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    兄兄妹妹 Nénette et Boni (1996)

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.9 高清
      Die innere Sicherheit
      2000
      剧情片
      德国

      末路狂奔

       Die innere Sicherheit
      • 豆瓣网友的评价
      • 花100分钟告诉观众：别生小孩。
      • 已经是目前看过的柏林学派的最佳作品了，其实结尾剪掉车祸的场景会更好些吧。
      • 春心萌动的新生代在佩措尔德这部成长主题的处女作里不得不被父母曾经狂热的革命理想牵连以及为他们流亡的厄运买单。为此当下《心的居所》只能建立在谎言之上并处于见不得光的阴影里，但幸好青春期当中的自我认识和自我反思令她谈了一场坦诚而积极的恋爱。乌托邦式的未来最终在那条错误的道路上随着极速奔驰的车子一同翻了过去，少女和世界也跟着换了件新衣裳。
      • 想穿漂亮衣服、想听流行音乐、想跟小伙子谈恋爱，但她表现出来的克制和成熟已经远远超出同龄人了。那对父母看似配角，但却是塑造出小女孩人生和人格的力量所在，他们也许坚定地知道自己想要什么，连自己孩子的成长和正常生活都可以舍弃。
      • 我的Jenne，一切都会好起来的
      • 被恐怖阴影追逐的颠沛人生，无法见光的青春，不能厮守的爱情。
      • 父母为年轻时的左翼行为奔命天涯，十多年过去，渐生悔意，曾经的“同志”各奔东西，帮助和回避，躲藏和追杀，最后仍逃脱不了宿命，而无辜的少女继续为父母的理想买单。现实的题材，压抑得让人出不了气，冷静的画面，却撕裂开人性的残酷和绝望。
      • 依然是表现人和人之间的不信任感。不信任源自两徳统一后的社会剧变、经济衰退、民族融合等问题。
      • 少女的青春期碰上父母的最后一票。但父母什么邪教组织的人设有点诡异。。
      • 除了有主旋律倾向的结尾，佩措尔德的处女作以惊人的掌控力展现了活在鬼魂博物馆里的人的生活状态。过去左翼恐怖主义的阴影压迫在角色所处的当下之上，让处在现在的他们不得不毫无存在感地活着，内心的平安最终只能建立在流沙浮影的谎言上。至于暴力是否能打破这一循环，早期的CP似乎还持着积极态度。
      • 不想上路却一直在路上。相比之下逃去中东的赤军还是幸福了
      • Julia真命苦，心疼- -
      • 可怜的孩子
      • 非常有作者特色的青春成长题材，而且这个滥俗的故事表层下还掩盖了政治隐喻的逃亡事件，不断衍生出悬疑色彩与隐约可见的历史批判态度，实属难得。
      • 其实很喜欢Petzold和Berline Schule. 这次不知怎么的没有感觉。
      • 看了一大半才发现下错了………………
      • 我觉得真正的用小人物命运隐喻的故事背景的好电影，应该是尽管观众对时代背景不了解，但是故事本身和故事的人物应该是有趣的，立得住的。比如贝托鲁奇的同流者，侯孝贤的悲情城市，安哲的雾中风景，就算你不了解背景，单纯看那个故事和人物也会很有意思。相比之下，卡隆的罗马的故事背景完全没有表现出来，而PTA的大师则是人物越写越假。
      • 小伙子就是靠不住
      • 2.5 生拼硬凑到底是干什么的冷漠的一家人和原地打转的剧情；躲躲藏藏的路上爱和诗还是没有比过可乐和烟啊。
      • B。【克里斯蒂安·佩措尔德“鬼魂三部曲”之一】“——这不是你的生活。”“——你们不该生我的。”全片故事基调再加收尾结局，成为“鬼魂”的首部也是情理中，主人公们正像鬼魂般活着，政治背景下始终担心遭监视的“生活”，如那不连续的黑白监控器运作。像是佩措尔德对《不设限通缉》的再创作，发现这部早期作品比之后一些还精彩，一遍看下来觉得影像和文本密度很大。以家庭的游离逃亡侧面写恐怖（左翼）分子，导演佩措尔德最擅长塑造的时空感。PS：那幢楼让我想到蔡明亮的《爱情万岁》。
    • IMDB 7.5 正片
      Olivier,Olivier
      1992
      考驾照
      法国

