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完美预言了消费时代与大众媒体时代，堪称50年代的神作。看了一下短评居然都在抱怨女主的牙难看？你们难道不知道那是导演刻意而为？京子被World公司选中，恰恰是因为她的孩子气蛀牙与甜食的关联，让人食欲大增。最后她成为女星后也修整了蛀牙，换来一口贝齿。还有一个接一个病倒的部长——身体与主体。 |
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“现在人不比小孩聪明，因为他们没有思考，白天挥汗如雨，到了晚上烂醉如泥，打麻将和弹子球，或是看电视和听广播，他们什么时候有时间思考?头脑里面是有一个空壳，我们的目标是明确的，要往他们空壳的脑袋里重复塞入我们的信息......媒体是现代社会的独裁者。”1958年的电影，导演编剧真是卓识远见 |
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増村保造就是把日本表面的平静揭开，带你看里面的资本主义最本质的竞争、你死我活、肤浅、玩命等特征的大师，日本需要这么一位。 |
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日本是什么？就像结尾那个穿着简易夸张宇航服手拿玩具镭射枪的青年一样，是个不能停下来，无论如何也必须一直走下去的可笑的东西。看增村保造的片子，从开始到中间的部分都觉得普通，每次看到后面开始发力时都会惊出一身冷汗。想看看开高健的原著。 |
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现在人不比小孩聪明，因为他们没有思考，白天挥汗如雨，到了晚上烂醉如泥，打麻将和弹子球，或是看电视和听广播，他们什么时候有时间思考?头脑里面是有一个空壳，我们的目标是明确的，要往他们空壳的脑袋里重复塞入我们的信息......媒体是现代社会的独裁者。片中三处打火机打不着的镜头很有意思！ |
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无疑，去掉那些装饰性的元素后就能得到《接吻》的部分，但正是这些装饰性的元素损害到了影片的质量。如果你说戈达尔批判资本主义的作品同样乐于吸纳各种媒介的影像体裁作为原材料制作一篇富于辩论精神的檄文，但真正重要的，正如伯奇提醒到的，戈达尔影片中的“思想”远没有其看上去来得重要或特殊，中心在于其论辩的形式，也就那个将反资本主义及其附属的一切连续性文化的主题置入其中的那句诗行，可惜的是增村放弃了这些形式的实验，放弃了对于声音与画面物质性的保持便致使《巨人与玩具》彻底沦为一部主题先行的影片，这个资本异化人性的主题于是也就能解释影片中的一切，包括在《接吻》那独特的相对于沟口所代表的传统日本文化“慢”的增村的“快”与演员颇具身体感的存在，主题裁决一切，抽干它们本原的神秘性，干尸即其结局。
2024.6.22 |
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2011.11.26/ 2021.11.27 居然是一次完美的十年重温。Isquare第二次看漲一星，商业宣传战，50年代末的片子把社畜，过劳死，自我剥削，造星都讲了牛逼。但嫌直白了一些。有种半个多世纪人类社会完全没有进步的感觉。因为信用卡刷不出票，售票网站登陆不上，又找不到订票邮件因而不能入场。最后气急败坏狂怼刷票机终于刷出来了，导致迟到半小时。映后谈信息量大，主持人把日本人在商战中为公司拼命的行为类比为十来年前二战时在战场中为国家拼命的行为，所以日本人真的很喜欢决一死战，所以新世代拉垮躺平反叛的潮流会来得如此猛烈。 |
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原著57年出版，电影次年上映。在日本高度经济成长期起步才不过3、4年时，就能给出如此尖锐讽刺的现代末日预言，这份洞察与远见令人难以置信。 |
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增村保造的欧洲味道在日本导演里确实最浓～ |
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This has to be one of the best films from the Japanese New Wave. Period. Very much ahead of its time in many ways. |
