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此片拍得很像一本书，但前半段的黑色幽默手法拍得很浮夸，后半段的忧郁基调则很到位，保罗.纽曼对罗伊.比恩法官的道义和执法者形象诠释得引人入胜。一帮客串明星就像走马灯式地转瞬即逝…片中法官痛失爱妻及最后苦等30年未曾谋面的莉莉小姐读着已故法官写给自己的最后一封信，都相当地感人至深。 |
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8。根据真实人物改编，纽曼演出很到位自不必说，那只黑熊甚是抢眼，想起那只和Clint搭档并会开酒瓶、竖中指的猩猩。 |
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像是马克·吐温或罗伯特·史蒂文森会写的故事，幼稚、粗鲁、惹人发笑，却致命的浪漫。保罗·纽曼以暴力确立秩序、又以秩序合法化暴力，撕开所谓文明建构的原始逻辑。夸张的漫画式手法则强化了此种解构：子弹贯穿人体后绽放的烟花、角色打破第四面墙，又或是荒野象征的黑熊盘踞办公室，它的存在使文明场域始终弥漫着一种未驯化的野性。当比恩亲手缔造的体制被更强大的系统性力量吞噬，后段的忧郁基调便不再仅是个人命运的哀叹，更是关于一个时代终结的挽歌——他的回归如同幽灵重现，只能短暂惊扰而无法真正阻挡历史的车轮。个人与时代的对抗，在视觉上表现为一个老迈男人骑马闯入现代景观的违和画面。用一生等待一个从未谋面的女人，何尝不是对自己信仰的西部幻象的确认？从黄沙来，回黄沙去，在以枪支撰写历史的民族神话里，或许只有情谊是无需质疑的。 |
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重口开场，牛X客串，Anthony Perkins一上来就把我给震了 |
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开场的喜剧转换，猝不及防啊。一枪把人打一个大贯穿洞、人死了接烟花的镜头、熊形墓碑、角色直接跟镜头对话……不必讲有多少后辈引用过了，当然最厉害的是注重镜头的纵深布局和狭小空间里的流畅移动，让这部72年的片子看着清新。休斯顿又拍了一个神经质、专注、执拗的可爱人物，与熊为伴喝啤酒，追寻爱豆遭打劫，浪漫的一塌糊涂。银行抢劫犯来到河西法外之地，自命法官靠枪和吊颈绳造出一个繁荣小镇，二十年后再从律师手里夺回被资本化的一切，片尾以偶像终于来访而收束，这种西部神话与工业时代的直接对抗，是一曲由怪诞、欢快转入忧伤的西部挽歌。电影承认法官与警长手下们暴力、随性的原罪，但花力气营造这些个性人物的审美价值，虽然法官再度现身后的一系列剧情处理得跳跃感明显，编导的立场也表达的太生硬。演女儿的杰奎琳·比塞特好美 |
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爱娃加德纳 |
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John Milius设想的男主角是Lee Marvin或Warren Oates，相比之下，Paul Newman还是太偶像了，少了前两位裂汉身上的匪气。Maurice Jarre的主题曲确实棒，OUATIH的引用也相当精妙。 |
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西部、黑色幽默、传记、爱情各种混搭，很难定型。对政治、法律和政权的讥讽尖刻犀利，非常震撼。纽曼的罗伊比恩角色牛逼闪闪，让我想起22年后，银幕上有一个傻子叫做阿甘。 |
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开头Perkins的牧师与判官携手开始的宗教主持的文明就像<血色将至>。加强穷山恶水刁民的荒谬 很像70年代西部片 很不像Huston，男人的尊严与悲剧性的诗人气质又很像Huston。结尾Ava Gardner终于露脸，何尝不是情怀体现？何尝不是新好莱坞里唱的旧好莱坞的挽歌？Stacy Keach很亮，保罗纽曼很亮。西部片人物的悲剧性与强大魅力在于无力地反抗文明的车轮与否认历史进程（自古英雄多寂寞，野伙帮）？ |
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虽然感觉剧情有拼凑的嫌疑，但还是相当好看的。摄影音乐都很美，前半段实在是搞笑，后面又很悲壮，休斯顿赋予大漠一种诗意。最大惊喜当然是Ava Gardner！！！能在大银幕上一睹女神我实在是满足嗷~ |
