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越狱经典片：《死囚越狱》1956，《洞》1960，《大逃亡》1963，《逃出亚卡拉》1979，《肖申克的救赎》1994。前几部都是经典写实派，通过对高超越狱手法的细致描写，以及对悬疑和紧张气氛的渲染，让我们和主人公一起经历紧张刺激的越狱过程。而最后的《肖申克的救赎》虽然明显借鉴本片，但能超越本片成为经典也得益于它在艺术性和内涵表达上的升华，还有故事上强大的情感煽动力。 |
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屌爆的越狱电影！！还是真实事件改编！！甚至没有添油加醋！！看完这个，肖申克的救赎和美剧越狱都是赤裸裸的“借鉴”！肖申克为啥TOP，因为励志；越狱为什么屌，因为他凸显高智商一环套一环。而鼻祖，娓娓道来，那种紧张的刺激感更胜德黑兰！ --2548 |
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寡言派最佳演员：Eastwood，犯罪类型经典：监狱电影。两个经典造就这部惊险好片，肖申克的救赎确乃是翻拍，而非借鉴（那么小说也抄了J.C.Bruce？），但须得感谢后者，在电影音乐更发达的当代再次完成了这部佳作，并且为他编写了更好的结局，1979年他们说 “bye，boy！”，于是1994年相拥在碧海蓝天。 |
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每个逃狱片都差不多，有一个坏狱长，有几个好狱友，有逃狱的正当理由，基本上狱长就是最大的理由，有逃狱的创意，以及付诸于行动，就象所有励志片一样，不懈努力的人终获成功，问题是，那些逃狱者曾经的罪行呢？审判呢？司法机器的功能呢？人类对自由的向往，与法律对自由的禁锢，从来就是一对矛盾吧！ |
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喜欢越狱片的一个重要原因在于，它可以是没有立意的，也能暂时让你忘掉立场（偏向道德），它彰显一个局部，在局部里聚焦一个时态，目的明确之下，持续埋伏紧张刺激的氛围，把一个局部（监狱）切分为好多个局部（时间），以慢细稳的方法及过程使你精神集中，耐心做展现，不问罪与罚及情感，客观。 |
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#常看常新#以前在电视上看过，重看一遍的真实感触就是现在这种不多废话，直截了当讲故事又营造悬念到位的片子太少了。[肖申克的救赎]沿用了本片的很多设定，不同的是加入了更多的人情，使观众看完更多的是感动；本片就集中在越狱上，人物情感点到为止，更接近真实案件，观感更为紧张。东木特别帅。 |
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《肖申克的救赎》之雏形；所谓雏形，就是相当粗糙的意思…… |
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冷静克制， 干净利索，没有多余的镜头，没有不必要的矫情，用足够多的细节去填充影片，不过挺烦那些看个越狱片，就开始扯《肖申克的救赎》的，既没有《死囚越狱》和这片这种工科细节，也没用《巴比龙》那种西西弗神话境界，《肖》不差，但是觉得算不上最好的越狱片，还为了《肖》厚此薄彼，真的挺捞的 |
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肖申克救赎绝壁抄的这个，79年的片子虽然粗糙了些但是创意满分，老爷子唯一一部没看的也算圆满了 |
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其实还行吧！唯有假头和电钻的大BUG比较可惜。 |
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原来Al Capone从1934~1939也被关在这座岛狱，智商133的Frank Morris则在1960年转入Alcatraz并于1962年逃狱，二人之间的交集纯属虚构，而Morris和Anglin兄弟出逃后是否生还至今是个迷 |
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根据真实事件改编的越狱电影的鼻祖，影响了包括《肖申克的救赎》在内几乎所有的后世越狱片。亚卡拉监狱的所在地就是《勇闯夺命岛》中四面环海的恶魔岛，从这里逃出几乎是不可能完成的任务。所以伊斯特伍德带领几个狱友顺利逃脱，本来就是一个传奇。本片在演绎这个传奇时却非常简洁克制，但又保持着流畅的节奏和扣人心弦的紧张感，经过精密设计以及无数次的演练后最终逃出生天的戏份几乎让人窒息，丝毫不输同类型的早年经典《洞》。 |
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越狱老片，但感觉没有《洞》那么刺激，逊色一筹。很多地方看了方知是肖申克的前辈。兴许是看的时间太晚，已经没啥好奇心了。整体还是不错的，视觉干净。惟情节太拖沓，剪辑不抓人；前情铺垫巨多却不到点上，导致印象该狱有如学校一般宁静祥和，减一星。鉴于肖申克的模仿，我也再翻出来减它一星。 |
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经典越狱片，伊斯特伍德在片中的韧性和对自由的渴望极具感染力。 |
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除一切都显得有些夹生外——前半段真好，一幅众生相，把自由希望、人生地狱的全景勾勒出轮廓，像那完好的菊花；后半段急转直下，虽悬疑揪人，但不再去挖掘人生人性的更深处，却一板一眼展现越狱过程，好像那画画到一半突然心急，随便涂抹点颜色，花落一地。人物太扁平。是肖申克的原版，但被超越太多。 |
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感觉就是在恶魔岛拍的吧！不温不火。言简意赅的对话。年轻冷面的伊斯特伍特。越狱类影片的原型。 |
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唐·西格尔和东木合作的片子，一些设定和情节上的细节被《肖申克的救赎》所沿用，两者较为不同的是本片较少针对主角入狱前行为进行正面的道德编码，而是主要通过将监狱设置为与人性对抗的负面空间作为叙事上的驱动力，与之相比肖申克在人物道德编码上的处理确实维度更丰富也更具感染力 |
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前面部分平缓流畅但叙事清晰 丝毫不觉得沉闷 后面则惊险刺激 但总觉得某些地方似乎还有不足 但肖申克的雏形却相当明显了 另外如果减掉探监那段戏 完全可以成为没有女人的电影 |
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这才叫越狱片，《肖申克的救赎》那叫鸡汤片。 |
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经典越狱片，伊斯特伍德在片中的韧性和对自由的渴望极具感染力 |
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结尾草率，整体略仓促。然而那年东木叔49，一点都看不出来。奥斯卡得抓紧时间颁终身成就奖，老伍德已经88啦。 |
