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相比原著，电影最大的不同就在于视角的转换。电影采取一种回忆的方式，以桑桑的视角来展现，而原著则采取上帝视角。影片忠实还原了原著，既继承了小说纯朴自然的风格，又为我们这些新世纪中人展现60年代苏北水乡风光。可由此带来的是叙述的琐碎和人物刻画的单薄，拍成连续剧可能更好些。 |
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发生在油麻地的童年故事，桑桑最后在屋顶为那些可爱的人点名，才发现许许多多的人早已慢慢离场，那所童年的草房子，散发麦草的清香，再也住不进去了。 |
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鸡鸣枕上，夜气方回，因想余生平，繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦 |
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1.第一印象：这60年代的电影却有一股90年代的感觉；2.要用105分钟电影的时长讲述一部长篇小说的故事，就免不了各种情节浓缩及删减，可能原著作者曹文轩又有心保留好些人物及线索，以至于整体剧情琐碎、跳跃又仓促，但其中朴实的生活感依然足以吸引我从头到尾耐心地看完；3.最后为了表现桑桑恢复健康的欣喜，就让他在草房顶上撒清尿，让爸爸开心大笑地用手去接尿……这如天降甘霖的镜头设计真是让我产生一股爸爸要喝下去的别扭感，而后还继续拍桑桑直接尿在爸爸脸上的镜头也是挺怪异的（这泡尿真是够大够久够多的）。 |
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6/10。通过特定的视点和意象组合连接散文状态的结构，开头跟拍桑桑走进教室，转头顽皮一笑，定格在黑板上我的梦这几个字，表明桑桑的视点贯穿始终，而纸月的戏份都伴随着桑桑对异性的懵懂；在抒情化意象上，屋顶的白鸽、水、桥、芦苇荡和转动的风车，相似意象组合的构图之美达到了情绪上的统一，某些符号蕴含做梦的成分：白雀另嫁他人时蒋老师丢掉了笛子，当杜小康家养的鸭下蛋，余晖中双手捧着带有鸭毛的鸡蛋，结尾桑桑终于被医好，父亲兴奋地淋浴在桑桑清澈的尿中，诗化的镜头更呈现出一种哀伤又相信圆满、相信美好的童心。但影片有意淡化了文革的苦难，同学们认为光头就犯罪的旧观念，对陆鹤的歧视与孤立，还有父亲作为校长的政治权威，都隐藏在打扫墙上的奖状、印有奖字的白色衣服等道具里，这种意识形态对童年的侵犯统统美化为在磨难中成长的幻想。 |
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都是老戏骨啊 金亮的爸爸就是适合演爸爸 |
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时代氛围还原得不错，但这么多件事压进一部电影里很有些勉强。 |
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施力太均，本来充满情感的故事都变浅薄了 |
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CCTV6，别名《关于我在油麻地小学的老师同学们》，没看过原著，特定年代的童年往事，对这种以孩子视角窥探成人世界的艺术品，上了年纪反而更容易感同深受……哎桑桑这个熊孩子真是的，那么善良纯真还多愁善感，其实无论校长爸爸蒋老师，还是纸月杜小康陆鹤他们（还有许多叫不上名字的），都是成长路上的风景，纵然岁月流逝，那些记忆中吉光片羽的美好永远也不会磨灭褪色……每个人的童年都是一个诗情画意的世外桃源，草房子处处弥散着乡愁余韵，结尾屋顶撒尿的一幕太神了，杜源老师和小演员们演的都好棒，记得之前还看过徐耿导演的另一部作品《警察有约》，也算是有缘吧。 |
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小演员的表演很出色 |
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很多件小事合起来就是生活
关于爱情亲情友情
关于生老病死
我小时候肯定看过 |
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比起曹文轩的原著，影片转换了叙事视角，颇有些流水账，囿于时长而做出的剪辑影响了情节流畅。经典儿童文学作品改编大多有一种积弊，文本优秀受众明确，又受到篇幅限制做出取舍和改编，以致流于表面走马观花雨露均沾，缺乏打破束缚的精神。大多时候是一种“庄而不谐”的态度和第三视角，虽然客观，但容易成为“五个一”之类XX报告文学作品。翻看金鸡百花奖近二十年最佳儿童电影，令人一言难尽，形格势禁，桎梏之下，更是无语。 |
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假 |
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童年啊
那些天大的事情，转眼消散 |
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印象中很好，补打分 |
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要给宝宝看的 |
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每看一次都会涕下 |
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导演的镜头语言平和、朴素，以一个孩子的眼光去透视，涂上了几分颇具“孩子气”的梦幻般的色调，即在美好人性的预设前提下追求一种童年记忆中的甜蜜的忧愁。影片塑造的桑桑形象和同时代其他儿童电影中塑造的小兵张嘎、潘冬子等形象比较，是独树一帜的，桑桑仿佛脱离了革命的符号，从自己的视角描述一代成长故事。 |
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摇呀摇，摇到外婆桥，外婆夸我是好宝宝 |
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一首叙事散文诗，诗里的油麻地小学，是时代飞扬的尘沙，孩童真挚的眼；是到老捧起的一抷土，是青春一过的不回头。 |