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来自50年代末的寓言，那些讽刺的现象，如今早已是常态，人设，广告，宣传，套话，利用，关于市场和传媒的营销宣传方式展现的淋漓尽致，喋喋不休的语速和紧锣密鼓的节奏让整个故事和时代一样飞速行驶，为了不落后于人无所不用其极，只是战场没有赢家，操纵玩偶的同时也被绑在链条之上成为新的工具，结局无非是暗淡淘汰或死在桎梏之中。 |
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3.5 社会对理想和纯真的湮灭，资本对健康和人性的双重剥削，娱乐至死的媒体让人停止思考，包装出来的无脑偶像一个接着一个。这并非什么预言故事，不过是所有的经济腾飞期都伴随着这样一场消费主义的狂欢。川口浩太适合演这种用美男计骗取商业机密却反被骗的笨蛋帅哥了。#SIFF2024#第23场 |
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7/10。鬼马的资本狂想曲。叙事高效，手法巧妙，但是人物角色的转变生硬，感觉快是我看的这些日本老电影的一贯毛病了，这片也不例外。故事情节的发展其实是可以预料到的，即使像阿波罗工厂失火这种转折确实是出乎意料（依然是资本〔巨人〕与资本〔环球〕的对抗，只是进行了一定程度的加速和加剧），但归根到底还是社会高速发展、高度发达之后资本对人的异化，这里面有日本高度等级化的国情在，但在此之中，我们也能够提取出多年后依然适用于当今的元素出来，至于从中能品出多少滋味来，那就各凭本事了。
另外，最后小伙儿妥协了吗？我并不这么认为。
PS：野添瞳并不是主角，甚至这片也没有一个严格意义上的主角。
#26th SIFF 2024年 第1部 |
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对消费主义和媒体时代的犀利批判，如此超前，又生命力如此长久至今不过时，真是厉害。蝌蚪长不成青蛙只能死去，长成了青蛙就再也回不去。戴上面罩逼自己微笑着走向窒息。疯狂的打火机！7/10 |
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＃26th SIFF 10＃ 用荒诞的剧本，夸张的表演来诠释社会现实，极具讽刺性，无论是社畜还是明星都只是资本主义的玩具，大众媒体操纵人类的选择，娱乐至上的环境让人们停止思考，被消费主义推着走，而崇尚“内卷”精神的霓虹人做牛做马甘愿吐血只为成为更高一级的“傀儡”，回看这部1958年的作品真的是好厉害的社会寓言，结尾处穿上宇航员服装带着假笑玩着镭射手枪川口浩，真是神来一笔啊… |
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第一部增村保造，确实是非常超前的预言，广告营销大PK，商战套路防不胜防，经济复苏带来的消费主义狂欢被精准捕捉，部长为上位吐血，愣头青小伙只能穿上宇航服，京子的转变又展现出来媒体造星的定律，炒作快落幕也快，狂欢只在一瞬。拍摄手法很高级，部长点打火机的剪辑，京子第一次面试与落马的红衣女子的站位对视，看完觉得搞笑又无奈，很多时候不得已就被推着走了。（8/10） |
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適合與《赤色天使》放在一起看，日本其實從未離開過「戰爭」，漫天飛舞的產品宣傳單張，不是很像二戰時期的空中轟炸攻勢嗎？ 情慾、性功能，健康的肉體與節節高升的企業銷售業績，職銜（陸軍軍階）的提升相掛鉤，公司領導層開會與日本軍部商討對敵策略無異，令人幾近窒息的軍事用語，與追逐利潤最大化的企業文明、鋪天蓋地的聚光燈、電視機興起以後的媒體獨裁無縫銜接。在流水線上默默勞動的工人階級沒有擺脫日夜不停做到死的「齒輪」命運。片中受資本主義操縱的消費社會慾望圖景是一處不見硝煙的新戰場，我們面對的「敵人」更加聰明，更加狡猾，更擅長偽裝與掩飾自己。在增村保造的灰暗世界，敢愛敢恨，富有生命力的堅韌女性（蝌蚪變青蛙）是唯一令人欣慰的亮光，但是她們不會是拯救日本（男人）的解藥，沒有人能救得了病入膏肓的日本。 |
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我就喜欢痛骂消费主义的片！不愧我今年最期待！“一旦停下开始思考，就会毁灭。”可能是我看的古早日片里节奏最快。打火机快门声叠几组快切太摩登了。故事虽老套但relevant。快消人/社畜必读hhh三家公司名字都很“大”。 资本主义完蛋了！美国就是日本！往空掉的大脑里灌输就会买买买！会议室的画是毕加索？文艺猥琐摄影师。街上有退伍兵卖艺。#SIFF2024# @影城3厅 |
