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戏剧张力太强。可恨的角色太可恨了就变得有些好笑。索非亚·罗兰把费鲁美娜几乎变成了女性楷模——出身卑微，有爱的时候愿意付出，遭弃的时候离开潇洒，同时步步为营继续为所在乎的人争取一个更好的人生。观影过程中跟着她越来越心凉；但笑得越来越欢实。缠斗无意义，放手更好，但要下脚直踩七寸。妙。 |
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战后的意大利，首尾两场山坡上的戏，不仅有整个社会的痕迹，时间还改变了这对男女。越往后看越觉得索菲亚·罗兰很了不起，她当时竟然只有29岁，片子的第三幕简直绝了！ |
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简直太爱这部了，全场千人大厅从头笑到尾，又欢乐又感动，看完心里特别踏实。两个我最爱的演员，太有火花了。故事也奇出脑洞，编得丰富有趣，节奏性很强，过去和现在交相呼应，把爱情的可笑演绎得跌宕生动又让人无奈。就喜欢看颜值高的人搞笑，赏心悦目。#siff2018# |
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马塞洛·马斯楚安尼Vs索菲娅·罗兰，最佳银幕情侣之一，神形具现；苦尽甘来，一代佳人熬到双鬓半白，走的依旧是母凭子贵的老路，即使芳华绝代，也抵不过所爱男人勾一勾手指，就能旧恨全消；女人啊女人！结婚也许仅仅是忧患的开始呢，看最后一幕两人各自反应即知，婚姻没有结局。 |
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4.3 吵吵闹闹的意大利人，被降服的恶魔，市井留住的人们，神奇的福利体系， |
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北影节第十一场。一个鲜艳泼辣的年轻妓女，一个不肯被婚姻束缚的花心男人，在经过漫长的怀疑、嫉妒、欺骗、算计后，最终走进婚姻。情节老派却动人，在影院中哭了无数回。 |
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透过德西卡的眼睛总能更接近人世间的疾苦。真实被喜剧或者悲剧放大了。那些和着眼泪和欢笑的背后，又是什么让单纯的人变成了一出悲剧的男女主角。摩天大楼被炸弹摧毁后还在，他还在吗 |
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婚姻里的悲伤和喜悦，令人回味。受不了这种只有一个人默默付出的爱情戏，中间那段破碎的感情戏差点让我留下眼泪，罗兰演的真好啊~ |
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這一系列羅蘭主演都太好看了，金牌制作人Carlo Ponti是什麼心理？讓你們見識我風情萬種的老婆，但人是我的。 |
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多米尼克曾以为费鲁美娜是一个好拿捏的婊子，自己则是她的拯救者，当他玩腻了这场游戏想甩手走人时才发现自己才是那个大傻子，费鲁美娜用一道三选一的选择题把他搞得晕头转向，他明白了她这些年隐忍的真实目的（她不是爱他钱的婊子，是一个拼尽全力爱孩子的母亲），也认识到了自己放不开她的事实（要真不在乎她，何必去管哪个孩子是他的不是，找20岁的新欢再生几个喽。），而费鲁美娜也在他孩子气般不惜一切代价寻子的背后看见了他的真心（他若真鄙夷她的出身视她为玩物何必非要找那妓女的儿子出来，怕是躲也来不及），至此故事落下帷幕，二人终于放下芥蒂与猜忌，找回那份平淡与幸福。 |
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“意大利最般配的两个人”，花心斗心机，蠢萌悲喜交错。（我搞错结婚和离婚的顺序了，得马上看离婚。）原来这一部在“昨日、今日、明日”之后，MM总有一些无敌可爱的表情和动作，这么想芙芙跟他那几年真是全世界最般配的两个人。2018.6.24 重看才觉这是多么美好的爱情。 |
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最爱导演+最爱演员+最爱演员 |
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原来是一个《处女心经》的结构，转到女人叙事，此前她愚钝地充当男人劳工的原因立刻明晰了。德西卡将背景隐藏在故事之后，三个孩子的出生都对应着战争的历史节点。在处理标点式的人物惊愕时，会将面部特写快速地变焦再推进一点，很有趣。 |
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性感气质绝佳组合如此意大利式的养眼 |
