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他们两个后来不再拍电影实在遗憾。杨惠姗真的可以展示不同风貌的女人，这个片子把中国女性的命运比较完整的呈现了。到了年纪就给你配个男人，嫁到别家，当女仆、陪睡、生儿子，生一堆孩子，然后生活稍一稳定，保准了给你新的课题，丈夫出轨了，赌博了，工作没有了，女人你甭想闲着了，还好本片女主还没有被家暴呢。家庭条件好的，也给你找个夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈人也过世、失势了，必然的，男人这多年忍气吞声，是一定要发泄出来的。还好，她的女儿在15岁经历了流产后，这个后妈精心呵护，小姑娘也争气，读了大学，有的选择，可以不结婚，承担家业。1985年已经过去34年了，女人的选择还是越来越明晰了，自立自强，不要被男人绊住手脚，想生孩子，找个好精子即可，不需要跟他组成家庭，那里你什么都得不到，全是损失 |
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男人性子钢，女人性子韧，关键时候还是女人的韧性维持着。人的一生眨眼就过去了，重新审视却发现如此简单。 |
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剩女们千万不要一时恨嫁贱卖了自己。乱麻般的生活挣扎在柴米油盐里本已悲苦，偏偏还有个不着调的老爷们在一旁添油加醋，注定餐具杯具一应俱全地人生。女主人公柔情内敛，内心却又坚强，对生活坚定不移，太典型的中国传统女性。杨惠珊演的真好。难得张毅不絮絮叨叨。 |
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桂美第一次发现丈夫赌博是一个雨夜去给丈夫送伞。丈夫出轨是在一个雨水淹了半个家的超强台风夜。而桂美的一生就是在这样或那样的风雨交加中走过来的，湿漉、泥泞、狼狈，但她坚韧、倔强、有骨气地走完了这殊为不易的风雨一生。 |
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一直很喜欢台湾的这一类影片，不全是文艺感，不全是爱情，很生活，很平凡，很有内心的触动。
今天不回家、YIYI
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台湾电影没有花哨华丽的视听手法，也没有炫技耍结构的剧作构思，就是有一种随和、源于人们本身的亲切。反观大陆电影，创作者还是太浮躁，太于急功近利。另外，电影是视频，可以借鉴戏剧，但必须与戏剧割裂。《我这样过了一生》、《小毕的故事》等，就是这样“流水账”的描述，才能展现影像魅力，而不是经过了人工的选取，将戏剧搬上银幕。 |
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1、一个女人的史诗，也是中华文明背景下20世纪下半叶女人的标本。2、杨惠姗蝉联金马影后实至名归，她增胖出演，大概是华语影坛自残式表演的先锋了。3、李立群演的丈夫与父亲，看似渣，但尚能反省、渐变，在中国男人中，应属中上水准了。古老文明之下的中国男人，很多人仍下意识想去享受威权。4、戏外：原著/编剧萧飒是导演张毅的前妻，两人共创“女性三部曲”中的两部，分道扬镳后，萧飒在创作上一蹶不振。而张毅“出轨”的对象正是该片的主演杨惠姗。张、杨八十年代中期急流勇退，创办琉璃工房，竟然也成行业标杆。5、杨惠姗在成为台湾新电影的宠儿和金马奖的常客之前，其实演了大量的“黑电影”，曾是交际花、赌徒、杀手等角色的专业户。 |
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两年前跑去徐汇图书馆借萧飒的原著《霞飞之家》未遂，两年后终于看到这部电影，杨惠姗的表演和为角色增重44磅的敬业精神都让人赞叹，李立群也刻画出了一个无用又嗜赌的丈夫。张毅和杨惠姗所过的一生也是传奇，虽然现在新领域的成绩也值得祝贺，还是觉得他们离开电影界实在是一大损失。 |
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杨惠珊演得真好，果然为角色增肥了，看完想把张毅女人三部曲的另外两部也看了。那个年代的女性还是很伟大的，为了过日子往往没得选择，联想到有两个表弟都是李立群型的男人，一个好赌，一个在外面有女人，结局都是离婚，有孩子也照离，毕竟时代不同了。 |
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男怕入错行，女怕嫁错郎。女主角就这么苦了一生，问题是，这种循环还要继续下去。除了杨惠珊之外，李立群有几处演的也及很好。 |
