词写的太尴尬了吧... |
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蛇巢还挺吓人的，可惜不是老头特色
戏份太少 |
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两星半。流畅、好笑、无聊参杂在一起，也是挺奇妙的。 |
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2.5。剧情在这样一部电影是无效的 |
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【💣】原来阿基多是拍喜剧片的。 |
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才发现阿基多的配乐风格很容易让人入戏，太经典了，但去掉了宗教元素后，角色设计极为失衡，女主角要演出妓女、盲女、母亲三种层次的角色不容易，就是凶手太普通了，没有转折，没有隐情，故事性与焦点全部放在主角如何在这一场经历里重生。 |
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不好看 2022年了出这种b级片真的没诚意 |
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6分，阿基多的年代早在80年代之前就结束了。阿基多能以如此高龄在2022年仍坚持拍摄铅黄片，是令我很感动的。但铅黄片毕竟还是死了。
阿基多的这部电影在视听上还有点大师遗风，但编剧拉大胯了。铅黄片本身的弱点就是剧情，这个致命缺陷在当代更是被无限放大。 |
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WK |
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配乐可真好听。 |
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上世纪七八十年代的恐怖片风格，进入主题很快、完成人物基础设定后重点放在营造怪奇的氛围、强烈的配乐风格，风格化不错，剧情方面就比较弱了，bug密集，变态杀手的动机和终战太过潦草 |
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Dario Argento新片，电音+Giallo。很适合电影节午夜场或者太严肃的艺术电影的调剂品。 |
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就……嗯？ |
