|
1.与《小镇》互文有趣，想起阿巴斯的《生生长流》和《橄榄树下的情人》；2.镜头里的乡土风光令我迷恋，每一幕都觉得好美；3.小孩不小心压碎的鸡蛋，生气地踢掉小土坡上的西红柿，这种心情深有体会；4.老人关心土地、大人关心电影、小孩关心音乐手表，没有谁真心关心着谁。 |
|
想给高司令道歉 这片里的儿子才是跟猫头鹰长得一模一样 / SIFF第4场 |
|
（¯﹃¯）真希望有朝一日也能制作出如此之美的关于故乡的电影。 |
|
六月不适观影季，汗流不断人浮躁，边开电扇边看。如诗镜头故乡景，年迈老父守林木，九岁侄儿护鸡蛋，年轻表亲行衰运，苦乐参半伴人生。 |
|
2019-6-15重看；阳光透过树叶撒下的斑驳金光，幽静光束中尘埃飞舞，乡愁化作林间微风云卷云舒，尘世间最难过最美好的事都莫过于此；迷人的地理风貌。上一辈固守故土，下一代却努力逃离家园，锡兰一直在回归与重返间徘徊。某些段落的神韵想及《镜子》。 |
|
原来和《小镇》《远方》是三部曲啊~这部就像给侯孝贤的电影配上阿巴斯的诗意，欲罢不能的镜头和说不尽的故乡情怀。 |
|
各国都存在用这样的手法进行创作的导演，中国有贾樟柯 |
|
锡兰太会捕捉小镇的风息，苍翠欲滴的绿意涨满阳光的温度，鸡叫蝉鸣，又是一日。三代人的时光叠加，彼此有了些似是而非的交流，却愈发寂寥与惆怅。故乡真是个特殊的域，年少时想逃离，年长了不舍，但只敢在他方提炼些熠熠发光的幻梦，等到走近，只可在亲近的人与事身上采摘疏离与失落，但在这晴好的光阴里，早已丧失沟通的欲望。彼此都有些执着，到头来，小孩Ali得到火机，老人Emin迎来朝阳，大人Muzaffer带走承载着不赚钱梦想的胶片，反倒要为家族外的青年Saffet失落，那远走他方的愿望被谎言打了水漂，仿佛能看到老树枯藤拽着腿脚后扯。又念起最绚烂的一场反叛与觉醒，是Ali把那篮艳得嚣张的番茄推倒，滚落十数点纯真原则。四星半。#岛展#（演员Emin Toprak才28岁就离开人世，唉。） |
|
太棒了！十几年后重看，发现它不仅片中片，不仅是对《茧》和《小镇》的延续，也在提示着《远方》，一直延续到最新的《野梨树》。载着父母去恰纳卡莱旅行的那一天，高大的白杨树被划上了红圈。许多横摇的镜头，像极了业余风格的家庭录影，但在许多瞬间，又强行老塔附体（小孩阿里身上），并且有幽默灵光。 |
|
锡兰带有自传色彩的电影情书。片中给父母放的录像其实是导演的短片《茧》彩色版，父亲拍电影的那部分直接copy自第一部长片《小镇》。锡兰电影里每个人都有自己的执着，从一到终。土耳其乡村风光美如画，锡兰是有多爱他的家乡。另外，又一只乌龟被玩弄了---p.s.片中父母就是锡兰父母，也是《茧》的主演 |
|
岛展，第一届。影片一开头便将迷茫无措的氛围勾勒出来，每个人都在自身的价值中挣扎着、渴求着。考试落榜、鸡蛋破碎、树木被画上红圈，所有人的希望消失后，一如那篮被打倒的番茄，生活不如意之事十之八九。影片突破年龄圈层，刻画出时刻都在欲望之下的人的彷徨，以及在挫败后的茫然不知。每个人都关心着自己前路如何。 |
|
片中对于时间的展现不仅仅是自然风物的位移、生成或是消逝，还有清晰的人物走向—父母即将失去自己的家园，孩子对于外部世界新奇物像转瞬即逝的迷恋，以及青年渴望踏出小镇而不得的心切。锡兰有着充分的自觉与自省意识，对于自己所代表的从山野走出去的小知识分子不吝嘲讽—当父亲“表演”过程中突然意识到即将失去自己的土地 ，导演的身份被置换为政府官僚所代表的权力符号，那么拍摄这样一部电影的意义何在呢？为何言“故乡即他乡”？因为即使回来，故土的一切在他眼里只作为发掘故事性的可能。如若不能意识到手中摄影机所代表的“讲述”的权力，那在我看来此类“片中片”电影是绝对不成立的（反例就是《吉祥如意》）。仿作痕迹也太明显了，从《橄榄树下的情人》到塔可夫斯基…… |
|
喜欢锡兰镜下土耳其的风光。 |
|
中间有行云笔，其他各处太过点画显眼 |
|
写实主义，很棒。 |
|
归乡拍片的导演手记。父辈的森林，一篮番茄滚落山坡，重复的台词，口袋鸡蛋换来狡黠成长，欺骗朋友，裁缝赶不上增肥的屁股……剧组乌合之众各有各烦恼，却是镜头外别样的现实 |
|
浑然天成~ |
|