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7.9；加速動情力 |
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80/100 尽管依然还有诸多不满意之处，但在《香蕉天堂》之后观看反而对前半段的克制颇有好感。情节上与日本有关，其实景别、机位等镜头设计上怀疑也学习了小津等日本家庭电影。“水再漲，我們就掀了天花板上屋頂去。”这一幕确实有女性引领的诺亚方舟之感，也想到《罗马》结尾海边那个镜头，“女人总是孤身一人”。 #DCP2K |
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之后的八卦才扯 |
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“为什么要容忍的总是女人？”没问到点子上，没有好的命题自然就不会有好的展开，展开即是我们常见的以耐力跑完全程的悲情马拉松故事。 |
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伟大的质朴的现实主义作品，杨惠姗的表演丝丝入扣，毫不做作。李立群也是立体的人，而不是脸谱化的表演。整部电影的调子非常深沉，120分钟跟着他们活了半辈子，泪水都留在了心里。很多经典的场景，都处理得异常高级。导演、编剧和演员们也从来不低估观众的感受力，所以给得很节制，也完全无套路。是可以一直看的电影。 |
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李立群在里面演一个南京人，不过他一点南京口音都没有…… |
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就不要再歌颂这样只有义务没有泉利、只有付出没有回报、只有忍受没有选择的“伟大”女性了！多2星给杨惠姗和李立群的表演。 |
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善良的人却不被这个残酷的世界善待：她穷尽一生让这个家摆脱贫困并渐渐过上好日子，然而命运却不公地一次又一次跟她开起了不怀好意的玩笑……看着成年后部分子女的自私表现，真是寒心又无奈，对比之下，也因此更加庆幸自己活在这个世界上能拥有很棒的爸妈和挺幸福美满的家庭！P.S.：对白→钮承泽，…… |
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一个被时代裹挟着坠入底层，却不肯就范的女人一生。在台湾寻亲未果，只能在表姐家寄人篱下的桂美，为了寻求一个自己的家，嫁给了拖着三个儿女的候永年。 本想做个贤妻良母，在家好好照顾子女，不料不成器的丈夫怕苦怕累，嗜赌成瘾，不久就丢了工作，还偷走了桂美为生产借的高利贷。女本柔弱，为母则刚。不肯吃别人剩下的食物的桂美从此挑起家庭重担，带着丈夫和孩子去日本做佣人，去酒楼打工，回台湾开餐馆，日子刚刚开始好，丈夫又开始在外面养女人……风风雨雨中，儿女长大了，桂美也老了。这个善良又自尊自重不服输的女人硬是凭一己之力养育了五个孩子，白手起家拥有了自家产业，曾经叛逆的继女虽然从来没有叫过一声“妈”，却是照顾着店照顾着桂美的贴心人，而丈夫，也守在病床边嘘寒问暖。虽然坎坷艰难，这一生，桂美到底是赢了。电影淡而有味 |
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为女主不值。片子的生活感很好，将女主平凡而悲苦压抑的日常刻画得细腻，可惜最后粉饰太平，对生命的痛苦自我合理化，没有更深刻锋利辛辣的、要揭穿生活血淋淋真相的诘问与反思，而只有无尽的忍耐、承受、消解，生活的意义也如是被消解掉了。结局看似温情圆满的处理在我看来无不显得讽刺，对悲剧的自圆其说才是真的悲剧所在。 |
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120分钟版。片子到了最后居然将桂美塑造成了一个高尚的母亲形象而不是追问其悲剧命运的原因，真正的背景里的东西就被轻易绕过了。其他方面，细节处理倒是很有生活质感的，杨惠珊在结尾之前完全看不清脸，都靠对白了，真不容易（对白创作之一是钮承泽）。三星半。 |
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普通人的一生，大多是随波逐流，老家呆不下去，就背井离乡去城市工作，干不下去，再另谋出路；凑合凑合，就一辈子。像桂美这样隐忍坚强勤劳的女性，如果不嫁人，也可以过得好，摊上没用自卑还没品的丈夫，磕磕绊绊的，就这样过完一生，电影平淡而真实，真的很好看。 |
