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我始终认为，把曹文轩的作品归为儿童文学，是中国儿童的万幸，这可能是我孩提时代看过最棒的小说，云淡风轻寥寥几笔便话尽青春之殇，生活之苦，这些东西注定会成为一代又一代儿童一生的财富。同时，或许也是成人们的不幸，他们正在以幼稚之名错过世界上最伟大的作品之一。不过，这个电影倒是拍的一般，只选取了书中的主要情节而忽视人物心里的波澜壮阔。 |
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相比原著，电影最大的不同就在于视角的转换。电影采取一种回忆的方式，以桑桑的视角来展现，而原著则采取上帝视角。影片忠实还原了原著，既继承了小说纯朴自然的风格，又为我们这些新世纪中人展现60年代苏北水乡风光。可由此带来的是叙述的琐碎和人物刻画的单薄，拍成连续剧可能更好些。 |
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都是老戏骨啊 金亮的爸爸就是适合演爸爸 |
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鸡鸣枕上，夜气方回，因想余生平，繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦 |
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1.第一印象：这60年代的电影却有一股90年代的感觉；2.要用105分钟电影的时长讲述一部长篇小说的故事，就免不了各种情节浓缩及删减，可能原著作者曹文轩又有心保留好些人物及线索，以至于整体剧情琐碎、跳跃又仓促，但其中朴实的生活感依然足以吸引我从头到尾耐心地看完；3.最后为了表现桑桑恢复健康的欣喜，就让他在草房顶上撒清尿，让爸爸开心大笑地用手去接尿……这如天降甘霖的镜头设计真是让我产生一股爸爸要喝下去的别扭感，而后还继续拍桑桑直接尿在爸爸脸上的镜头也是挺怪异的（这泡尿真是够大够久够多的）。 |
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6/10。通过特定的视点和意象组合连接散文状态的结构，开头跟拍桑桑走进教室，转头顽皮一笑，定格在黑板上我的梦这几个字，表明桑桑的视点贯穿始终，而纸月的戏份都伴随着桑桑对异性的懵懂；在抒情化意象上，屋顶的白鸽、水、桥、芦苇荡和转动的风车，相似意象组合的构图之美达到了情绪上的统一，某些符号蕴含做梦的成分：白雀另嫁他人时蒋老师丢掉了笛子，当杜小康家养的鸭下蛋，余晖中双手捧着带有鸭毛的鸡蛋，结尾桑桑终于被医好，父亲兴奋地淋浴在桑桑清澈的尿中，诗化的镜头更呈现出一种哀伤又相信圆满、相信美好的童心。但影片有意淡化了文革的苦难，同学们认为光头就犯罪的旧观念，对陆鹤的歧视与孤立，还有父亲作为校长的政治权威，都隐藏在打扫墙上的奖状、印有奖字的白色衣服等道具里，这种意识形态对童年的侵犯统统美化为在磨难中成长的幻想。 |
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比起曹文轩的原著，影片转换了叙事视角，颇有些流水账，囿于时长而做出的剪辑影响了情节流畅。经典儿童文学作品改编大多有一种积弊，文本优秀受众明确，又受到篇幅限制做出取舍和改编，以致流于表面走马观花雨露均沾，缺乏打破束缚的精神。大多时候是一种“庄而不谐”的态度和第三视角，虽然客观，但容易成为“五个一”之类XX报告文学作品。翻看金鸡百花奖近二十年最佳儿童电影，令人一言难尽，形格势禁，桎梏之下，更是无语。 |
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施力太均，本来充满情感的故事都变浅薄了 |
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导演的镜头语言平和、朴素，以一个孩子的眼光去透视，涂上了几分颇具“孩子气”的梦幻般的色调，即在美好人性的预设前提下追求一种童年记忆中的甜蜜的忧愁。影片塑造的桑桑形象和同时代其他儿童电影中塑造的小兵张嘎、潘冬子等形象比较，是独树一帜的，桑桑仿佛脱离了革命的符号，从自己的视角描述一代成长故事。 |
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发生在油麻地的童年故事，桑桑最后在屋顶为那些可爱的人点名，才发现许许多多的人早已慢慢离场，那所童年的草房子，散发麦草的清香，再也住不进去了。 |