      奥利维耶，奥利维耶

       Olivier,Olivier
      • 豆瓣网友的评价
      • 整个教室看的嗷嗷嗷嗷叫 香港老太太说 this is the liveliest class I ever taught 这个片真是包治百病
      • Olivier, Olivier plumbs the depths of disappointment, rage, guilt, and loneliness which can turn families into war zones where all the inhabitants are severely traumatized.
      • 一个九岁的男孩在巴黎消失得无影无踪，六年后他又在巴黎出现，没人知道这些年究竟发生了什么……
      • 凶手不是人
    • IMDB 6.9 正片
      La Drôlesse
      1979
      剧情片
      法国

      野丫头

       La Drôlesse
      • 豆瓣网友的评价
      • http://www.youtube.com/watch?v=ibtmdh7eV9Q
      • 刚开始男主角拦住女主角她妈说话的剧情挺生硬的,后来才渐渐好起来.小女孩演技挺不错的,查了一下才发现她在15岁(1982)死于白血病,这是她唯一一部电影.作为导演的处女作,整体还行,可以看看,不过片名真的特别奇怪,怎么看女主角都和这个片名没有任何联系
      • 1
      • 85min
      • 我不想吐槽，但实在太牛了。演员可以不超过10人！场景可以不超过5个地方。9成以上剧情在一个烂楼阁中完成！一件服装由头拍到尾，绝对是史上最便宜的电影，顺使可以拿埋史上最无聊电影奖！~可怜我还用了10元在电影贩子手上买来！~
      • 拍摄倒是挺简陋的，但谁能告诉我那个带红灯泡挂在天花板上的东西是啥？摄像头？70年代有这么高端货？跟影片本身格格不入
      • 剧情走向没有“起承转合”的概念，一切都发生的有些突兀，绑架来的突然两人产生感情也有些让人意外，没有刻画他们被世界所疏离的背景，电影整体给人的感觉就是不自然。小荡妇这译名完全跟剧情没有任何关联，可惜女主最后一句台词一语成谶
      • pic²84分钟，观众在极度不适之中充满了邪恶的期待......
      • 35mm
      • 简陋摄像头引入一种绝对的观察，到最后两分钟的还原现场时尤为明显，观众将自觉代入这一视角。早熟少女和障碍少年间错位的对话和情感的不断摆动，也许所有正常人的关系都是一种权力关系，于是非正常人的关系才有一种天真的莽撞。伯格曼影响下的affection-image.Somehow identify with the little girl (╭(╯^╰)╮)
      • 故事设定也太特殊了
      • 在任一时代的杜瓦隆中，我们都看到皮亚拉的切面。
      • 是所谓“意不称物，文不逮意”。 被欺凌与被侮辱的、被抛弃与被遗忘的，创作上大概希望借由主角边缘人的形象营造典型环境、塑造典型人物，从而在他们的日常点滴中对爱情、婚姻、家庭、社会进行检讨。有几场戏——比如François在Mado解手时关掉自制摄像头、Mado哄着François与跟着继父的母亲和解……——谈不上感人，见惯了满世界恶意却仍然心存良善、相信良善的人物还是能够勾动人心最柔软部分：可惜也就仅限于此，剧情设计更多是让人对两位主角极其周边人们的精神状态感动怀疑。 开场始诸如课堂、Mado的母亲的戏份，François突然出镜直到“绑架”Mado一节，完全不知所云；进入正题以后的展开照旧没什么逻辑，如果不考虑故事的内在合理性，表现上虽然处处透露出简陋、倒算是中规中矩——到最后点到宗教又无疾终…… 总起来，感觉挺没意思的。
      • 88分04秒 the.hussy.1979.720p.bluray.x264-bipolar
      • 已收
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.9 HD中字
      Kes
      1969
      剧情片
      英国