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人们相聚又离去，路过彼此的幸福和痛苦，脚步从不停歇。 |
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女人都是伟大的 |
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导师推荐电影。典型的台湾文艺片，小情节，以空间来叙事，台湾民居、日本民居、霞飞之家西餐厅...都是以空间传情达意。长镜头，固定机位，小津的影子原来早在台湾电影里出现。人物就不多说了，桂美和正芳这对母女写得比《茉莉花开》好太多。 |
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虽然这样的女性温良恭俭让堪称完美，但如此一生是否太过凄苦；不过怎么过都是过，生命原本一团乱麻。 |
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当年力压侯孝贤《童年往事》夺得金马最佳剧情片和导演奖。 |
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相当生动的一部好戏，概括性的讲述了一个既屈就于命运，又反抗命运的女人的一生，她有牺牲有抗争，撑起了一个家和五个孩子的生活，故事主人公刻画得有血有肉，演员表演都很自然，和角色融合得很高，很值得欣赏的一部作品。 |
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中华女子缩影，四十年代跨越到八十年代的隐喻哪怕置换到当下环境仍然适用，最后一句台词“你累了，睡一下吧”可看作是掷地有声的诘问也可看作是无有落脚处的悲鸣，手法上已经显现了新浪潮姿态，不过情节还是偏于传统庶民片。 |
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同样的情感内核，这可不比李焕英强了100倍。 |
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张毅镜头下的女性总是那么的柔情似水... |
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历经近三十年的婚姻家庭私史，较少的嵌入历史时代特殊事件，反而使得故事可以超越具体背景，提炼为更普世化，体察传统家庭观念在现代生活中的演变，每个人都可能是这个“我”，或者身边听说过这样的“我”。
坚强有根性的女人，轻佻不顾家的男人，叛逆闯出祸的孩子，吵过闹过也打过，好在都逐渐理解对方，用包容实现了和解，所谓家庭往往就是如此的存在。 |
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一个孤身前往台湾，普通女性的一生，在张毅的《我这样过了一生》里所展现的并没有拘泥于台湾时代的缩印，更是一个具有普世观念，善念且坚强，中国传统女性的一生，质朴细腻的情感，使电影在不经意间便融入到了桂美的生活里，这份共鸣不在于时代或是地区，而就是源于对爱情，对亲情，对家的理解。 |
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人世沧桑转头空，杨惠姗一直很成功地演绎着一个时代的坚韧女性。 |
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干，异性恋真的好恶。赌博能忍，出轨不能忍？ 前面翻了两个小时白眼翻到头晕，结尾儿孙满堂我直接爆炸。Fuck monogamy. Fuck heteronormativity. Fuck this movie. 我们不需要这样的电影。但其实错的又不是电影本身，唉。
3.9：又又反思了下，就算有时代局限性也不🉑原谅！因为该片fen shi tai ping，给本是悲剧的人生附上一个看似圆满的结局，本质上只是男quan视角自己在yy罢了。我们不需要这样的电影！😤 |
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除了如大地之母一样承受并集中了东亚女性优点的女主角，很像小津晚期作品了，几十年的庶民人生，比《活着》高了一个档次。剧场出身的台湾演员里，李立群较早涉及影视表现的也最适应。杨慧珊奉献不少，身材的变化与演技都值得佩服。片尾收束在暮年的无力中，并且对忙碌并自我牺牲的生活意义隐隐提出质疑 |
