|
德尼电影的故事其实都是很典型的，《妮妮与波尼》本质上就是一个coming of age的青少年题材。但她几乎在所有传统的重点情节上大加删减，反而着重于看似旁支末节的细节。正是这种独特的叙事聚焦方式让她的电影显得如此富有感官性，画面内的东西永远指向画面外的存在，因此能真正地引发观众的联想：父女之间以及母子之间的关系她都不给出廉价的解释倾向，观众怎么想都可以。同时她故意戏弄观众对于梦与现实的预设认知，波尼早起发现面包的戏浪漫得不像是真的，结果随后便证实这是妹妹在戏弄他。电影的结尾是真是假，是否只是主角们的wishful thingking，我们不得而知。但镜头里“新手爸爸”注视新生儿目光里的爱意和产后妈妈的如释重负却是真切得很。德尼电影里的情感真实便这样重过了叙事的真实。 |
|
Claire骨子里就是个散文诗人... |
|
xzd 、克莱尔·丹尼斯 |
|
86/100，看了几部德尼，大多都在探索欲望母题。而这部里所运用的视觉象征可能是最为突出的：在致幻般的音乐里，摄影机从面包游离到女人的胸部，手指轻触奶油。兔子的绒毛与人的皮肤，总是捕捉到了这么恰当而意蕴的瞬间。全片极度强调触感，特写镜头对准揉捏面团的双手，或意味不明的面孔，一切内在的表达就此激发，完全电影化的写作。 |
|
so young, so sensual...当年对着Colin的身体反复惊呼：天啊！这真是暴雨将至里禁欲的神父吗？ P.S. 谁翻译的这么个春晚大团圆吃饺子片名？ |
|
兄妹的段落还是能看 但那些支线有点不能忍受 除了agnes godard的摄影 实在不如军中禁忌 |
|
如此触感丰沛，完完全全被德尼的影像直觉征服 |
|
对人妻的向往，用面包指向婴儿食物来源的乳房，都是恋母，绒毛兔子作为柔弱宠物与自慰挂钩，又像恋童癖，已故的母亲与儿子（明目张胆恋母的儿子，妹妹的对话中非常爱儿子的母亲），父女（下跪的父亲，出逃的女儿和腹中不知道谁是父亲的孩子），兄妹，家庭中的人物关系基本上在乱伦的边缘游走，最后看着很美好，但给人的感觉就是非常的不道德。 |
|
卡莱尔丹尼完全沉湎于情绪的一作。她当然可以做到更好，像那些涉及殖民地的片子。但这一片中，她又施展出类似于周五晚上那片里施展的魔术。在小小的格局里，把恣意流淌的情绪雕琢得如此流丽，令人忘记时间。丹尼对那双兄妹的执导，简直像是彼得布鲁克在蝇王里的示范----她唤起的完全是一种兽性反应。 |
|
纯粹为看文神来的，除了妩媚的笑了几下，叨唠了几句英法混杂的话，与女二缠绵的跳了个舞外，无他。。 |
|
迷醉。摄影机就好像是一只手在轻缓地触摸人物，将影像描摹情欲的潜能展露出来。铁三角： Claire Denis的执导、Agnes Godard的摄影和Tindersticks的配乐。 |
|
面包师的妻子似乎并不知道年轻人对他的幻想 |
|
散文片断式。少年人心底的细腻(性幻想、白兔、孩子)、自闭急躁(自幼家庭残缺不懂表达感情)、幻想过千百遍的面包店老板娘不过是个碎嘴子妇人、父亲在车内被摩托仔枪杀……压抑毫无出头之感。意外看到VG |
|
目前为止德尼最佳 |
|
【4.5】看了几部德尼，大多都在探索欲望母题。而本片所运用的视觉象征可能是最为突出的：在致幻般的音乐里，摄影机从面包游离到女人的胸部，手指轻触奶油、兔子的绒毛与人的肌肤，总是捕捉到了这么恰当而充满意蕴的瞬间。全片极度强调触感，特写镜头对准揉捏面团的双手，或意味不明的面孔，一切内在的表达就此激发，完全电影化的写作。 |
|
理解德尼电影的困难/容易之处在于她的电影非常清晰准确，同时又用力抵制反思和分析对其的驯服。当我们以探求其电影魅力生成机制为目标去拆解分析她的作品时，一切魅力似乎又都消失了。她用无数“无意义”的要素组织起对真实的全面展示，但整体意义又贯彻于她电影的每个角落。 |
|
加洛演一个安于家庭生活的面包师有点不适应哈，所幸只是龙套 |