      小孩与鹰

       Kes
      • 豆瓣网友的评价
      • 肯·洛奇质朴而厚重的写实主义佳作，英国影史经典。苍郁的绿意渗透在每一格影像之中，与向往自由且无法被驯服的红隼一道倔强地对抗着工业区底层民众的精神贫乏与情感虚空。大量跟拍长镜头，驯鹰时的中远景段落镜头。拿孩子出气的可悲足球教练，顺便黑一把红魔。结尾埋鹰处理得极为克制冷静。（8.5/10）
      • 总是一脸愁苦的男孩，惨淡童年里唯一灵性的存在就这样消失了。肯·洛奇的写实主义是棱角分明、一点煽情都不带的，这样的风格简直是冷暴力。
      • 成长的故事
      • 摄影，剧本，表演接近完美；冷清、泥泞、阴郁的工业小镇，少见蓝天，贫寒下层生活，叛逆的孩子，纯真、野性、自然的美，想起贫瘠破败的故乡，痛并快乐的孤独童年，林子里行走那一段，简直是我童年再现，这孩子太灵，但不装，不像演戏而像个人真实生活。英国矿工孩子苦涩生活，带着煤球味道，像《比利·埃略特》。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 HD中字
      L'eau froide
      1994
      剧情片
      法国

      赤子冰心

       L'eau froide
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来《五月之后》中派对那场戏是阿萨亚斯对自己的回溯，但冷水中显然更冲动，更叛逆，也更空虚迷茫。很喜欢那个点燃一支烟，在每个人手中传递的镜头。68之后失去方向的年轻人找不到生活的光，只能陷在怀疑自己存在意义的漩涡里无法自拔，最后随冷水而逝。Me and Bobby McGee 太好听了
      • 把Virginie拍得美爆了，宴会那一场的状态尤其对。还未长成的叛逆情侣，不对等经历，和无望的未来。其实是很俗的学院派故事，但是插曲小加分，Virginie加分。整个故事走法明显故意设计，有点招烦。
      • 又是手持，摇晃的镜头，冰冷的画面；Assayas没有把这种手法继续下去怪可惜的...
      • 世界是荒谬的，重要不是活的更好而是活的更多，每一种生活都是值得过的生活， 每一种感受都是值得经历的感受。迷茫是真实的，改变需要勇气与力量，每次转变初期都可能陷入人生低谷，脆弱不是青春的代名词。
      • 1080p外挂中字 青春叛逆成长题材、凌乱随意按理说这种片我是最不能看进去的，好在有小美女Virginie Ledoyen镇场，话说她几乎是每部戏必露，本以为这部戏不会露结果结尾来个突然一击。。
      • 想借法国青年的壳灌入美国60年代迷惘一代的魂来达成自己对那个时代迷恋的幻想，那在技法的明显学院味的模仿外只能带来内容的空洞。16mm胶片的仿古颗粒感，刻意的逼近人物的手持拍法，看到的不是现实的迷惘，而是发烧般的昏乱与冲动。虽然影片通过男女主角的家庭设置试图说服观众两人行为有社会根源的合理性，可实际感受到的这种所谓对自由宣泄的追求和其实和嗑药相当类似，除了感受到拉朵嫣的青春气质外，就只剩优越无忧的生活环境下渴求刺激的空虚放纵罢了。其实破碎的家庭与失败的教育什么时代没有，如果硬要把一个时期的行为归于它们就等于忽略掉了流行行为的时期成因的清醒探讨。