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打开这部电影之前没想到竟然是部喜剧片，头三分之二的段落都有一种漫画感，把狂野西部用一种可爱幽默的方式解构，荒诞中带着点现实的味道。而最后三分之一突然画风一转走向严肃，乱战中老迈法官骑马现身二楼的画面是另外一种漫画感，是我们最爱看的复仇者归来。结尾法官心心念念一辈子的爱豆女演员终于来到小镇上，读了未曾谋面的他在几十年前写下的信，也算法官得偿所愿。带着大熊的一家三口真可爱！ |
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对影片没什么异议，但历史上的Roy Bean真是个怂人，维基百科记载“杀人就是杀人，但是没有哪条法律说不能杀中国人”其实是Roy自己在两百个爱尔兰人威胁下做出的判决。这么个怂货死后却承载了德州红脖罗曼蒂克消亡史的悲情，可见情怀有时太不靠谱。 |
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何为法律，何为正义，唯心中真理至上。影片富有幽默又感伤的基调，承载着西部世界难以回望的文明变迁。约翰休斯顿拍摄了一部并不传统的西部片，混搭风格突破了类型片的限制，风趣又不失深度。罗伊·比恩法官绝对是是保罗·纽曼最有魅力的角色之一~ |
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只是黑色幽默吗？仔细想想，唯独是这种乌托邦最有可能实现；没人说过乌托邦一定是公平正义美好的玩意；电影用荒诞美化了现实暴力；关于恶的描述少而片面；缺少了人们被自制的乌托邦吞噬的场景；电影的最后又走向感伤英雄主义了，败笔。 |
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这部电影展示了一个对土匪来说很是邪修却又非常合理的拉山头的方式：依法治山头哈哈哈哈。这个想法真是越想越合理，主角声称自己绝对依法办事，就吸引来一支也厌倦了日夜提心吊胆从事无意义杀戮的队伍，形成自己的执法队伍，然后打着执法的名义去收集、没收、抢夺别的土匪和强盗的财产，最后在完善了一定基础建设的情况下，吸引来真正想要守法安居乐业的人一同到此建设山头，在铁路修来的时候还可以一举招安。跟水浒世界里的宋江比，这才叫“替天行道”嘛，也就是替那个在这里毫无存在的美利坚合众国，执行合众国的法律，宋江那个只能叫随他宋江心中的正义杀他想杀的人。西部和水浒真的很好拿来对比所以我觉得西部很适合拿来原汁原味地改编水浒的故事。对熊的悼念、对玛丽亚的不舍和对莉莉小姐所代表的美好生活的向往更是给影片增色不少。 |
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前半各种莫名出现的莫名角色，一个比一个搞笑，熊熊笑死了～后半悲壮起来但还是要多浪漫有多浪漫～perkins是第一个莫名角色（但是以他的标准我简直可以认为他也会正常演戏了！><），虽然只出现了几分钟，但活了40年突然在这里被姑娘掰直然后第二年就成功把自己嫁掉了也算一大收获吧。。 |
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纽曼演得太偏他擅长的那种江湖浪子型，角色性质确实是更适合李·马文。Tony客串，Ava扮Lilly Langtry <3 【第一次听到Lilly Langtry是在Coop主演的The Westner里~那部的Roy Bean由沃尔特·布伦南扮演 |
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是一种淡淡岁月的味道 |
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原来昆汀的《好莱坞往事》结尾配乐就是这个片子的主题曲。 |
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打坏鲍比怎么可以用这么卑劣的手段，真是有违西部精神，拉出来单挑毙了他几乎就完美的片子了。不过老西部片的影子已经看不到多少了，又是石油又是征服律师的。纽曼简直帅屁了，爱妻挺好的，莉莉小姐这茬是不是有点多余 |
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这片开场还挺有范，后面怎么走向喜剧了；最后的枪战居然又给人西部史诗的感觉；片尾艾娃·加德纳来到小镇又是一股往事回忆杀的伤感...总之这片还真是有些独特 |
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追星最高境界 |
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夺命搞笑二重判官。 |
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3.5/5 有点情调 有点奇怪 |