|
05/27/2022, @ The Criterion Channel. 一种不着痕迹的好。What’s between them is almost like the sexual energy. 哥哥迷恋的baker的男友竟然是Vincent Gallo演的 — 看的时候就好奇，想知道这个演员之后会如何，那时的他眉目神情之间有些像现在的Franz Rogowski. :) |
|
言语攻击与身体撕扯，用愤怒和厌弃掩饰最深沉的爱。能够真切感受到兄妹二人被整个世界遗弃的孤独感，唯有摄影机如猫一般，是唯一的陪伴者，注视着游走着，看得入迷或者兀自放空。全是局部的近景，却有无限情绪在画外延伸。 |
|
镜头直顶到演员脸上，有一种不客气的侵犯性，而且由于全都是近距离（甚至无距离），大特写具有很强压力感。刻意地对准细节，暧昧的情欲和突然的暴力被放大。影像丧失了形体全貌，有一种逼迫的肌理质感直扑到屏幕外面来。也正因为如此，观者会觉得与角色仿佛贴体而行，直接参与到了兄妹的欲望、焦虑、惶恐、敌意、无奈中。。。麻烦这么多，想拔掉生活中的刺，并不容易，所以看得很累。兄妹直到最后才有和解之意，抚摸白兔、揉搓面团、怀抱婴儿的哥哥，有种别样的柔软。 |
|
设计得极佳的对物件的情感投射和交叠：咖啡机与满足感 面包与乳房 精液浸湿的奖券与画着兄妹的旧笔记 胎儿与已经缺席的、可能的、圆满的情感关系。剥去明确的关系指向后（当然父女这条还是比较明显） 把镜头聚焦于人物情绪的捕捉和放大 消解审判的倾向 让人物终于得以沉沉睡去 然后醒来（重生）。不得不提一下 那场惊心动魄的和面戏。
另外 德尼镜头的呼吸感韵律感很奇妙 总能在恰当的时候中断（人物行动/摄影机的游动）。这一时期合作的音乐人 更让德尼这个阶段的影像氛围与王家卫有某种相似性。 |
|
刚历经首轮创作高峰的德尼，用信手措辞修来的比喻句链接全片，碎玻璃—分崩离析的家庭关系，兔子宠物—深层的饲养意愿，揉面团—乳房痴迷，最出彩的象征镜头当然还是和性相关的，以及几幅从幻想中甩进来的画面。对男性来说，德尼讲述的是生活的暗面，即突然或被动的责任如何改变性封闭的男人的心灵状态，就像是我们要冲破蛋壳，接受则生，逃避则死 |
|
青少年都酷死了 |
|
丹尼斯的电影绝对有种魔力，那些突兀的特写镜头无序插入，慢镜头、超现实幻想镜头的组合，实在让人叹为观止，闷骚的节奏下人物的情绪被极大激化，几场性幻想的戏很精彩，为军中禁恋的大爆发蓄力之作。 |
|
又一部用英字啃下来的法语电影，中字制作者应该是得了癔症，面包店老板娘好丑！ |
|
一早已经借由摄影机贴近着抚摸过成品的面点（上面是巨大特写的奶油裱花、蛋白霜，奶油夹心面包形状都类似乳房），下一个镜头就是店老板娘俯身露出的双乳，那么后来再出现面团性交的段落就不足为奇了。这一部还挺观众友善的，想象段落都给了出入点，而且难得Denis写了这么多幽默的桥段，床上性幻想时候无法判断的奇怪声响是床头新添置的咖啡机，跟店老板娘买法棍说要更长的一条。妹妹以及孩子的出现，就如同蛋糕店执意索要的奖券：是一些无用且多余的奖励。借由他们在失掉原有家庭下重新建立家庭关系，从而在流窜的现世继续存活。 |
|
补课克莱尔·丹妮，不很喜欢，克莱尔似乎爱写某种带有禁忌性的感情在一系列挣扎之后最终回归平静的故事，不抗衡外界，只和自己内心纠缠不休，写波尼的情感变化倒是蛮丰富的，张弛刚柔之间有点意思，不过也就这点了啊。 |
|
波尼在医院和妮妮吵完架后在大街上红着眼眶,伫立在人潮中那种迷茫绝望的样子,明明刚成年还没来得及建立足够的解决方案来应对生活,却又被生活的痛苦压迫,所以对新诞生的孩子投射了很多对未来美好向往作为支点,同样,妮妮作为一个未成年的孩子,一定承受了更大的煎熬和无助,和波尼相反,她不为诞生喜悦,选择独自坐着,承受更大的压力,凝视无助。 |
|
兄妹俩打架有点萌（我果然病得不轻） |
|