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一次装病，两场回忆，三个小孩，以及马斯楚安尼与索菲亚罗兰的四种互动关系：为躲过牢狱之灾而持续不断地怀孕生子（昨日今日明日）；为嫁给花花公子而谎称自己身染重病（意大利式结婚）；有夫之妇与反纳粹的知识分子隔窗相望情愫暗生（特殊的一天 ）；巴黎时装周上的纠缠不清的年逾花甲老夫妻（云裳风暴）……意大利式咏春：https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3364951385/ |
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7。虽有女神出演，不过比德西卡早期的作品有逊色。 |
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电影节第二场 0415 资料馆 我居然被感动哭了，看完好想结婚养孩子啊，我是不是有病？？？ |
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本来想下了练听力，后来发现口音太重就放弃所幸直接看字幕了 |
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罗兰+马斯楚安尼又一部，亮点一是叙事结构有新变化，从中段开始显然更紧凑，但是时间跨度过大稍稍有点不接；二是表演高能，罗兰的第二个奥斯卡影后提名。但是故事其实挺薄的，德西卡后期似乎更喜欢这种轻柔的故事，大段喜剧风的争吵现在看起来略有点乏味。 |
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有魅力，有力度，“老掉牙的故事哪儿都有，只是我们不再那么包容”，母亲的形象贯穿始终，开场抬椅是抬圣母像仪式的回魂，而孤母养儿的和战后意大利史也可勾连。索菲亚罗兰塑造了一个跨度很大的形象，可诱惑可坚强，在两性关系的时代限制里，划出了务实、不屈的一笔。 |
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当年的意大利国内票房冠军，哥尔多尼式即兴喜剧。婚姻让男人女人各取所需，让他们又哭又笑的不一定有爱情。 |
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该笑还是该哭呢？ |
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61年皮亚托·杰米拍了《意大利式离婚》，而三年后德·西卡又拍了这部《意大利式结婚》，还都是马斯楚安尼主演。整部影片以“结婚”为线索，带出了博爱、包容的主旨。波澜起伏的喜剧冲突、幽默的对话和演员的精彩表演也为本片增添了异彩，开启了60年代，意大利式爱情喜剧在世界上到处卖座的热潮。 |
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比起离婚，我更喜欢结婚。除了离婚具有的优点，结婚在剧情上面的反转更是让人想不到，极具爆炸性。女主的女权主义思想更是闪闪发亮让我感动到落泪。幸好最后是美好结局，才能让人相信爱情的善始善终。 |
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啊，从一个特别想要面子和尊重的风尘女，到成一个坑蒙拐骗也要给孩子体面生活、良好教育、完整家庭的憔悴老妈子，看看啥叫传统女性的价值观。社会运行自有其逻辑 |
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意大利最般配的两个人。 |
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Cinefan一二三月索菲亚罗兰专题@ PE｜土法治渣男，特别特别狗血的melodrama但是怎奈德西卡水准好啊，晕死……情绪过山车体验🈶。昨天到今天三场罗/马组合的戏看了跨度非常不同的三种角色搭配，体验非常有趣 |
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结尾一段还挺有意思的，前面有点愁苦。 |
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两段倒叙，男主甚至在自己的回忆中都无法站定往事的中心。他以为他是这段关系的主宰，费鲁美娜只能等待自己施舍婚姻赐予爱。但他忘了，他是意大利式的浪荡子，而费鲁美娜却不只是意大利式情人，还是意大利式妻子和母亲。花花公子的轻薄骗术最终败给了从坚韧地忍受生活中炼出的精妙骗局。 |
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了不起的德.西卡，他是真爱他镜筒下的芸芸众生 |
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爱上你这样的男人，爱上了你的温纯，心碎了无痕，却捆住我的魂。逼婚还得靠手段，三儿挽回薄情郎~ |
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索菲娅·罗兰 不愧是国宝级演员！ 集美貌与演技于一身的女神啊！！！ |