锡兰的电影字幕都是在黑屏中出现，而声轨未断（转场时声轨总是比画面延续时间长）。其中的三条故事线（守护树林的老爸、一心想要一个音乐手表的小孩、拍电影的儿子，每个人都没有真正试图去理解对方），平淡中让人感动，这是我想要的电影感觉。逆光剪影、弱光或光影斑驳下人物状态拍的像油画。 |
|
相比看过其他片子 |
|
重看。很感慨的是以前看只觉得可爱温柔，现在回过头再看，猛然发现那种原初的朴实敏锐和对生活的热情在现在变得十分cynical的锡兰身上已经完全不可追了，时间真的就是这样一点点地消磨掉一个人。 |
|
云淡风轻 |
|
算是远方的前传? 果然让人联想到阿巴斯，但他的人物不那么讨喜有更明显的缺点，于是每个人的小心思也更有意思。外景美极了，一点不辜负这漂亮的名字，有几个真实但我从没在银幕上见过的小细节看得我心花怒放。唯一前半感觉长了点。 |
|
第50届柏林国际电影节金熊奖提名 |
|
献给契诃夫 |
|
【2020桃花岛影展】风光片~好喜欢中间模拟人左右眼视差的镜头设计。不过以后还是别大早上看片了，困…… |
|
一种土耳其家庭影像之旅。有趣但乏力。 |
|
宁静平实，这就是最好的乡愁 |
|
悶片兒有三寶：動物，小孩兒和悶癆…… |
|
故乡是什么？有人想要离开她，有人想要留住她，有人想要消费她的诗意再离开她。故乡或许是那个孩子揉碎的鸡蛋、滚下山坡的西红柿，一切的缱绻与痴念都会归于尘土，在梦中完满。 |
|
休憩 |
|
以为在看伊朗片，树叶沙沙响，老父白发苍 |
|
22 #SIFF2019 @百丽宫万象城 8.5/10 LUXE巨幕厅买太前排了，脖子累，但画面确实很美，需要静下心来看，能体会到大自然对人的治愈力，最爱番茄掉落的画面。老人对故乡的坚守，青年人对拍电影的坚持，孩子对心爱之物的追求，构成了呼应，事实上他们都很接近幸福。人这一生，总会遇到能让自己执着追求的事物的吧？遇到了，生活就不会是一片虚无。 |
|
#SIFF2019# 118分钟版本，观影体验最佳的锡兰。安纳托利亚艳阳下，摄影太美。导演对早期作品的回顾（之后感觉开始转型），对自我的反思，对家庭、亲人、故乡关系的思索，前承《茧》，又与《小镇》互文。片中故事八成发生在锡兰身上，锡兰真是很不错的风光摄影师。 |
|
13805 - 真是惊喜，这个《五月碧云天》的文艺片名之下，没想到讲述的却是一个拍摄电影的故事。淳朴养眼的摄影，悠然平实的剧情，若不是因为一些杂事影响到观影情绪，倘若能更加心平气和地看片，或许能收获更好的观感。即使如此，对本片的喜欢还是胜过了努里·比格·锡兰拿到金棕榈大奖的《冬眠》。附注：小朋友阿里看相片的主观镜头，用直接跳切的方式感觉不太自然，毕竟左右眼交换的速度没那么快，用快速叠化的效果会更好一些吧？ |
|
爸爸那个演员挺好的，妈妈那几张床边特写非常棒。条件再艰苦，也要追随梦想啊！ |
|
跟《野梨树》一起看的，恍惚有点分不清了。大概自成一格的导演所有的片子都在讲同一件事，实在羡慕能这样表达的，毫无压力，毫不费力，毫发不爽。 |
|
太喜欢这个国家了 |
|
t21a0056e9 t2f1304b38 t27870b714 比阿巴斯更美。 |
|
生生长流。 |
|
如今对土耳其的印象，除烤肉外，又多了锡兰镜下生气肆溢的田园风光 |
|
一直很盼望再看到他的新作。让我强烈地感觉到了新疆那边土地的芳香。 |
|
小镇生活，依稀还原了到我从大城市回到老家小镇的那种难以言说的感觉 |
|
爱拍人的脚掌；配乐爱用汽车音响的巴洛克。拍摄地：yenice,恰纳卡莱。 |
|
原来锡兰也挺有幽默感，把老人和孩子拍得很美、很可爱。恍惚间，我仿佛回到了我生长的地方，也仿佛听见了妈妈的抱怨。稍感遗憾的是，这次没有将神的时刻延长。 |
|
在锡兰的电影里，总能遭遇乡愁 |
|
飞往土耳其之前在柏林逗留的四天里陆陆续续看完，最后已经是坐在了洪堡大学。 |
|
乡愁 |
|
风景很美 剧情很平淡 |
|
美好。 |
|
“在土耳其什么都不会发生”，等待，观察与重复，以故土空间的时间入手，确有一丝契诃夫式的人生态度。鸡蛋、音乐打火机与手表，迹象与反抗的意图：人们追求的态度和动作本身意义盖过了所追求的对象。有决心但不彻底的自然主义。境界在阿巴斯之下。 |
