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    巨人与玩具 巨人と玩具 (1958)

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 HD中字
      彼女と彼
      1963
      剧情片
      日本

      她与他

       彼女と彼
      • 豆瓣网友的评价
      • 还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2019年11月中旬任务Done✅
      • 片段式的语言结构削弱了主线剧情，这种非秩序化本身即是生活。羽仁进是典型的写实派 也情理之中，战后阶级社会问题催生了写实摄影的兴起，此片在六十年代并不出众，但现在看来也是佳作。
      • 也是很hardcore的一部团地电影了，比起安详的兽里东京市郊的二代高层团地，描绘的是真正早期的郊外团地，甚至有战后不久即被淘汰的星形居民楼。可以看到那个（还没有这么多虚拟影像的）年代里典型的电影对建筑、空间、环境作为人活动媒介的关注。“他一点都没变。”“他的环境变了。”
      • 「孤儿」的概念贯穿在日本战后的社会、心理与情感之上，因此人际关系之间也充满了欲说还休的尴尬，这种从外在社会/历史带入到心灵的冲突，却也是在物质极端匮乏下难得窥见的一种真实人性（勾连）。左幸子在60年代日本银幕上的形象也是清新无比。
      • 我们的同情心是不是有时候也自向往之情和对自己现状的不满
      • 哀怨啊，开始的时候被画面和节奏美到说不出话啊，撑不住太过平缓的进度啊，集中不了注意力啊，还得在乱涂乱画的黑底白字后倒回去看最后她的脸啊
      • 圣母女主真的无语，一度以为她要和拾荒者有一腿
      • 第一部羽仁进，被他的风格吸引，从字幕开始就表现出了鲜明的个性。故事很好看，包括摄影，构图，都可以用来当教材。武满彻的配乐为电影的升华起到了很大的作用，总之，羽仁进是另一种新浪潮，不利用暴力和性为表现，而使用诡异和心理问题为表现。
      • 哎，想到我住一年就见过一次邻居，见面也不会打招呼，心凉
      • 4.0。
      • 第一次看羽仁进。趋向纪录片的路数搭建于剧情片的叙事框架内。也或许可以说，在一个简单的剧情之中，讲述的方式不再受限于对剧情本身的聚焦。所以后期的配音与剪辑便对应于前期设定的摄影方式，变得有些疏离有些失焦甚至有些生涩。但又在现实意义上，假剧情的方式，记录下了真实的现实。此片配乐武满彻，剪辑土本典昭。想看后者的片子，可惜木有中字。一憾😓 3+
      • 疏离而细腻的心理描写
      • 60年代日本新浪潮。羽人进。日本的新浪潮攻击主流电影的传统：复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入，以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图，并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会，揭示背后的压迫和冲突。无资源
      • 『彼女と彼』。百合ヶ丘の団地を舞台に、モダンで洗練された（当時最先端の）団地暮らしと、バラックで暮らす「バタヤ部落」の人々との対比を通じて、団地暮らしの無機的で孤独な生活をあぶり出す。近代的な生活の中で、人間と人間の関係。人間らしく生きる。
      • 2019.12.14。战后的阶层差距，连片的住宅区与拾荒的破烂铁皮屋隔墙而存。人们住在筒子盒子里，陌生人之间的疏离感让女主对拾荒男子一家的生活格外关心，情感依赖最是能压倒一个人的精神。
      • 武满彻的配乐加分。大概是羽仁进对人与自然已经崩断的那跟纽带作最后一丝挽留吧。当推土机把棚屋夷为平地，人与人之间筑起围墙，拾荒者们远走他乡，善良的家庭主妇面对庸常的中产阶级生活再也无法压抑蠢蠢欲动的自我。帮忙找一条名叫Kuma的狗，拾荒的老同学爱他如生命。与恩爱的丈夫对老同学居高临下的帮助不同的是，她最终感受到了，人与人，人与动物，人与自然之间那种质朴的羁绊，那是她内心的运河，是她向往的诗和远方。最后多说一句，怎么会有冈田英次那么可爱的老男人！
      • 若是pinky可能更有料
      • 日本60年代好片
      • 开始的住宅区也是没有围墙呀，为了业主们的眼不见心不烦，现在没有围墙都算不上小区了似的。铁桶炖自己洗澡的鼻祖呀
      • 2020.07.12

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