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世间哪有天堂，阴差阳错巧成姻缘，偷梁换柱相伴一生，原同是天涯沦落人，叹故国清秋梦，怅生死两茫茫；小人物的悲喜人生浓缩中华半世纪的颠沛流离，至情至性；张世和纽承泽在早期台湾乡土片中堪称黄金搭档啊。 |
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我不是何九妹，我不是左富贵，我用李麒麟和李太太过了一辈子，可我也不是李麒麟；到头来李太太也不是李太太。身份缺失 |
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2019-1-7 在郎园的词语放映，重看了王童导演的《香蕉天堂》，想起了王鼎钧的这段话：
我关怀的是金字塔下的小人物，贴近泥土的「黔黎」，历史忽略了他们，不愿笔生花，但愿笔发光，由我照亮某种死角。说来伤感，打开那些书，皇皇巨著之中，赫赫巨人之下，青年只是一行数字，军人只是一个番号，县长乡长无论有多大贡献，总司令也不知道他姓张姓李，少将以上的部队长才有个名字，下级官兵只在「伤亡过半」或「全体壮烈牺牲」之类的官式用语中含混提及，无定河边骨向来不设户籍，更无论老百姓的汗和泪了。那些书里有天下，没有苍生。 |
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结尾接电话的一段堪称神来之笔。 |
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【北京大学生电影节展映】大银幕2K修复版很难得。外省人在台湾颠沛流离生存的艰辛与荒诞。借来的身份，造假的学历，大时代下命运弄人。对台湾的风土人情，白色恐怖的阴霾有诸多展现。刚解严就能拍出如此深刻的批判作品，值得敬佩。现代戏部分有些脱节，演得用力过猛，但仍让人感动，瑕不掩瑜。四星半 |
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25年以后，钮承泽也导了一部追念迁台老兵的电影，也呼喊道：“娘，我想你。” |
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結局扯出的左富貴老婆被強暴的往事太過刻意，狗血了。除此之外是佳作 |
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国军好儿女，吃着香蕉扎下根，长大来拍《军中乐园》。 |
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1.从总念叨着回去到再也不提；2.里面的姓名换了一个又一个，变成谁谁都不重要，只要能活下去；3.最后那句“门栓”是好久未被呼唤的真名，连带着是对于对岸，也是家乡的记忆；4.结尾处的电话，哭到人心里；5.滞销的香蕉就像是这个群体，在时代和政治的夹缝里，忍耐又辛勤地过了一生；5.感谢王童导演的记录，这段历史这群人不应被忘记。 |
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一双筷子落地便过了半辈子。名字只是代号，时代底下谁都一样。昨晚梦见外公，他也有这样一个故事。2021.3.6 大银幕重温。王童处理时间跨度如此大的故事，却没有一句空话，全是细节，那些动人的细节让人会心一笑，都忘了这样一个故事其实或许不该笑或笑不出来。好几幕都不知道故事该如何继续，但场景一转，一切又衔接上了又对了。这样的故事，内地或香港都写不出来拍不出来，而现在的台湾也没人这样拍电影讲故事了；多么感激王童和王小棣，就像普鲁斯特说雷诺阿真实记录了那个年代人们的服饰和生活。 |
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把别人的孩子当孩子，认别人的父母当父母，算不清年龄，找不到归路，在生死离别面前，每个人的眼泪里，都有全民族的苦难。 |
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掉筷子的时间剪辑后没想到跨度这么大，幸亏没看豆瓣超长剧透简介，可以说是外省人的黑色史诗了，在花莲也见过一些老兵比影片里更惨。寻找身份认同错乱荒诞悲剧的一生，剧本强大，节奏相比王童的其它作品有些乱，装疯卖傻的张世钮承泽，最能代表台湾的还是演到老唱了片尾曲的女主曾庆瑜。北师大中影修复版。 |
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王童台湾人三部曲第二部，香蕉天堂的名字就已经足够黑色，借来的身份是外省人身份认同感问题最好的说明，而身份认同感背后更多的是乡愁，悲剧的一代人，懂的那个不安的一生。张世用山东方言唱歌疯掉的时候，太心痛了。 |
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历史的沉浮变迁与小人物的悲喜命运，这不就是湾湾版的《活着》吗，战争和政治恐怖真是人类社会的两大毒瘤 |
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台湾的民国感还在的时候。 |