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越狱片的始祖，太多熟悉的桥段了~ |
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《肖申克的救赎》plus《死囚越狱》。要说比他们差在哪里，就是剧情还是牵强了点。Eastwood好有魅力。 |
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60年代的真实事件改编，因为这一次越狱成功导致恶魔岛监狱关闭 |
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逃狱亚类下的各个标配环节都差了一口气。东木感觉不像在蹲狱而是在摆酷，不仅表情台词依旧愤世轻蔑金句不断，为逃狱作准备的几次手段施展（巧获勺子楔子电扇等）也都如入无人之境。而这种近乎戏谑的轻松感让一开场黑人狱友“逃出此地势比登天”的警告几乎沦为笑话。加之，监方对待囚犯的实际态度也都较为温和，肉体虐囚画面几乎没有见到。典狱长两次出场倒是闹出了挺大动静。可你细琢磨：剥夺画权和踩菊东篱，其实连肉皮都没碰到！行为所导致的悲剧结果更像在表现东木画狱友和鼠狱友的精神气节异于常人？ |
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确实肖申克在人物角色和越狱情节上有太多借鉴这部电影的，但肖申克侧重男主在狱中寻求救赎的心路历程，这个立意则高出此片太多。PS：老爷子年轻的时候真是像极了尚格云顿，好壮诶！ |
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7分。真人真事改编，但可惜到底几个人是怎么逃出来的，至今也没有定论，电影里只是描述了一种可能性而已。东木头还是那张毫无表情的扑克脸，故事发展也波澜不惊，有些类似《死囚越狱》，但节奏控制不太好，还是有些太平淡了。用电钻什么的也太过了吧？？ |
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片中的镜头说不上细致，但对于夕阳的取景实在是美，不过东木爷爷还能犯什么事被抓进监狱里。。。？ |
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3.5。写实到不给其他成分留有余地了，去掉越狱时的配乐可以上四星，配乐对氛围的烘托渲染远没有环境音本身来的高效，甚至会削减其力度；溶镜是一大亮点，在缩略叙事过程的前提下完美解决了剪辑带来的时空及情境的不连贯问题。 |
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肥皂入口，剁指封笔，火柴焊铁，风扇电钻，肉色不易画海，孤岛不长菊花……跟后世的越狱片比起来，这恶魔岛的监狱环境也太文明礼貌了一点，但不妨碍最后出逃得紧张刺激，挺过瘾 |
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学到:偷东西要偷双份，一份放在手里被发现，还剩一份。 |
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补。《肖申克的救赎》怕不是照着模板抄的？ |
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越狱前身，牛仔还是老的帅。 |
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4k，技术性越狱，金大爷是不是很喜欢这片？ |
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少了些没必要说教的越狱片；bd-SiNNERS |
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高，实在是高，高智商犯人。 |
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唐西格尔和伊斯特伍德搭档还是很靠谱的 |
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四十多年前的越狱影片，许多元素至今仍被同类题材影片使用。 |
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可能是唯一一次成功的恶魔岛逃狱事件，此片和大逃亡、巴比龙等经典越狱片无论是在技术含量还是传递的精神上都是有一定差距的。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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唐西格版越狱 |
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第一幕第二幕如同监狱生活一样，枯燥乏味。而到了越狱进行时的部分，果不其然依然令人提心吊胆，胆颤心惊。 |
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我晕~~cinema max在放~~这么老的片，不过看不出很老，很悬疑 |
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逻辑性差点。但是戏剧性太到位了 |
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回味无穷 |
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细节太精彩，智慧越多，自由和快乐越多，幸福从来不是廉价品。 |
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看完后又把最后一场逃亡戏倒回头看了三次。 |
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极度写实的越狱电影，亮点为越狱过程的准备和进行。美剧越狱在这里汲取了不少灵感。唯一难以理解的是，为什么要提及已经死了的Al Capone? 有时间不如跟养鸟人聊天。 |
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“肖申克”和“越狱”的原版，各种经典桥段都能从中找到原型，相较于另外两部衍生作品，该片节奏比较平稳老练但也生硬，缺少了人物的塑造和剧情突发性的渲染，基调也较为压抑。 |
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气氛营造的还挺好的，就是有些细节有点扯了，在安静的夜里用电钻越狱……这是《肖申克》踩过的肩膀之一。 |
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写实派越狱片，从头到尾也没有交代伊斯特伍德入狱的罪名，也不知道他越狱的原因，总之进来的目的就是要逃出去。不是那种以监狱喻指社会秩序的类型，也不是蒙冤受难追寻自由的类型，卖点就是纯粹展示越狱行动细节。
根据真实事件改编，又是在地狱岛原址拍摄，氛围真实感很强。越狱过程相对来讲很顺利，尽管有随时可能失败的瞬间，不过不像其他越狱片那样一波三折，就是一次策划直接成功。对过程的展现要多于对人物性格的塑造，尤其最终越狱成功的另外两兄弟，接近工具人，基本未分笔墨刻画。 |