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8，开高健小说改编，充满了对商品社会和消费主义文化的讽刺和批判，个体受困于整个社会达尔文主义的桎梏下无力挣脱，媒体对大众的操纵以及偶像文化的大行其道几十年前就已经深深影响了战后高速发展的日本，一如现在的中国。增村保造一直是个导演意识很强的导演，片头整齐划一的上班族人流，密集到各说各话的台词，打火机与其他画面的叠画，风格化强烈。 |
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1958年描述日本消费社会的电影，放在今天仍然有相关性。销量为王、营销为牌、像制造肥皂泡一样制造KOL，然后用后即弃、用各种媒介占据大众注意力，让人不会思考只会被唤起欲望和不停消费、让大学毕业的理想主义年轻人在短短几场campaign中学“做个成年人”、男人主导职场，女人作为广告片中的“被看对象”、停不下来必须卷才能避免失败，尽管在这场卷游中自己无论是良心还是身体都被消耗殆尽……
而且编剧导演太有前瞻性了吧，其中反复提到了几次“这个虚假的繁荣景观”，而日本的泡沫经济时代是在电影拍摄的后十年发生的… |
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社畜请露出你的微笑 |
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6-9-2008 2:30pm hkfa |
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居然改编自开高健的小说。50年代的日本对比当下的大陆。不同之处是后者绝无胆量祭出此类影视文学作品。两代课长呕血和打不着的打火机。闹市里的火星人和卖不完的太妃糖。商界无仁义之战。极恶非道。多处台词犀利。镜头色彩妖艳。剪辑凌厉。日本新浪潮来袭。 |
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#siff#3.5；“媒体是现代社会的独裁者”今日听来依然振聋发聩，每个人都被捆绑在一条利益链上，被卷入、被操纵、被绞杀，从挣扎着痛苦着犹豫着是否要保留良知，到身不由己加入狂欢的暴动，这是消费社会的必然异化之路。疯狂按打火机的象征从一开场就奠定一种焦灼、躁动的氛围，无法点燃的销售之火，一路下降的销售数据，困兽犹斗的沉浮，友情在此沉沦，爱情终究变味，奋斗的勃勃劲头化为幻影，无路可逃的内卷化，京子从充满自然个性的单纯女孩跻身速食造星系统令人叹息。部分情节难免强凹之嫌，但整体好看。 |
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1.商场如战场，在现代社会，作为市场经济的一颗螺丝，只靠理想主义和感情是没有办法填饱自己的肚子，更不用说出人头地了；2.“这可是公众媒体的时代，知道吗？现代人不比小孩聪明。为什么？因为他们没有思考，白天挥汗如雨，到了晚上烂醉如泥，打麻将和弹子球，或者是看电视和听广播。他们什么时候有时间思考？头脑里面只有一个空壳。我们的目标是明确的，要往他们空壳的脑袋里 重复塞入我们的信息，这样一来他们看到宇宙点心就自然掏钱。”这段话竟然会在一部1958年上映的作品里看到，编剧确实卓识远见啊，如今我们不恰恰如此吗？ |
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#SIFF2024# 和平影都，4.3分。飞速旋转的商战电影，似乎电影本身也卷入其中。川口浩真的一直蛮可爱的（第三次看他了），一种不太聪明的感觉，最后那个微笑加入的时刻很动人。 |
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准四星。时代的讽刺与未来的预言。快速、复杂的人物对白，推动叙事节奏提档。在商战中不择手段，继而走火入魔。人们的意识在剧变的动荡时代中缠斗。这里到底是西化的附属，还是清醒留存东方文明的国度？ |
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霓虹怪物，东京繁花。没有宝总那么潇洒，要么站着穷，要么跪着笑。自我物化并非资本主义穷家美女的问题，而是一个摆到社会层层面面，所有人共同面对的现代病。 |
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实在不喜欢野添ひとみ..打不燃的打火机..死掉的两条鱼..片头赞。 |