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1.身份已经失去了意义，内心才是最真最真的情感；2.四处辗转搬迁，何处才是落脚的家？故乡的家在心里，唯有另寻陪伴，方能回家！3.似是荒诞不羁，却是处处悲伤。 |
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從門栓到何九妹到左富貴到李麒麟，最後那通電話，又回到了門栓，到底是誰，是個在亂世飄零苦苦生存的異鄉人。［一直在想那是鈕承澤還是屈中恆。］ |
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前面真的非常棒，直到筷子掉在地上…… |
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字幕最后 语言指导——山东青岛饺子馆 |
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86/100 颠沛流离的年代，为了生存下去，一群没有血缘关系的人组成了一个独一无二的家庭。处处表露出导演对中国善良底层的敬爱，从拍摄年代看，也有一种苦尽甘来的感慨。钮承泽和张世的角色定位的替换很绝，最后一幕神展开。 |
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台湾历史三部曲，难民身份迷失更迭，白色恐怖时期个人命运的错乱与无奈。跨度长达四辈，但无疑钮承泽一代最动人，窄巷木屐声，斗笠采蕉人，美工出身的王童对时代环境的还原十分出色。从片名起便是浓浓的讽刺味，转眼便在“天堂”过了一辈子的得胜对着电话里陌生的“爹”嚎啕大哭。 |
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片中的刘小姐连我这么猥琐的男人都勾引，是不是有悖常理呀？ |
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战争年代遥远的天堂其实并不是一处适宜生存和安老的温柔乡。斗争与恐怖在弥漫政治色彩的空气中，压迫个体的平常生活。从内战到解严，短短不到四十年里，换了人间，物是人非。带着假面过活，套用他人身份却在最后被柔软的血脉之情击溃。这一出悲剧，事出有因，只是，谁都追究不起。 |
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豆导老了变成了李昆。借来的身份基本把这种外省人的身份认同感点透了。而在这背后，还是个乡愁，悲剧的一代人。 |
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筷子掉在地上，20年的时光匆匆逝去。终于有一天，台湾腔的“甘妮娘”取代了山东口音的“CNNND”。结尾那通电话，是余光中的乡愁，更是罗大佑亚细亚的孤儿。 |
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一部让人彻底失去判断力的电影 |
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曾庆瑜真是可惜，一番大女主的戏，没有吃下来，玉女派演法比花瓶还无聊，各种情绪戏，你只会觉得她勉强，稍微克制一点的戏，她也不够投入，感觉像是在点评。由于她的失衡，令整个电影要由她增色的部分变得普通，最好的是刘小姐，角色好也演得好，退场早，就成为最靓丽的风景。两兄弟的设计相对简单，张世那边就不提了，直接傻掉，很低劣的设计，钮承泽这边也是傻傻的，靠对手给戏，可惜摊上的是曾庆瑜，两兄弟再重逢之后索然无味，因为一个人其实已经不存在，张世就当是舞台剧来演的，镜头给他基本都是全景，像是任他自由发挥。就像《两只狗的生活意见》那样，人物的本身设计相对平面，但置放在矛盾冲突大的事件里面，制造出了一种环境塑人的错觉，这不是环境塑人，是编剧的金手指想怎样就怎样。 |
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很有意思
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最後這三十分鐘挺好（婆婆這段太煽情扣分，要是更冷幽默一點情緒會更平衡），但是形式的自覺還是挺低落，頑皮豹的音樂很讚，但整體音景很差。 |
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纽承泽是主演呢 |
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乡愁 |
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「打開了塵封已久的心扉，藏著一張風霜吹也吹不破的臉。眉宇之間有叫人心疼的悲，彷彿說不出你忍住了千百年的淚。」隱藏在兩岸的背後，是臺灣人的身份認同問題。「滾滾海呀你是否聽見，我在呼喚你的名。遙遙路呀白雲蒼狗，轉身白首易紅顏。」 |
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亂世裡誤打誤撞誤頂替的橋段演員演得歡，卻讓觀眾愈笑愈難過，因為多少耳聞過類似的真實故事——八〇年代末王童導演、王小棣編劇的《香蕉天堂》與《稻草人》可以對照著看，兩者一戰後一二戰中都是諷刺喜劇的佳作。 |