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台湾女性可真苦，可是看到后面又不免觉得狗血，好像都是为了苦而苦。 |
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贤妻良母听多了，什么时候模范丈夫也能多些？ |
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这个女人真心孝贤。相比而言，东京物语里的完美儿媳因为最后那一哭而更令人动容啊。 |
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太平洋的风II影展｜太恐怖了，很久没看到这么恐怖的恐怖片了。差不多把我最深恶痛绝的所有东西都拍出来了 |
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8.7/10 大銀幕看 |
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本來以為這是一部講述舊時代女性如何吃苦的電影，便興趣缺缺，但也想看看一位女性一生的故事。 看完實在太感動了，把女人的生活拍得如此細膩真實，她可以聯結到現在千萬女性的命運。桂美完全是靠自己的努力走到最後一程，做到無人指摘，她賢慧、勇敢、有志向、負責任、明事理，她讓我想起我的媽媽，可惜桂美再愛孩子也無法看見女兒的心，再能幫襯家裡也無法看透丈夫的行爲，實屬無奈。只要傳統的婚姻制度還存在，就猶如枷鎖鉗住女人的一生，男娶女嫁、生兒育女像一座座山壓在平民女性上，即使離婚也無法卸下交予旁人，但不是所有人都像桂美一樣能幹，從頭來過去工廠打工也決心能養五個孩子，女人也不需要那麼能幹，活出自己就好，為家庭奉獻一切的命運是時候終止了。 |
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浮萍无依。 |
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早期台湾女性电影，没有任何华丽的炫技，就朴实平稳的讲述一个女人一生的故事！桂美身上有着中华传统女性会有的一切美德和为家庭牺牲的精神，温良恭俭。可就这样走完了她的一生，我看到的是凄苦两字。
桂美说“夫妻间，总有一个要忍的。”
女儿正芳说：“那为什么忍的总是女人？”。
如果人生可以重来，桂美还会选择这样过一生嘛？反正我不觉得这是伟大，我觉得她应该有更好的选择，只是也许在那个时代女性无法有更多的选择才是其宿命的悲剧根源。 |
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太平洋的风II展映#1 棒！台湾新浪潮代表作之一，女性主义题材，聚焦于都市底层个体，剪辑不同于同时期的电影，对留白运用较少，镜头直指关键情节。结尾还是留住了最后一抹温柔，对女性忍辱负重的议题点到即止，但还是不影响整体流畅的观感，120分钟全神贯注，眼神一次都未离开画面，或许这就是大银幕的魅力之一。 |
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看完此片整整三周，我的心情一直久久无法平定，看到时至今日依旧不断有豆友评议，这部电影呈现出了中国女性命运的缩影，我相信这是一种莫大的讽刺与悲哀。电影上映于1985年，改编自的原著《霞飞之家》面世于 81年，跨越整整40多个年头，我们仍旧能够从电影本身感受到，那种平凡人在亘古不变的时代巨流挟持之下的卑微渺小，也能够对桂美作为女性本身，哪怕经历了一场又一场或天灾或人祸式的苦难，也要跌跌撞撞、载浮载沉地活下去的，对生活、对生命坚定不移的韧性感同身受，这是女性力量的可贵。可我们若是往上追朔百年千年，这样的故事并不陌生，然后我们再设想一下未来，这样歌颂女性坚韧不拔的故事我想也不会归于消亡，就像桂美对于大女儿明白感情错付后耳旁的教导，“是时候让她清醒清醒”，这也是在提醒观影的我们。 |
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看电影了没 |
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如此无聊的竟然能击败童年往事拿到金马奖，评委一定是瞎了狗眼 |
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前半段一直在想，女孩对她继母疏远了些，可到底不是亲生，会排斥也正常，所幸到最后和母亲最亲近的是她，感情就是这么奇妙。想吃牛肉饭了。 |
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2018179 一星平庸 |
