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夏洛特·甘斯布的惊艳程度不亚于《美国往事》里的詹妮弗·康纳利 |
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道别之后，她转身回佣人房，CG电影里的少年时代简直同我的呼吸都一致。这个本子给国人导，必然会让她在一个大雨滂沱的深夜，一个人在垃圾桶旁边把孩子生下来。 |
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第一年電影課的主題是「青春」，這是其中一部。Charlotte的笑容，有種奇異的力量，那麼多，光彩奪目。喜歡聽她說話，細語呢喃式。 |
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女子监狱不好混啊，女主角长得像Patti Smith，另外，相比起长腿叔叔这类感恩电影，《小偷》还是高级很多。有自由意志总比为了安全感而放弃思考要更理性，虽然看起来好像要受更多苦，但经验毕竟是自得。廉价的知识总是建立在盲目的信任上。 |
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向往成长却没有捷径，一旦走了弯路代价实在是惨痛……奔向自由时不留余地，就再也停不下漂泊。。夏洛特甘布斯的30度侧脸比正脸好看多了 |
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正如案宗评语:自尊心低，一个寄养女孩 敏感 低学历 底层 偷东西和去电影院猎中年男来依靠。史航案的小默说，我是那么害怕暴露我人格上的土气、保守与弱小，我奋力抛接球，如同一只小狗，以为叼住了那个飞盘，就能取得跟丢飞盘的人你来我往的资格。后面遇到同样糟糕生活的小偷，他们怪笑合影海边嬉戏，她急切地向中年男证明，她想让人把自己当做成年人的一员。在监狱，她表露了保护自己的凶狠，砸破橱窗拿走相机时想到《冷酷祭典》结尾拿起枪的于佩尔。他们说着星星璀璨，因为人世一切都要努力劳作，美丽的东西只需要在那里发着光，阶级的差距就像星星永不可摘。真喜欢夏洛特甘斯布。 |
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夏洛特太美了！从小就这么有范儿，天赋真是与生俱来的。本片不愧是特吕弗编剧的，有点四百击的味道，躁动不安的青春，却不知道出路在哪里。148 |
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有种莫名的伤感和坚韧在里面，对她来说生活从来艰辛，以后的苦？不怕！ |
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很好 |
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喜欢这种还原的诱人的旧风情 |
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是一个勇敢而伤心的浪漫故事 |
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偷是瘾，是刺激生活之必要，也是无聊生活的佐证。大概，你也不知自己为何而偷。而最终目标是爱。爱我，潜在内心的最高诉求，可这是最难偷取的东西。/ 前无未来，后无退路。错误频出，但你只有自己的错误可以信赖。/ 在电影院的荧幕和消失的爱人以这种突然重逢的方式作告别，这一幕是神来之笔。 / 莫名想起瓦尔达的《天涯沦落女》 |
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一个缺少关注缺少爱、在徒劳地想要修复精神创伤之时又拼命找寻自我价值的女孩儿的青春期故事。这故事把自然主义风格推到极致，如此平淡天真，娓娓道来，毫无评判，只做呈现。它一点也不烂俗，也一点不感伤，有一种举重若轻的诗意情怀，甚至有一些轻松欢快——这部电影冷门到如此，也许因为中国的道德语境和青春叙事——影片中电影院内穿插的几部电影尤其好。反正看下来，我只能佩服法国人，真厉害。 |
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特吕佛电影中，男女主人做爱后常会给小猫喂牛奶。。 |
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勇敢地抗争，光荣的失败。PS：租DVD看的，封套上赫然印着《米雪的告白》，害我在豆瓣找了这么久才确定是这部电影！ |
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呵呵，这才叫姑娘，这才叫青春。这是一段被抹去的时光。似乎本身就一闪即逝，像没有发生过一样。 |
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非要说的话，这大概就是法国版的《成长教育》了。但它把整个法国社会在二战后的失落迷茫和青春片完美嫁接在了一起，于是立意顿涨。 |
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前 |
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音乐赞~ |
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http://m.youtube.com/#/watch?v=pH3vnsy8_74&desktop_uri=%2Fwatch%3Fv%3DpH3vnsy8_74 |
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人大概就像海绵 |
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软妹子…… |
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少女甘斯布 出水若芙蓉 剧本是特吕弗遗作 |
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可怜可爱女贼 |
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確實是女版四百擊。但是我們女的還是比男的難多了！ |
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青春期的叛逆与骚动 看完才发现主角竟然是昨天看的《反基督者》里躺在泥地上自慰的那姑娘~~~~ 苍天啊~~~~~~ |
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在某一个时刻，她似乎可以做出正路还是歧途的选择，但她不过是一个被生活推着向前的、听信于天性的人，她没得到过任何真正的爱，也没有真正占有过任何一样东西。之后会怎么样呢，她大概不会和自己的母亲一样，带给世界一个孤寂倔犟的小贼吧。