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台湾在这片里或浓或淡的有若干身份，首先是“香蕉天堂”，再次是反攻基地、亚洲小龙什么的，这跟男主的处境是一致的，钮承泽随军赴台，这段都是义兄张世随口给他名字，后来冒用李麒麟之名过了一生。这种“名实不符”实际映照的是摇摆不定的战后台湾史，荒诞且吊诡。剧本有个很大的问题，钮承泽这一生的经历，表现的基本是个流水账，他一会赴宴一会嫖妓一会学英语一会扛香蕉，各种事件之间没有递进承接，叙事节奏毫无掌控感，到老了以后换了一班演员，感觉整个角色性格都变了，钮承泽是懵头懵脑像个弱智，李昆却是暴躁易怒——全片的跳跃感至此达到了高潮。而且之前傻了吧唧的钮承泽，我也看不出这份不讨人喜欢的设定在表达主题上有什么必要。可能本片为了赶两岸探亲开放的时事背景，胡乱拼凑了个赶工剧本，不过就算片尾没有亲人相认这场戏又有什么差别？ |
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有很多没想到。当初他们以为香蕉是稀罕的宝物，没想到它只是一种普遍而廉价的水果；当初他们以为来台湾只是短暂的计划，没想到，他们就这样用借来的身份在这里过了一生；当初他们肯定也对未来有过无数的幻想，没想到，命运只对他们写下了颠沛流离，疼痛难挡。如今再回首，故乡是哪儿呢？年轻又有过什么呢？只能抱头沉默，往事是不堪回首，也许只有那记忆里的香蕉味道，仍然保留着一丝甘甜，叫人一直忘不了。 |
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王童的片真的太能戳中我了😭，剧本美术调度全都在我的审美点上，今年一定要补完王童的片！ |
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在别人的名字里终老一生，到最后连自己都信以为真。 |
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好剧本 |
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对影迷而言，侯孝贤的名气远大于王童。但就同样讲述近代历史的台湾三部曲，王童要优于侯孝贤。 |
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多年前在陆少课上看的 |
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人老了以后山东话说得更好了怎么回事，哈哈 |
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在海的对岸，有香蕉嫂的每一句“知道吗？”，有得胜的那一句“娘，俺想你！”，有门栓的那一声悲嚎“娘啊！儿子不孝啊！”他乡的颠沛流离，身份的无限缺失，海峡的一望无际，对于中国人来说，“团圆”二字的份量，太重太重太重...... |
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小人物跌宕的一辈子。 |
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所有受苦受难的人只是政权相争的玩物，在吃饱穿暖面前谈不上立场，谈不上尊严，名字可以丢掉，孩子可以不是亲生的，亲爹可以认别人，但是有什么不同呢？即使是远在大陆别人的爹，髦须之年在电话里听到一声“你受苦了”，也不禁声泪俱下，悲从中来。天堂，天堂，这里精明人傻了，傻子变势利精明，看似最柔弱的那个却最强大，像香蕉一样，再珍贵的东西变多了，也只是满大街的廉价饲料，呆的久了，发现天堂又变成人间。再仔细一琢磨，天堂人间本就是一个地方，只不过有时候在这边，有时候在那边，有时候在心里，有时候又不在。 |
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在时代的荒原里，我们没有自己的名字。 |
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和《无言的山丘》，一样伟大的电影，充满了戏剧，却真的能打动人，尤其是看到老年的傻大哥。结尾太搞怪了。 |
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147min版。时移势易，香蕉变幻青赤紫；名虚情切，偷得半生竟程婴。左富贵、右金元，只见大头不见天；康乐队、文工团，匪谍乡里好团圆。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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无论左还是右，都不好。 |
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有点疯魔，有点混乱，太过直白就不对了 |
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哪有什么天堂，都是被时代的浪潮推向前 |