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#26th SIFF 2.5。当接吻和青空娘中的朝气进入到社会之后会面临着怎样的日本，这一部中就给出了解答。直白赤裸地点出利益至上的原则并无视掉一切的亲密关系，一次略有效的尝试但是表达过于直白不够有趣。 |
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#SIFF26# 天山剧院厅(增村保造六连马拉松第三部)，比起第二部的乐观向上，本片的现实批判浓度强烈了很多，“美国就是日本”，“不景气的繁荣”，犀利金句点出了日本繁荣背后的现实，而尔虞我诈，工作到吐血，抛弃了作为人的最基本的底线，内卷化的后果，快节奏的疯狂商业社会，形成的无法自拔的“空洞”，“眼熟”的现象不只是适用于日本，甚至很难想象这是一部七十多年前的电影；依然节奏飞快，打火机叠化剪辑很有特点；女主前后变化好大，敢情是防止蛀牙教育片，然后怎么有那么大颗的蝌蚪的啦！ |
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被低估的增村保造。60年代的摩登少女偶像寫真打造，背後是對消費主義時代下媒體／電視造星與宣傳主義的控訴。部長與課長宣傳策略對峙那場戲，甚至延伸指涉到對戰時日本軍國主義的洗腦式宣傳。開場戲鏡頭從男主角為視覺焦點逐漸拉遠到外觀相似的職場人群，結尾戲穿上太空服進入人群中接受來往人群的檢視，他沒法和別人不一樣，只能接受這個當代日本社會的準則，被異化的結局。無論戰前戰後國民性的部分終究不被改變。 |
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#SIFF#前半本是对广告学/新闻学/新媒体介质的观点输出，后半本是对日本的所谓奋斗主义的批判。从现在的角度看都不过时，对日本经济高速发展期的尖锐讽刺足够犀利，后半本随着课长的走火入魔，电影的调性也逐渐癫狂，cult属性大爆发。 |
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这思想，真超前...片头的人流很赞... |
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2024Siff。对消费主义下人的异化批判得体无完肤。增村保造电影中始终贯彻的「纯真」感成为无比锋刃的尖刀给予观众冲击。然而艺术作品或者是文化的力量终于还是无法阻止人类社会得更加变本加厉。 |
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为公司物理意义上鞠躬尽瘁的「企業戦士」、「モーレツ」的集中刻画。在街上卖唱的伤兵，各种符号都很清晰，对传媒运作的批判完全走在前面，那可是还在有钱才能买得起电视机的年代啊。话说在戏外川口浩和野添瞳才是真夫妻呢 |
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#26th siff#第一部增村保造，感受到了和伤感日影的诗意美学截然不同的气质，其以作品践行其电影理念：向社会性主题发出挑战，发扬勇于面向外界的男性气质。快节奏的剪辑、喧闹的声效、高密度的对话、人物奔忙的状态穿插紧锣密鼓的生产画面宣扬着消费时代正如火如荼的到来，而影片反思的则是糖衣炮弹+宣传言论的危害，洗脑的一方丢失良善传统价值观，被洗脑的则变得麻木不仁，双双迷失异化。 |
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3.5 讲真我还没有get 到增村保造的风格，但真的挺有趣的，非常现代的故事。 |
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very fluid, reminiscent of masterpieces like Citizen Kane.人流 好像在向新的时代涌进，但同时，丧失了人的个性，齐一的动作，仿佛机器人一般
大辅销售图表，
老人病痛， 传统已经崩坏
流水线运作 利用声音剪辑
WORLD的霓虹灯故障，成了OLD
快节奏
社会达尔文主义 你死我活的竞争 |
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膨胀的宣传，跟不上的生产，偶像的诞生，人性的丧失，好超前的电影。 |
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本片从开头那段令人印象极度深刻的无数上班族整齐划一地行进的镜头开始，直至结尾为止都保持着一路狂飙的超快节奏，就连片中角色们讲述台词的速度都仿佛机关枪一般神速。而由塚原哲夫打造的配乐也一如画面和故事的风格，狂野而混乱。整部片子可以说是一部上班族狂想曲。 |