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很多件小事合起来就是生活
关于爱情亲情友情
关于生老病死
我小时候肯定看过 |
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一首叙事散文诗，诗里的油麻地小学，是时代飞扬的尘沙，孩童真挚的眼；是到老捧起的一抷土，是青春一过的不回头。 |
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7.5
没看过原著，单就电影所呈现内容是人物雨露均沾，大家的故事东说一段西说一段都讲讲，颇像小学生记流水账，而某些段落有跳跃性又急促收尾，最明显是秃鹤唱戏，刚上台帅不过一秒就在湖边哭了（不知道是不是删减版原因）
所幸影片后三分之一感触颇深，学校门口摊位铺陈开无奈、纪念本上一字一句写满友情、纸月护身符注入祈愿、教室里一双双眼睛回望关切、后背和脚步传递父爱，这里面融合的情感如同电影里湖水流到心田最柔软的地方，会让人不自觉回想起小时候与家人和同学相处的点滴（我记得有次春游吃泡面被开水烫到大腿，后来全班同学来我家看我）
然而结尾的一泡尿又把人恶心坏了，想要表现父亲因儿子病情好转而欣喜若狂状态可以理解，但也用不着以一种接尿洗礼的重口味方式呈现吧，md以后看到杜源这个演员我都有心理阴影了o(╯□╰)o |
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时代氛围还原得不错，但这么多件事压进一部电影里很有些勉强。 |
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CCTV6，别名《关于我在油麻地小学的老师同学们》，没看过原著，特定年代的童年往事，对这种以孩子视角窥探成人世界的艺术品，上了年纪反而更容易感同深受……哎桑桑这个熊孩子真是的，那么善良纯真还多愁善感，其实无论校长爸爸蒋老师，还是纸月杜小康陆鹤他们（还有许多叫不上名字的），都是成长路上的风景，纵然岁月流逝，那些记忆中吉光片羽的美好永远也不会磨灭褪色……每个人的童年都是一个诗情画意的世外桃源，草房子处处弥散着乡愁余韵，结尾屋顶撒尿的一幕太神了，杜源老师和小演员们演的都好棒，记得之前还看过徐耿导演的另一部作品《警察有约》，也算是有缘吧。 |
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太可爱了吧！对孩子的状态（行动）的捕捉既在一些关键的场景格外精确又在有些地方显得生硬而过火（陆鹤和纸月/桑桑）。其实应该再长一点的，有些地方显得快了，有种急促地逼迫着叙事前进的感觉，要是能再长半个小时，中间的那几个事件的叙述再缓一点就好了。尽管说了这么多，但还是真的被打动了，陆鹤用自己的方式赢得尊严的那一刻，一个孩子在跨越自卑，看到桑桑为杜小康做的那个笔记本——好久没有被如此正能量却又那样真挚的东西打动。校长背着桑桑走出去的时候那几个孩子眼神的特写，那是一种属于孩子的“真挚”的，一个孩子对另一个自己的伙伴的关切。当然还有那个有趣而又优美的结尾，杜老师说这是一种东方的美学，这是弥散在草垛、芦苇塘、风车之中的、属于上个世纪的中国的、散发着泥土、风和阳光气味的美感。 |
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小演员的表演很出色 |
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童年成长往事，现而今如此优秀的校长哪里找，剧中有纸月，查了一下还真有纸姓。纸月和校长杜源到底是什么关系呢。 |
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拍的很好，很贴近小孩子的生活还有孩子的童趣，傻傻的 故事很好。|主题有些发散，影片像是孩子在自己视角看到的各种事，有成长的 有朋友还有家人老师，各种滋味儿 很美啊！
他爸爸背着它跪下的时候想想流泪
哎！好作品永远是打动人心❤的希望多出点好作品 |
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农村的夏天 小孩们遇到的事情 有初恋 有家庭遇到困难的同学 有生病求医的故事 有集体活动 有出奇成为大家焦点的事情 一切都那么美好且真实。 |
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桑桑的孩童视角看世界，关于友情、亲情、成长和回忆。曹文轩的笔下有美好的环境，有纯真质朴，有温情道义，也有意难平的忧伤。那片草房子，那扇红门，那片芦苇荡，渴望认同的秃鹤、被迫长大的杜小康、有着懵懂情感的纸月、自尊心强的父亲，共同构成了一代人的童年记忆。电影的手法陈旧了些。 |