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一把手枪走天涯 |
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引人入胜的故事，Bean法官从单枪匹马发迹到最后悲壮地灭亡，就像是从史书里骑马走出来的大侠，最后默默死去，一生守望者虚无，每个这样的人物心中都有一个爱得死去活来的女人。。。 |
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休斯顿的这部精彩的杰作其实和福特的《双虎屠龙》有着相同的设置和主题，但远比福特的有娱乐性，关于西部文化与美国历史的对接，通过法官的故事我们也可以一窥所谓的德州精神，即使它在新世纪已经被资本和文明双重绑架，它来源于荒凉的荒漠和最朴素的价值观，那就是每个人都拥有自由，侵犯他人的自由的代价就是绞刑架，大量的喜剧元素的加入，甚至出现了一头熊，休斯顿解构了许多西部英雄主义的神话，让纽曼饰演的这个法官的角色变得如此地生动与可爱，他的玩世不恭、始终如一、嫉恶如仇都印证着这个国家的真正内涵，浪漫主义的颂歌，为什么我们需要枪？因为权力与欲望的勾结是邪恶的，它会侵蚀我们的生活，不老的莉莉小姐，重新回到荒凉的小镇，这里却记叙着法律与秩序、人性与文明的最悲壮的诗歌，由来自远方的一个银行抢劫犯同时也是位资深法官书写的 |
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8分。清库存清出个惊喜~~~看片名以为是三流枪战片，结果却是部西部喜剧片？各种冷幽默手到擒来，围绕着Paul Newman讲述了一个时代滚滚向前下老式西部侠客的故事，这种才是最纯粹的红脖子，可能才是美国真正的基石吧~~~ |
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保罗纽曼太帅了 不太像这种人设 黑熊喝酒真是毫无节操 |
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前半看了西语版，真的聒噪。。。换成原声之后就很美国梦了。Cilvlization在中段就介入并且直接扭转剧情的西部片好像不多，是个新体验 |
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这是一首西部情诗，约翰休斯顿此时已经年近七旬，拍出来的电影豪放而婉转。电影就是在各种幽默与煽情中不断变化，法官的老朋友灰熊被刺客杀死，他悲痛欲绝，却造了一个熊型墓碑。“男人有两种爱，一种是时尚名流，一种是平凡的女人，而男人爱后者比前者更甚”。
老法官用自己的枪与绞绳创造了一个繁荣的小镇，比恩想去看梦中女神，结果反被劫走了所有钱，狼狈的带着妻子想要的音乐盒回来，却只能在病榻前与临终的妻子告别。而不断蔓延起来的铁路，带来了石油开采以及资本，原来的枪手们被妓女妻子抛弃，开始干起了各种杂活。这帮老人们最终选择了反击，在火与枪中夺回了这个小镇的主导权。然而，这实际上是另一种的西部挽歌，等到结尾，泽西莉莉来到这个小镇时，这个小镇已经仅剩下老法官的小木屋，这个由他亲手缔造的西部小镇，在时代的变迁下彻底衰落 |
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看完感觉保罗纽曼塑造这个人物应该算他代表之一了，不是以往的形象大胡子有点佝偻大长腿很明显。法律与正义一个刚硬又有点浪漫的悲伤法官。喜欢第一部分很幽默各个人都有特点博金斯大熊白毛…第2部分到第3部分一个西部的变迁文明的进入最后一场枪战戏很帅！ |
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西部片另类之作 |
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欢快的西部悲歌，观感独特。熊的部分都超可爱！PS:就冲主人公这让人自愧不如的爬墙头精神，也要打五星…… |
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盈眶 |
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休斯顿最佳之一，Paul Newman最帅之一 |
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我的规矩就是规矩，一个颇有正义感的银行劫匪做了法官，招了另一群劫匪做警察，行侠仗义、保境安民，不向时代屈服的故事 。 |
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永远的保罗 |