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#26 SIFF。真绝了，66年前的电影啊。里面讨论的很基础的商业和牛马的问题到现在都很适用，里面销售各种原因解释糖卖不出去像极了我们拿疫情做借口🙋🏽里面的营销策略也挺有意思的，从发现到用于branding。再感叹一下4K修复牛逼。就是演员演技略浮夸以及转场不行。“日本人根本不思考，白天都在做牛马上班，晚上就喝酒听广播啊”&“砸钱做宣传算什么本事，没预算做出水花才厉害”&“在公司里上班能有什么出息，不如自己单干，有什么必要做到呕心沥血吗”&“在日本就是要做牛马啊，你会成为下一个我”&“太平和玩不了商战的”&“边际效益递减，就这么一点消费者，越branding越没有收益”。玩具能明白，巨人指的是？牛马和不思考部分观众都笑了😅 |
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“不过也是，日本就是美国”
“不景气啊，名为繁荣的不景气”
“等你眼底下有了黑眼圈的时候，她就不是你的玩具了，从蝌蚪变成青蛙了”
“知道吗？现代的人不比小孩子聪明，因为他们不会思考……我们的目标简单明确，往他们空壳的脑袋里反复塞满信息”
“媒体是现代社会的独裁者”
“相爱又互相欺骗，刺激点不好吗，这样反而走的长远”
“哭的是傻子，生气的是傻子，聪明的人只会笑”
吃下的一块块糖，坏掉的一个个胃，实现的一个个预言，供应的一次次贪婪，定制的一场场欲望，还有排队等待破碎的友情和梦想，都被永远饥饿怪物吞下肚子
看着无能又愚蠢的傻子，是最后尚且保持着人性和自尊的被淘汰者
想到是近70年前的电影就毛骨悚然，足以载入日影前二十，还常看常新 |
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剧本飞速翻页，浮夸的表演，给予正当的直给和疯狂。摄影机高速运转，逐渐拖线，必将脱轨。一种已经在当代电影里失却的叙事速率。 @siff2024-UME新天地 |
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整个片子确实十分聒噪，但也是很具有预言性，或者不能说是预言，而是即使过去了半个世纪，商业化社会下的消费主义和内卷也毫无改变。 |
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在这个信息时代，社会结构的差异导致了人们在地位和受欢迎程度上的差异。那些站在社会顶层或受到广泛追捧的人被称为巨人，而那些沦落在社会低层或被人任意追捧的人则被称为玩具。巨人们深知玩具们的喜好和恐惧，因此他们利用这些信息来满足自己的欲望并掌控玩具们，以此推动自己向前发展，并通过持握恐惧来威慑玩具们。这种现象在当今社会中普遍存在，值得我们警示和反思。 |
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这部有点日本杨德昌的意思，连说教意味都那么像。。媒体跟现代社会发展到极致，不再需要人类思考美德，只需要作为消费的资本。流量明星被批量生产，想起近年来祸害电影圈的xxx。利用女人结婚向上爬的课长终于变成部长，但同样咳血，利用明星无果的男二反过来想捡起道德，但只能走向失败。结尾去科长家的那段很惊悚，常年丈夫不在家又不能生育的科长夫人只能抱着猫孤身在豪宅中。#SIFF26-08上海影城3号厅 |
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“身处一种名为繁荣的不景气”，就像那打不着火的精美打火机。简直就是先知对日本社会的警告，甚至此时此刻的我们也正所处同样的环境中。
“人真多，像河流一样，在泛滥。到处都是人的东亚，什么都要竞争。你死我活，骗人或被骗。”
其实也没什么可怕的，笑起来灿烂一点就好。 |
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增村早期的作品，用西方资本意识包装日本商业竞争场景，似乎颠覆了日本传统具有人情味的商业伦理，与增村后面的“自由人性”、“自由官能”的主题有一定违合。 |
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2024SIFF，好像太多话通过台词说了出来，但是作为这么多年前的电影，预见性真的相当可怕，而且在一个半小时内把故事讲得这么好真的很不容易 |