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索菲亚罗兰太酷了真的演的好棒！角色的跨度也好厉害。片子真是太绝了，感觉女主角那些朴素的真理简直有毒。里面还有很多的金句~~#SIFF2018# |
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#siff2018# 德西卡即使拍喜剧也仍然带上了对战争前后微妙变化的呈现，最后双方看似皆大欢喜的结局实则带有婚姻的隐患，这也是一种“战后”重建吧。 |
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《意大利式结婚》是举重若轻。《还有明天》是把重的说成轻的。德西卡的叙事和影像是表面轻浮，内里沉稳。柯特莱希的影像是既没法彻底严肃又做不到完全轻盈。在德西卡那里，历史在叙事和影像里只是背景，但却和角色的身体有着实在的互动。在柯特莱希那里，政治和历史被置于叙事结构的核心位置，但在整部电影里其实只是可替换的虚无符号。柯特莱希在被国家机器询唤时找到“明天”，索菲亚罗兰在每一个今天反抗。 |
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又哭又笑。這就是愛情啊。這就是人生啊。 |
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2014191 第一部德西卡。索菲亚罗兰+马塞洛马斯楚安尼。双人视角交错倒叙，开场众星拱月的圣母形象已经表明这段婚姻完全是由女人经营出来的。 |
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这属于女性励志电影吧，我根本看不到爱情。
这么一个已经五十岁起码浪迹风尘三十年的男人会只有一个孩子，或者说会被一个孩子套牢？
一个是，或者三个是，再或者三个全不是。 |
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虽然靠儿上位这样的招数有些背离了婚姻的本质，但这恰恰是德·西卡瞅准的现实生活，背叛与谎言在这战火纷飞的年代上演，爱情最终需要血脉亲情拯救。罗兰和马斯楚安尼好一对意大利银幕情侣。 |
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2017北影节第一场。马斯楚安尼的回忆段落起，就一直偷偷在黑暗的影院落泪。看到年轻的索菲亚罗兰一次次燃起希望又反反复复心碎，想光明正大站在他身边，却换来一个个堵住嘴唇的吻与一场场不辞而别，……。874 |
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渣男与深情女，马塞洛·马斯楚安尼与索菲娅·罗兰。 |
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国外也传宗接代？ |
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套路好深啊！ |
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一个女人的身份证明。我的法律让你们发笑，你们的法律让我流泪。最后一幕让人心伤。索菲亚·罗兰太棒了。 |
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看睡了两次。意大利婚姻喜剧可能是我最讨厌的意大利电影类型（食人族电影好歹还露个点），首先是这里有巨大的文化隔阂：一是意大利的婚姻生态，二是意大利的喜剧传统，看这种片子的感觉近似于意大利人看赵本山小品。当然刨除类型因素，本片做的也足够差。老马哥和罗兰的演技都不对，老马哥用了漫画式表演，状态焦躁琐碎，毫无可爱之处，罗兰用的是她的常规演法，但她壮硕的身形跟衰老的妆容没有一丁点开场时角色十几岁的感觉。更糟糕的是剧本根本也没给他俩的表演提供支撑，主线是个花花公子与风尘女吵吵闹闹悲剧婚姻，但很多内容都纯粹是他俩吵架时提出来的，比如指责男人在外胡搞什么的，属于完全抛弃了戏剧性只剩吵架，可两个明星寡淡的吵架戏也依然无趣啊？配角也是丑角，看他俩吵架吓得咬手指什么的，真够无聊。罗兰签个名也能完整拍出来，一堆废戏 |
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如果拍得比现在的一个半小时长一些，两人这20多年的相识交待更丰富点就好了，跟同样德西卡/索非亚罗兰/马斯楚安尼组合的《向日葵》和《昨天今天明天》相比稍显做作 |
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男神喜当爹~~~ |
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xzd |
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美丽的索非亚 罗兰在那个时代简直美翻了，服装百变，身材丰满，最让人心动的还有那段面对儿子们的坦然告白。 |
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是带球跑文学！ |