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在动情方面虽然不及《我们天上见》，但是此片在中规中矩的拍摄手法上，有几处闪光点，比如秃鹤的设计将此片的价值拔高了不少。关于回忆的电影，一排草房子里发生的几个故事，刻画的还算真实，有那么三两处的惊喜，可也不多，勉强3.5星吧。 |
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把按人分章的小说拉回线性时间呈现在荧幕之上功不可没，不过略显贪多配上剪辑的短板感觉整体偏碎且叙事节奏略赶，舞台呈现可能会更有优势~白雀、温幼菊老师神还原，其他角色或多或少不敢苟同，尤其孩子们，感觉不太会演戏。还是觉得这本小说需要做的梦幻，走太实其实很破坏意境。 |
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每一个细微的场景和物品连起来就是一代人的童年记忆，又远又近，坎坷的、羞涩的、愧疚的、快乐的、感动的人生体验，以及友情，亲情，尊严，成长，和一些说不清道不明的情愫都封存在一个名为童年的酒窖里，就不醉人却历久弥香
一部给大人看的儿童片
一部每一个即将面对孩子教育问题的家庭都应该观看的教育片 |
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没有看过小说。电影有点片段式叙事，散了。相对来看对杜小康的故事更感兴趣些。同学们对于陆鹤的嘲笑可怕但又现实，最后的解我并不认同。纸月的故事有点语焉不详，表现力弱了不少。 |
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电影质感不错，但并不好看。小说改编电影最失败的就是：把小说所有东西塞啊挤啊都要搋进电影里，拍成流水账。场景换得像走马灯，一个事情还没讲完下一个事情已经一只脚迈上舞台了，有的电影从头到尾只讲1件事，他得讲50件。再优秀的小说也经不住这样催命啊，可惜了。 |
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拍的太表面了，演员的表演也比较浮夸，杜小康在我心中是公子但是演的像小痞子。杜小康唱我们是社会主义接班人、桑桑拿笔记本是为了给杜小康抄课本和纸月把护身符留给桑桑这三个改变很不错。比较遗憾的是桑桑背妹妹登城楼没有拍出来，如果只是截取故事的一段拍或许效果会特别好。还有生气的一点是为什么要造一段桑爸和纸月的谣言，莫名其妙。 |
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印象中九十年代的国产儿童片都特别喜欢用旁白，生怕别人看不懂的样子。原著没看过，但拍的故事太琐碎，有的地方也没交代清楚，温情有余，感动不足。6.8 |
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纸月！！！ pppps 最后尿出来的那段真的可以算是我童年阴影了好吗！ |
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孩童视角的细腻温柔，如水般的乡土温润人心。在成堆的草、起帆的船和潺潺的流水中，是孩子们奔跑的身影，充满野性和自由的气息。桑桑的回忆是如诗般美好的童年，油麻地小学的日子让人难忘，无比心疼那个过早扛起生活重担、被迫长大的杜小康。 |
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读高中那段年岁 夜里一两点睡着 大抵都是正常的 睡不着的当口就听广播 当时天津的电台水平相当之不错 欧阳 小黎 平克 各有特色 除了音乐节目 痞子蔡的轻舞飞扬什么的 都是在广播里"听"完的 草房子可能是中央台读的吧 片头曲比电影的要好听很多 从那也就知道了作者曹文轩 |
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98年拍的电影现在看来也不过时，质朴的镜头语言，可能是因为很多场景用的自然光颇具纪实味道。也怪不得在日本发行了DVD，这才叫遗珠啊。但是反观这几年讲述农村的电影，都把接地气当成了要土气！ |
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童年永远闪着光的电影。编剧是曹文轩，几处改编的地方真好，节奏快了很多很多。小时候看的电影真的很影响你对电影欣赏的角度——我总觉得那些夹杂着剪辑的喀嚓声以及稀碎脚步声的电影才是真正的电影——光与影的交融。这部电影也让陷入了一个矛盾，到底是先看电影还是先看原著……都试试吧。 |
