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学校包场的爱国主义教育电影。每次听到那首“八月十五月儿明呀，爷爷为我做月饼呀，月饼圆圆甜又香呀，一块月饼一片心哪。“，我的鼻子就酸起来。现在的孩子是无法理解那种吃块土月饼的奢侈，那种对爱和安定的期待。 |
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同意戴锦华观点，新时期开启时刻《啊，摇篮》和谢晋十七年时期《红色娘子军》采用同一女演员祝希娟担任女主角，若做互文阅读就会发现意味深长。《红色娘子军》中，一位受压迫女奴经受共产党人启蒙，将个人仇恨转化为整个民族的阶级仇恨，投身于革命队伍之中。“女人作为一个历史的表象，并非指称着一个性别，而是以'万丈深的苦井'中'压在最底层'的阶级身份指称着被党所拯救的全体'受苦人'——人民”，琼花因而从一位女奴成长为一位超性别的无产阶级战士。而到了《啊，摇篮》中，开端处在前线冲锋陷阵的男性战斗部队的女指挥官则经由保育院行动在结尾经历了母性萌动与女性复归。女性表象的历史性后退：毛时代以革命/阶级解放的名义使女性登临社会历史主舞台，而新时期“历史”再度以人性/解放的名义要求女性由社会历史的前台/银幕的前景退回后景 |
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六一就给小孩儿看这个？？？哼！ |
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老实讲，李楠藏在心里的这个秘密的让人信服力道是不足的：你不正因为封建压迫痛失爱女才参加红军的吗？所以你又怎么可能把要去推翻的旧世界的仇恨延续到对新队伍中异性战友的某些态度之中而产生了强烈的排斥心理？后来宋春丽领衔的那部同类作品《走出硝烟的女神》，将根源改为西路军背景之后一下就通顺了，因为所涉事件的惨烈创伤力道足以充分支持这种心理的产生……基于此，影片最好的角色塑造也就转落在到了村里的伙夫罗大爷身上。而且通片印象最深的一场好戏也的确与他有关：幻觉熔接，经典歌曲，童言催泪，“罗爷爷睡着了”……三星半 |
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我跟我妈妈一起看的 |
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谢晋对红色革命经典电影中歌舞片模式的改造，使它转化为一种与中国民间传统和观众口味相一致的乌托邦狂欢，提供了紧凑的罹难叙述中的“出神”时刻。其中人物的真、善、美，来自一个在反右倾以来遭到改造的知识分子的人文主义修养和对普通人的信任。在谢晋的《红色娘子军》和《啊，摇篮》中，我们也能看到前后两个（意识形态）时期同一导演的作品对时代处境的处理方式，它更多地是在断裂和翻转中延续了一些核心的设定。如果说我们还能对左翼革命电影的出路有所信心，那么它很大程度上是建立在我们对谢晋一个人的信任之上的。当代电影缺乏的不是技术，而是纯朴的对大千世界的观察和对历史“进步”的期许，就像电影中的话剧演员一样，这种对于时代的投入感，是谢晋给21世纪电影的遗产。 |
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至情至性、可爱超萌的孩子们，这些歌曲多熟悉啊 |
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还是那句话：这是一创作精神的问题 |
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集中重看发现谢晋75-81这几部电影的互文关系有意思。 |
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很优秀的电影，侧面的描写了战争的残忍，但也有希望和爱！ |
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看过 |
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谢晋这辈子作品大部分都是依靠文本本身的题材独特性，他对于文本的开发实际上是相当中规中矩以至于固步自封的，永远沿着时代的导向而走，并不意味着它是因时而动，相反更意味着他的作品思想永远超不过其所处的前一个时代 |
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你总是可以相信谢晋！这么一个部队子弟写的解放战争时期保育院故事，拍得如此肝肠寸断（小孩子们的戏份太感人了、马晓晴小时候也太可爱了，对男性女性的思考，保育院工作里有男有女。至于戴锦华所说这部与红色娘子军成为互文（这个我同意，呼唤女性退居幕后这个，有些牵强附会了！祝希娟能演这部戏，是因为原定女主骑马意外摔伤，祝是来救场的。至于让女性从战场上退下来，戴锦华太上纲上线了，保育院里有老红军罗桂田、旅长的通讯员丁大勇这都是男的，好像让男的做保育工作，不能让她意识到平权一样。最后八月十五月儿圆让人泪目，在罗桂田弥留之际，他想到的是这帮小娃娃会成年会穿着军装，让人唏嘘不已。还有旅长知道自己的独子早丧，而将悲痛压抑下来，将父亲的深情投入到烈士遗孤身上，选择和不能生育的李楠在一起，难道还不具有先进性吗！ |
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马背上的摇篮，我的小学前身。 |
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6/10。镜头语言抓住了思绪起伏，如李楠站在窑洞窗口看孩子们吃枣馍、帮罗桂田揉月饼两场戏，视角焦点的景别递进、叠化幻觉表现人物从冷漠转为好感和死别之情；烽火台发子弹颗时亮亮偏爱玩红玻璃，红玻璃是李、萧两人关系发展的媒介；担架上的母亲推开亮亮、闷死啼婴防位置曝露升华了革命残酷和母性美。 @2017-10-05 00:47:26 |
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刚吃麻婆豆腐看了CCTV6的《啊！摇篮》的月饼歌曲部分。。。。。。补足了童年没有上的革命教育课。完毕。 |
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方超才两岁诶，天才 |
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Kids tendered by war. |
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小时很喜欢看 |
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我妈抱我在手里的时候看过 |