      • 孩子，迷茫，叛逆还有最后无力的脆弱以及走向自杀之路
      • 我们姑且可以凭借阿萨亚斯的《赤子冰心》作出判定：他是新浪潮之子。这部处女作对于象征反叛与独立精神的新浪潮风格有着十分明显的模仿与继承。这里的重点不在于他在电影表现形式和方法上与前人多么类似，而是在于他对前辈们创造和积累下来的优良艺术传统的改造、拓展与延伸。换言之，这是一种对于历史的再认识。而他接下来的《迷离劫》就是一个很好的例证：导演在传统电影与现代电影之间完成了一次颇为有趣的穿梭，并以爱情为纽带将二者嫁接在了一起。自然界里的篝火在其作品里是极重要的线索，如同性爱之于热恋中的男女。与此同时汹涌的潮水也是他个人成长史中不可或缺的组成部分，它代表了激进的革命运动、躁动的青春岁月以及一切归于冷静和荒芜的时间灰烬。倘若《五月之后》是阿萨亚斯关于整个“迷茫一代”的回眸，那么此处的记忆则属于导演一个人。
      • 阿萨亚斯实在是不合胃口
      • 二十年以後的「五月之後」簡直是把當年的故事豐滿再拍，但是心態已經完全不同了
      • 8.3 色彩鲜艳，却难掩冰冷。镜头压迫人物营造逼仄空间，躁动感因此而生。第二幕不间断的配乐看似没什么区别，却从反衬孤独变为衬托两人重逢情感，再变回萧索天地的背景。篝火晚会拍得实在美轮美奂，与之后冰天雪地成为一组剧烈的反差，红与白，赤子与冰心，热闹与孤寂。
      • 0225 修复版 Talk with OA qui m'a dit “l'écriture peut te sauver”,c'est vrai?!!!?
      • 世界史 第一部阿萨亚斯 后五月风暴时代的青春挽歌，哀怨动人，看完有种意犹未尽的感觉。冷色调贯穿全片，胶片好像是泡在水里刚拿出来一样，肩扛摄影极具呼吸感，浅焦镜头捕捉日常生活中的诗意，这也是导演一直追求的东西。特写镜头记录下了最美的拉朵焉，一头短发，在阿萨亚斯的镜头下像一只性感的小野猫，自由的行走着。
      • 我除了你就什么都没有了；我可以为你丢掉所有。 让这场青春的大火肆意燃烧，将身边的一切作为它的燃料。 可我是冷水，你却是热火。你无法靠近我，我也不能拥有你。
      • Virginie Ledoyen冷水般的美
      • 把Virginie拍得很美
      • 阿萨亚斯的反叛早在他自传性的处女作里就彰显出来。如果说前半段对于少年迷惘的展现还颇显套路的话，派对戏的调度和流浪戏的结局处理则展现出导演的功底。成年礼的篝火烧得愈是热烈，初夜酒醒后的晓风残月就愈发凄清。成年的一头冷水浇下来，青春还剩了什么呢？这是一部已成年很久的人对于青春的苦涩回顾。
      • 4K修复版，阿萨亚斯在混乱的手持镜头和群像式的平移长镜之间肆意徘徊，但青春的叛逆火焰，情绪之急促热烈也无法阻止电影的阴冷侵入，躁动的舞会和摇滚也带不来自由，只留一纸空文带走最后的希望，骨子里全是虚无。
      • 爱极了女主角～
      • 阿萨亚斯作为编剧绝对是懒惰的。安排了炸药没有爆炸，安排了疗养院没飞越喜鹊巢。倒是一纸空白的遗书有点东西，很伤痕
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 HD
      L'enfance nue
      1968
      剧情片
      法国