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哈哈我就记得我看过这部电影！~初一时候在电影院看的，忘了是学习强迫的集体活动还是用发的电影票自行组织去看的，当时就觉得好看呀 |
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影片像叙事散文一样，这其实是一个关于失去的哀伤故事。童年呀，何尝不是如此。 |
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淳朴热烈的油麻地，无限次翻阅的人性诗篇。影像化表达将文本拆解重组，时间的线索里暗藏着成长的苦痛与悲欢。 |
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《草房子》不仅是拍给儿童看的电影，成人也能从中获得不少哲学 |
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本来想给两星的，因为原著很戳我的点竟然被删减的一点不剩，可以看哭的秦大奶奶，为纸月出头的桑桑变成了被动，比如慧思僧，比如渣男蒋一轮……细马也没有提到，而演出的剧情也被改得有点囫囵。不过还是有几点让我泪目的，一是杜小康摆摊，桑桑哭着吃糖，二是桑桑偷桑乔的笔记本是为了给杜小康抄课本，三是桑桑骑在屋顶点名。 |
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之前看过，居然只记得杜小康的片段，如今重看一遍，不错，讲了四五个小故事。 |
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1.28-1.29 |
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太好哭了。小孩子的视角太容易达到真诚了。小学的时候让我读《草房子》怎么可能读得懂啊。 |
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青青岁月，悠悠往事，油麻地小学师生像，追忆里交织着欢笑和泪水，酸甜苦辣。曹文轩的小说充满美感，拍成电影则情节必不可免被压缩，好在影像承继了文字的细腻抒情，同样打动人心。 |
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【清风半夜鸣蝉，听取蛙声一片。】儿童的视角去观探周遭世界，由最直接的情绪反应到内化为不同层次情感的积淀，加之数个具有成长导向性的动因，依次根植于男孩的性格本源，让他能够在一路狂奔未来的某个节点敢于停顿，敢于质疑，敢于向他人伸出手，也能够在之后的若干年里不断回顾往事，不断复新感知，不断省察和反思自我，这正是童年的质朴运作出的大爱之歌，与光同和。 |
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那些令人忍俊不禁又潸然泪下的童年。 |
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一部没有女人陈旧的电影 |
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童年是漫长的，也是短暂的，影片质朴又不失细腻。可惜这么好的电影，愣是找不到特别理想的片源。 |
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老早以前看的，虽然这大概又是令人厌烦的原著党论调，但电影真的缺失了什么。 |
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无感。小男主角很让人讨厌，还有个诡异的成年画外音，情节场景都比较假，这种片子一旦让人感觉假，就没有多大意思了。只有一幕还可以，就是校长压班主任，班主任压小孩：谁出了问题谁负责。关键是拍片子那伙人居然觉得这个很正常自然。 |
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和原书相比当然少了很多细节，但整体完成度可以打3.5分到4分吧，简单朴实的国产电影，希望有朝一日可以拍成优质的电视剧 |
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10200636小光头陆鹤和自行车小杜都比桑桑更勇敢且心胸宽广。但桑桑虽然顽劣，本性也是个好孩子。人生真苦，就像中药，但想活着，就得不停的吃苦，从小就开始吃。惨啊。 |