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超好看
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忘不了那草房子上的白鸽。小演员桑桑演得真好！孩童的成长终究是伴随着一种“纯真的失落”…… |
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累的都不会思考了。 |
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纸月！！！ pppps 最后尿出来的那段真的可以算是我童年阴影了好吗！ |
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每个人的童年都是一个诗情画意的世外桃源，草房子处处弥散着乡愁余韵。 |
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像男孩版城南旧事 |
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影片像叙事散文一样，这其实是一个关于失去的哀伤故事。童年呀，何尝不是如此。 |
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感觉没拍好，一整个乱乱的。 |
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农村的夏天 小孩们遇到的事情 有初恋 有家庭遇到困难的同学 有生病求医的故事 有集体活动 有出奇成为大家焦点的事情 一切都那么美好且真实。 |
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1.28-1.29 |
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电影频道 |
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桑桑是赤子 |
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补标 |
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之前看过，居然只记得杜小康的片段，如今重看一遍，不错，讲了四五个小故事。 |
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风景和那个年代的房屋陈设真美，而演员也是天然去雕饰。亲切可爱。 |
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并未看过原著，但是爱上水边的油麻地，以及那群可爱的孩子，可敬的老师 |
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每个人都那么可爱，但生活总是充满无奈。 |
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太好哭了。小孩子的视角太容易达到真诚了。小学的时候让我读《草房子》怎么可能读得懂啊。 |
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哈哈我就记得我看过这部电影！~初一时候在电影院看的，忘了是学习强迫的集体活动还是用发的电影票自行组织去看的，当时就觉得好看呀 |
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No.3783有共鸣，我年少时也跟桑桑一样，面对喜欢的小姑娘有过各种“骚动”，哈哈。后段文学味儿渐浓，视听渐入佳境，尤其是桥头老先生那儿喝茶看病的桥段，看哭了。 |
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在动情方面虽然不及《我们天上见》，但是此片在中规中矩的拍摄手法上，有几处闪光点，比如秃鹤的设计将此片的价值拔高了不少。关于回忆的电影，一排草房子里发生的几个故事，刻画的还算真实，有那么三两处的惊喜，可也不多，勉强3.5星吧。 |
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最值得看的大概是苏北水乡风光，勾起很多童年回忆 |
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童年时期的启蒙读物，非常喜欢曹老笔下的孩子们，作品改编的还算不错，工作不忙了再重温一遍原作 |
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一部没有女人陈旧的电影 |
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桑桑的孩童视角看世界，关于友情、亲情、成长和回忆。曹文轩的笔下有美好的环境，有纯真质朴，有温情道义，也有意难平的忧伤。那片草房子，那扇红门，那片芦苇荡，渴望认同的秃鹤、被迫长大的杜小康、有着懵懂情感的纸月、自尊心强的父亲，共同构成了一代人的童年记忆。电影的手法陈旧了些。 |
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很细腻很温婉很纯真的片子。遥远的童年。 |
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镜头非常温暖，可能是儿童文学的原因，表达的特别温柔 |
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小时候放烟花把别人的草堆烧了，我爸没责怪我半句。 |
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小学三年级，我也被同学扔过帽子，真的恨他们啊。五年级左右我也喜欢过一个姑娘，交作业都喜欢放在一起。嗯，过去了。 |
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曾经那个十八线的小镇里，留存着非常纯洁的童年。记忆已经被成长割成碎片。而每个碎片都是最舍不得遗忘的瞬间。 |