      赤裸童年

       L'enfance nue
      • 豆瓣网友的评价
      • 大巧不工。隐去缘由，截断蔓延，拒绝解释，但每一段落含而不露的情绪却是充盈的、在发生明确的导向之前转移了视线，可感而不可知——正是只停留在对表面的直观，就已处于距离未经曲解的本质最近的位置。
      • 好惊人的处女作 布列松mix戈达尔 剪辑点牛逼 ps 这是法国六十年代的领养系统诶！…不能比 不能想
      • 惊人处女作，皮亚拉的个人风格已经很明确：复杂的人物，真诚的展现，干净的叙事，中立的留白，瞬间的累积，情绪的流转，还有对纪录片元素自然的运用…小男主对两个寄养家庭温情流露的瞬间都让我泪目。
      • 皮亚拉关于童年关于青春期的描绘总是在平静中暗流涌动，他镜头下的人性不能简单地用善恶来评价，更多的是追求写实的矛盾体。受新浪潮的影响自不必说，在家庭关系的塑造上甚至能找出一些跟杨德昌类似的元素，quiet power。
      • 不知这个孤僻奇怪的孩子，性格里有多少皮亚拉的影子。
      • 高手确实是可以用干枯的情节创造出丰满的人物，但前提是你得忍受得了这种干枯。
      • 当我们了解皮亚拉的《赤裸童年》之后便知道了以恶度人的他从哪来：一个被世界抛弃继而选择抛弃世界的孤儿。但幸运的是在人与人的感性互动中让他发现了世界的另一面，并提示观众人性本质其实介于善恶之间混沌的时间里。可惜好时光就像这部电影一样短暂，短得不足以让人相信它的存在。好在电影不会撒谎。
      • 皮亚拉这部还成...
      • 从成人的眼光来审视顽童现象，不动声色，没有配乐，冷冷效果版的四百击。
      • “弗朗索瓦寄去大大的吻”，这个桀骜张狂的小孩其实在心深处渴望着温暖。皮亚拉的枯燥叙事。
      • 1.冷静得我差点睡着了。2.苦逼版的《四百击》。3.他的生活已经走到道路的另一头，回不来了。4.小孩子的片，就不能拍出个突破？
      • 这样的孩子很多，他们需要理解，因为无论人们做什么，也不能改变他们苦涩的童年。可是归根结底，他是个小恶魔，坏男孩，骨子里就透着邪恶。所以这样的人，天生就是社会的反面，阴暗面，会捣乱他人的生活。
      • 虽然我知道这种唠家常式的电影最见导演的功力，虽然我知道这种日常生活片段的拼接最能体现出一种真实感，不过我就是对这种白开水式的电影无感，譬如《天水围的日与夜》。这片和《四百击》《浪荡儿》放在一起看很有意思。
      • 一个地道的熊孩子的故事。往往这类故事都以搏得观众同情为结局，但新浪潮背景下的这一部，真是一点也没往那个方向努力啊，一个人见人憎狗都嫌的形象跃然纸上。
      • 这部电影绝对可以和特吕弗的400击相提并论，甚至现实性方面它比400击更有冲击力
      • 正太长得挺腹黑的，小心思都是可以理解的。致敬片？
      • 8.75/10 视角很独特，遗弃儿童主题由于纪录片式处理方法的存在而非常冷静。情节框架很有型，然而个人感觉本片仍需更多的心理描写以示对主题的支持，故事的合理性也有待加强。
      • 特吕弗监制并制片的作品，故事类似于《四百击》，依旧是“坏小孩”的故事，但不同于个人视角的准确描绘，皮亚拉在片中携风带雨的对社会刻画反倒更引人注目，开头的工人运动、后面的领养制度、还有民俗丧嫁的展现，闲笔刻画的反而无比真实，他也好似无意深究人物内在的心理状态（这一习惯在后面的电影中也存在），并非不关注，而是不用大量心理现实主义的方法外化出来，导致观众到最后也摸不透这个“坏小孩”的真正想法，这一剧作手段，反而将男孩在观影过程中变为观影者身边的旁人，而并非惯有的主角视角代入，这一距离化的处理，剥离了煽情，在模糊事态中最终定位了这个角色的真正性格。
      • 导演自己大器晚成，长期没有获得社会认可，所以孤傲一直以来就是他对社会的一种姿态。非常理智与隐忍的镜头语言，一个孩子就是一个宇宙，而他的童年时光则像一颗恒星，特别喜欢小演员的自然，出神入化！加半星！
      • 不知何时起，我可以认真享受这种平淡如水的电影，琐碎的情节让人有所触动~

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