对原生关系的反叛与对建立新生关系的渴望，这二者之间本质上是相同的，无非是对于话事人权力人身份的追求。这样的内核也太不德尼了，好平淡好俗气 |
|
摄影机直抵毛孔，少年美颜无惧，头玉硗硗眉刷翠，双目灿灿如岩下电。摄影直抵肌肤，肌肤情欲流转，情欲揉于生面团 |
|
这女导演的片风格像极了加拿大的伊格杨！！这对兄妹长得挺美，可惜脾气太TM怪了！！拿著枪杆去抢回婴儿挺超现实主义的 |
|
“小时候”看得 |
|
那些放大局部的镜头太爱了 |
|
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！
我一直在想最后这个点会怎么炸，看到男主提枪去抱孩子先是吓了一跳，随后男主说出那句话。一切好像很合理但又很让人震惊、困惑、不解。 |
|
#A#
血缘关系的一体两面。德尼的摄影机偶尔从兄妹关系中游移开去，观察更多面的家庭构成，从而完成对“家”这一概念的注解。描摹太细腻了！兔子的绒毛！面包的触感！隐喻的张力！ |
|
莫名会想起柯西胥，也许是因为同样书写了身为法国移民群体的主角们在生活中的挣扎和和解，还有点迷幻色彩，挺好。风行有在线。 |
|
配乐确实有feel |
|
在Letterboxd上看到一条评论我觉得非常有趣：如果这部电影是位英国导演来拍，就会有非常不同的社会现实主义风格。德尼的强大就在于把这样一个题材完全地变成了自己的故事，少了很多粗粝，多了很多意识流的旋律和诗意。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
|
没有性的情欲和没有爱人的家庭，呻吟声音的处理出彩，无论是机械式咖啡机的噪音还是披萨面团的高潮，我们在Claire Denis这部充满大量留白的故事中可以看到一个新的视角：比客观更客观的远离人物，却时刻在观察兄妹一切情感发泄的细腻细节 |
|
close up，抽烟的女孩 |
|
大量的特写和近景构建了一个只关于男孩的狭小空间，或者说构成了一种独属于青年的世界系monodrama，由面孔和身体组成。那么在男孩这里世界/眼界就被简单地划分为三大单调的整块而过滤掉其他杂质(亦是他自己无法负担的元素)，分别是性幻想、破碎的家庭伤痛和突然被唤醒的身份象征。
三者绕过那种集体的社会属性，不经结构修正，原始而紊乱地纠缠一起，时而冲动彰显世界系之我的生命力，时而镜头对准那些熙攘的社会元素又让整个主体的处境摇摇欲坠，创造了一种原始冲力和脆弱体感共存的绝妙张力。
就像中段的自慰被妹妹的出现打断，张力开始紧绷受力，即男主因为自我主体性和社会主体性被打乱而异常烦躁，而随后暂且处理好两者时，随即又生出进一步的繁殖象征(认子)，那一刻主体异常明晰又异常虚幻，但毫无疑问此刻整个世界也让位于他 |
|
2022.9.20 |
|
有时候法国人就是催眠利器 |
|
比想象中的好，喜欢那几段表达朦胧干净的性欲，不直接挑明的禁忌关系，哥哥对妹妹孩子的执着，怎么不算一种骨科接盘喜当爹呢 |
|
8分。不算禁忌但有时候却在禁忌的边界试探，把这种难以言喻的感情/bonding表现得还是挺好的。帅哥男主的肉体很美好。 |
|
3.5。补标7月。 |
|
虽然之前偶然看到文章分析德尼细心设计的声音运用 但总体来说她还是个更重视觉的导演 boni对面团的性暗示发泄/婴儿房的相似面庞两场戏太棒了！！剪辑/色彩 早期这几部还蛮相似的：*老家>入眠/兄妹 加洛那双眼啊 // tindersticks |
|
特别特别sensuous，镜头紧紧贴着青年的身躯，肉体之外的空间或被挤成远方虚景，或被截为梦中虚像，而一手托着白兔一手自慰可能是近期我看过的最性感画面，甚至比揉面团更让我血脉贲张:D 随着原生家庭的步步死亡，再造家庭在灰烬中冉冉升起，边缘年轻人焕发出一种颓丧的生命力，兄妹都美丽，科林当年的眼角可以杀人。 |
|
好像在看一部90年代的大陆片 |