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爷爷为我打月饼 |
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黄金年代，上影出品，童年记忆。 |
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因为片名，因为那首《爷爷为我打月饼》 |
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爷爷去世的时候好伤心。。。 |
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小时候看过的 |
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八月十五月儿圆哪，爷爷为我打月饼哪！ |
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单纯的年代，单纯的感动，罗爷爷死的时候，我哭了。。。 |
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4.3 |
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八月十五月儿明，爷爷为我打月饼呐 |
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看得还蛮感动的，在解放时期，共产党军力扩充的同时，战士们也都拉家带口，尤其阵亡的，留下许多孤儿。这些孩子必许得到照料。只是配乐俗套，人物表演表情过分脸谱，使得本身一出动人剧增添了五六十年代模式化电影手法，显得十分俗套。虽然如此，谢晋在本片中用了几次停帧，颇有感染力。如果今天重拍，以今天的审美手法，可能会非常感人。 |
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一听就想哭 |
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两个唱歌的情节我大哭。感觉这部影片中女性形象和女性身份的问题多少具有一点症候性，“断发”的仪式，对自己不是男性的懊恼，结尾对“母亲”的表彰。她们逃离了父建的家庭和暴力的丈夫，却终究挣不脱主流意识形态给女性贴上的种种标签。看完这部有点理解为什么戴老师关于女性电影的文章里对谢晋评价不高。（小孩子的哭声实在听得我脑瓜子疼... |
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为了孩子。。。 |
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作为79年的电影，不再单纯展示革命的激情与说教，突破在于，在保育院的主题外，还有关于妇女解放的探讨，女主角不再是不食人间烟火的高大全，最终冲破自我束缚，勇敢面对与追求爱情。2首歌曲也是经典 |
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意蕴很深的革命题材，晓晴、小超等等小演员由此走进中国电影。 |
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献给1979年国际儿童年。40岁的祝希娟就站在那里，深情的目光望过去，都是自己22岁的影子。 |
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继续补标记。(啊我的童年就是电视机啊) |
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八月十五月儿圆呀，爷爷给我打月饼呀。无论何时想起这首歌，眼泪都会不争气地流下来。(>﹏<。) |
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童年回忆 |
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w |
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方超也印证了童星成年后的困惑 |
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小时候看哭了，长大了一样看哭了。一下就记得牛犇、方超、沈小晴。 |
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内战才是最彰显人性丑陋的战役，革命的幼苗是血脉的延续。🌱 |
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每个人物都很立体，从一个事情为契机，来挖掘人性和道德伦理，这是谢晋。这就是中国文化的传统价值观，也是应该真正输出的文化。谢晋身上传统文人的气质如今已经不见了，他注重刻画每一个人物，每个故事都以新意取胜。今天能看到他的电影，真是福气。当然，从儿童身上说出大人话来，确实有点奇怪。 |
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还记得那首歌，爷爷为我打月饼。记得牺牲的老红军爷爷，小保育员... |
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在《红色娘子军》中饰演了吴琼花的祝希娟，在十九年后再次出演谢晋电影《啊！摇篮》中的李楠。同样是身着军装，但我们可以看到谢晋对这两个角色的塑造有着始终的坚持，“抓人的感情”，不管是收紧还是放松，不管要放在哪个时代背景下拍电影，谢晋导演的人物总是有人是鲜活的、丰富的。十九年后，宣传强加的任务减少了，人性的刻画增加了，即使本片还是一部看到内容简介就会让人打哈欠的电影，但我们还是能明显看到以谢导为代表的思想的解放。看到有人说，做了母亲后更能体会到其中的情感了，可惜这不是我目前能做到的了。 |
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童星 |
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视角选得挺新，谢晋主旋律系列比较能看的一部。 |
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那几个小主演印象深刻！！好像小男孩后来还演过皇帝来着！！！ |
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用小孩驯悍记 触及了一点点家暴 独身但还是得走向合家欢 摇篮和爷爷打月饼确实好听 小大人保育员可惜了 “人的心是会越来越硬的” |