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做自己，自己是谁呢？ |
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Charlotte清新啊~ |
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气质太美。 |
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8.7分 特吕弗要是职业编剧就好了，这实在好过他自己导演的电影太多。几乎就是现实主义的侯麦，而从《沙滩上的宝莲》走来的男主更是直接令我恍神，还是很可爱！ 窃的行为或爱的情感，吸引她的一切都是真实可信的。但最终她会被更有生命力因此更漂浮不定的爱吸引，她会更接受属于自己阶级的文化，尽管一切都被轻巧地处理，仍难掩命定的悲剧本色。或许这也是法国电影的魅力所在，但凡换到别的国家，这个故事肯定会充满伤痛。而现在给我留下最深记忆的，却是她和他在酒店打闹，和他在海滩嬉戏，以及最后那个让我想起《鱼缸》的结尾，逃离此地就有希望。 命运洗劫了我们的生活，而我闯入它富丽堂皇的房子，偷一点美好，偷一点激情，又何罪之有？ |
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战争造就不负责任的父母，孕育女儿自作孽的偷盗习惯，她渴望并满世界寻找被爱，16岁就怀上不确定是谁的种，倔强地把悲剧延续下去。无助、悲伤、绝望、到看不到的希望。7.6/787 短评225条 %63/33/4 【IMDb6.9/2100 北美票房105万美元，全球票房105万美元】 |
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『补標』网盘下载高清版本再看
【2021-6-18】
网盘重新下载109分钟版本截图再看 |
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感化院部分拍得很好 把电影和相机当作她看世界的方式也很好 |
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狠角色呀 charlotte |
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为何偷盗？开头结尾提到母亲的来信与否，就是在暗示家庭关系的影响。自幼与母亲失去联系，没有爱的呵护没有正常的教育，自己便走上不归路。一路的行为当然不是对的，至于结尾偷回属于自己的相机算是和之前所有的偷盗行为划开了界限。 |
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16岁……女孩的身体根本还没有发育成熟 |
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在移动硬盘里晾了五年后终于分若干次看完。片头片尾曲很怪，女猪那张一会儿看上去很美一会儿几乎要鞋拔子的脸更怪。出生是个悲剧，一步步滑向更深的悲剧，轮回着再诞生一个新的悲剧。她却还总是笑着，嘴角上扬，无知无畏。 |
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蓝光重刷。克洛德·米勒最好的部分和特吕弗最好的部分是重叠的，这部的剧本就直接是特吕弗留下来的，用贯穿伤感基调的自然主义手法，编制一个脱轨青少年寻找自我的奥德赛。主角的主体性很强烈，摄像机以存在主义的方式观察甘斯布偷窃、更衣、保洁、投向大海……捕捉她貌似平静面孔上的情绪涌动。她作为纳粹军人和法国女人的遗弃子女，身上贯穿始终有份战后困顿年代继续生活的生命意志力。电影不时加入点喜剧设计调节气氛，比如和木匠相视一笑后，画面切到打开的书页上写“我不是处女了”，她的糟糕摩托车手情人给自己点赞的傻气自拍……这些设计悄悄传递着乐观的感觉，也在尽量抵消甘斯布盗窃带来的道德负担。最后女孩教养院的戏份，基调跟之前不太相符，没了喜剧设计，甘斯布又过于凶狠。甘斯布跟老男人的那段交往看得我感同身受，时年17岁的她露了两点 |
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光明结尾女版四百下 |
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战后是堕落的年代，人物外放的性格是一种体系形成前的虚假景象，交互的情感关系，对仗的角色个性，都是对当时的一种过度真实反应（特例）。
如果都喜欢的话，那就选最大的；如果没有目的的话，那就什么都学点吧。在轻声细语中，不经意间发觉了出走的真谛。其实是提供了一种视角，以少女的生存空间看社会的变迁。 |
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看夏洛特跟沙滩上跑那段就觉着非常四百击，看完发现原来剧本就是特吕弗写的 |
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战争遗腹子 |
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夏洛特弱弱的气质却演了这样一个性格刚强的角色，倒挺有意思 |
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基本是 夏洛蒂长大一两岁的故事～偷窃跟撒谎成瘾的女孩儿情事！特别喜欢看 她撒谎 跟 之后又自个儿提起来承认的时候，而每当事实摆眼前，反而她自己又说什么都不承认。青春～ |
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四百击般都故事 |
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剧作华丽而深刻，Charlotte的表演特别惊艳。看完不觉得这是一部展现成长阵痛的电影，反而是一种坚固的宿命感。每个人生来就注定的命运，像一个个抽屉，刷地拉开，有的摆满珠宝，有的布满霉斑，有的洒落些枯萎的花瓣，更多的是一堆堆文件夹和档案袋，换句话说，空空如也。 |
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女版四百击，本应值得更多的关注的。要是特吕弗本人来拍就好了 |
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片头字幕看到特吕弗的名字～查了下果然是他做编剧，400 BLOWS的影子啊！ |
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应该3.5星吧。风格太特吕弗啦，片子也没上升到艺术片的层面，但女孩儿的演技很棒。法国文艺片靠整体气氛吸引人，具体到本片，女主纯真得几乎鲁莽的青春骚动完美表现呀。之前，我一直以为这是一意大利现实主义电影。笑。 |