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上部夜阑还说导演最后怂了，这部到最后直接二逼了！很多片段都有江湖的味道，尤其是刚开始酒馆里的群戏，有多少后辈从这里有过借鉴？古龙又偷师了多少呢？片子如果少一些故意的搞笑和摆拍，如果完全释放出导演心中的狂野，那一定是。。。可是要赚钱就得让大家开心。准备继续追导演的片子，也许哪部片子他真的无所顾忌了呢 |
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看过最叼的西部片结局之一，前戏玩概念略庸长，结局毁天灭地爽炸天， |
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用一个荒诞小喜剧概括西部半个多世纪的历史，确实有点像阿甘，或者应该反过来说才对。最后半小时神了，有那么一点启示录、弥赛亚和末日审判的意味 |
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那只熊。Lily Langtry脑残粉哈哈哈…… |
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故事已经不是简单地凭吊幽远，也不再适合继续奋进向上，浪漫主义以其深邃伤感来感伤逝去，有个画上魂牵梦绕偶像的猝然到访，看起来是偶然去回忆下过往，其实看起来更是要去忘怀一下那个过往，侠骨柔情，挥别其事！ |
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应该是最可爱的西部片了吧(起码前半段是)，没想到有一天可爱会用于形容西部片上面;
前半段与后半段的分割非常明显，开头就是一场精彩的室内枪战，前半段有许多夸张的漫画说法，比如死了人的烟花特效;
后半段的基调一反前态，更多的是突出了新旧文明的更替，以及资本与牛仔的斗争，法官到来时是一片黄沙，离去时也是一片黄沙
前后对比之反差，更加烘托出西部英雄落幕的悲壮气氛，最后一段蓝翠小姐的到访让我想到天堂电影院的最后一段，简直是把我前期的所有情绪都如同泄洪一般倾泄出来 |
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以谐谑口吻追溯和剖析律法之起源的“南部片”
和天才喜剧，每个转折和破局都是那么意料之外情理之中，每次濒临脱轨都能顺理成章地拉回来，拉回本应恒定不变的法律实际上可允许的变量的范畴中。
law与justice之主导位置多次弹性互换。正义从不意味着完美和正确，而是布满瑕疵与污泥，谁预先占据了执法者的席位，谁在几经易手的回溯性不可靠历史叙事中被认为是用秩序和律法驱散蛮荒凶恶的人，谁就是正义，他以律法的名义诉诸于的暴力就是正义。
对于这份介于野蛮和文明之间的神恩暴力、文明之起源和原罪，一种更加精致狡诈的文明施行了驱逐排挤剥夺和吞噬同化据为己有的双重程序，可那是无论如何都消化不了的异物，它会在文明于优雅面纱下愈发透露出野蛮脸孔之际卷土重来，像当初赐福于此地新生一样，让毁灭在此降临，用审判之火燃尽一切罪恶 |
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从二十年后Roy Bean回到镇上开始从那熊熊的大火开始燃烧，眼泪就止不住往下掉，直到爱娃开始读信都无法止住眼泪，大概真的是人到中年了变得愈发多愁善感，若是现在再看双虎屠龙也许会哭上一天。。。到了六七十年代老导演们都避无可避的拍起了“西部挽歌”对于一路看他们电影过来的观众而言，透过银幕上上演的故事看到的其实是银幕背后的导演自己。PS导演客串暗光之下看不清脸但那熟悉的声线还是出卖了他。 |
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真是糟践好演员，什么破电影。节奏全不对，剪的一塌糊涂。烂片 |
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史實Roy Bean實在不是什麼正人君子，從他入手要挖掘出價值感覺蠻難的。看過的改編最後都是選擇了喜劇化強調娛樂性。然而即便Huston也照喜劇思路，這一矛盾的劇本也許還是Milius自己來會更好，Huston似乎始終沒能找到一個真正的落腳點，虛構沒有事實的映襯，神話和反思之間也缺乏聯結（Milius對選角也不滿，他希望由Warren Oates主演。雖然我對PN沒那麼大意見，但如果是Oates來我肯定會更喜歡…😢）（儘管該笑還是笑…在西部你甚至能看到人和黑熊一起玩蹺蹺板） |
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好一般啊这个片子，讲啥都没讲到重点的感觉，最后无法无天的自由情怀回归冲垮了虚伪的资本世界，其他情节就是混混 |
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最可爱的西部片！！！ |
