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3.5 推镜头有所收敛，比起另外两位大师，成濑手段明显更为丰富、到了33年，成濑进步颇大，刚强女性第一次出现。水久保澄子好美好美 |
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成濑时刻告一段落，以一部默片收尾。 |
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镜头略有生硬 |
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看来成濑无论什么时期都拍不出什么好电影。 |
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t4ad7d7b83 t49faf5e07 成濑的神女。前半部较好。 |
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結果這個片的亮點是突貫小僧麼？ |
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配乐真好。感觉像是成濑自己的自传，小人物在贫穷的生活中处处不如意。 |
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社会问题片，道德观念。 |
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镜语尚有不成熟的地方，比如几个推拉觉得有些别扭。在成濑的电影里，女性是如此美丽善良，仿佛把世间的温柔贤惠集于一身，又要担起生活的重负。与君别，长相思，勿相忘。 |
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柳下美惠 |
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印象派+蒙太奇，推拉镜头挺有想法，但是欠缺细腻的设置，只有2个原因，要不就是故意设置的推拉镜头混乱，要不就是客观的瑕疵。推拉使用动机混乱，是一个值得注意的点，远景抒情，镜头内2人特写镜头不错 |
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我一直有一个困扰 就是想听歌 又想看电影 结果这个问题被这部片子意外地解决了- - |
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母女关系被借代为爱情关系，罪与赎。技法上平行剪辑，急推镜头。水久保澄子惊为天人。三星半 |
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成濑默片期利用摄影机推拉运动表现人物内心波动、在狭小空间里进行动作构图的风格仍然明显，相比《不是血亲》，本片的剪辑节奏缓慢许多，更贴合水久保澄子温柔的形象。 |
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两次出现的火车窗外景色，并非在摄影棚拍摄，而是将摄影机搭置在火车上的移动摄影。两人并肩而坐的近距离接触，伴随火车运动的身体运动，以及心理运动＝情动。火车是旅途的工具，是承载身体的机械，也是情欲酝酿的最佳场所。全篇半室内半室外，人物心理活动的变化过程中切入反复切入的空镜头，引人入胜 |
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Eclipse #26: Silent Naruse｜成瀨111週年誕辰。交鋒時刻密集的推鏡頭。墮陷自己命運，反抗年高的父親，拯救年輕的浪子。 |
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7/10 |
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お母さんを大事にしてあげてね、あたしはどんな悲しい事でも我慢するの。 |
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60.25 |
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在视听语言已经很成熟，这个故事讲的有着矫揉造作，选角除了女主角很美这个男的形象无力吐槽了 |
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矶野秋雄有点像徐立功 |
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男主角选的太老，太丑了。 |
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电影里对贫穷处细节描写的很仔细，漏脚趾的袜子用黑墨水涂上，有趣。水久保澄子美的不可方物，有这样一个亦姐亦友的女人真是幸福。 |
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剧作很自然流畅，镜头运动比《不是血亲》节制的多，而且成濑的风格初现端倪。女主水久保澄子很美，查资料得知戏外也如本片中一样有自杀的倾向，35年之后就退出影坛。 |
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好喜欢这部的配乐 |
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不得不說成瀨選配樂品味太高了。這是一個坎坷辛酸的大師，連在幽默的地方都表达得那么小哀傷。 |
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水久保澄子真漂亮。 |
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情节单薄了些，镜头僵硬了些。默片。以及我还不了解成濑.. |
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女主神颜 |
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照酱这个女孩真的太美了 像猫咪。。结果查资料说她总共就当了三年演员 后面跟菲律宾人闪婚闪离流落四处当舞女 无人知晓她最后的结局 从某种程度上也是和这部电影结尾遥相呼应 不过短暂在胶片上留下的青春也算是活够本了 她退圈的时候还不到二十岁🥲 |
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成濑巳喜男早期默片，配乐一流，难得还有逗趣的小片段。只找到英文字幕，看得好辛苦。 |
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推镜头突出人物情绪波动，连续看三部成濑的默片都是这样，有点泛滥。女主角有种似曾相识的美，可惜作品好少。 |
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710。叙事高潮的医院场景，开始是镜头从一位正在挂衣服的护士，拉回到病房窗边的义雄玩弄绳索，当义雄等在菊江的床前，站在窗口的母亲突然走出画外，碰到窗帘的绳索，绳索像一个抽象线条在前景有节奏地摆动，摄影机进行一系列摇摄通过窗框和床架来构图，这些物体构成的线条经常使静态的场景更具活力。风格化的剪辑透过物体的特写将角色联系起来，例如义雄袜子上的破洞、义雄街边踢起的空罐落到照菊脚下和火车上二人递接的巧克力，在照菊为让义雄了解母亲的苦衷，邀请他做客自己被酒鬼父亲控制的家后，她来到义雄沉思的海港，她说话的字幕叠印在拍岸的海浪上，风景的转场联接起人物的情感。戏剧高潮交汇于艺伎的房间：抓起剃刀要自杀的母亲被客人阻止，屏门投射出争执的剪影，与此同时，隔壁艺伎的舞蹈和顾客碰洒的啤酒瓶交替剪辑，一系列快切技巧华丽。 |
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行行重行行，与君生别离。思君令人老，岁月忽已晚。 |
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旬报第五名。相似的女性题材，成濑与沟口安排的结局完全不同，沟口的处理能无限升华主题，成濑巳喜男很会用配乐，剪辑效果很好，简单剧情此配乐中能扭转悲剧风格，顺利的走向他想要的结局，意料之中。推拉镜头还是常用，医院一拉一推两个角色之间转场应该是片中最特殊的一处。第一部成濑巳喜男默片，感觉还不错，女主角真漂亮，可惜没几部作品。 |
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3.5星 |
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淡淡的哀伤和涌动的感情。成濑镜头里受苦的人们一如既往有尊严。 |
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不屈女性的独立意识初崛起。 |
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拍此片時水久保澄子才十七岁，长得这么洋气的女演员日本当时不多见。 |
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1.第1000
2.此去经年
3.同君恋兮与君别
4.第一部成濑 |
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2017136 溜溜球与明治巧克力，30年代的日本。成濑镜头里的人物依然饱含悲伤，委婉缠绵，演员不管是外形还是表演都让人觉得赏心悦目。 |
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成濑的镜头太有灵性了 |
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20260227@Egyptian Theatre, live performance with Benshi performer Ichiro Kataoka and pianist Makia Matsumura. 成濑巳喜男领先100年。 |
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水久保澄子简直像果子 |
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完成度很高，几个镜头印象深刻，成瀨真的挺幽默。 |
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基本已经奠定成濑往后电影中塑造的女性角色：尽管生活如此艰难，仍要坚强地活下去。照菊成功救赎了义雄，但自己仍不得解脱。不过成濑的片子，感觉结尾总是比较积极的，尽管生活还是那么不堪。破袜子露出的脚趾用墨水涂黑真的看不出来么？纯粹为了滑稽吧。水久保澄子真是漂亮啊。男主有几分像房祖名。。 |
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最好的镜头运用来自于全片的第一个推拉镜头： 儿子的同学将旷课的消息说出，摄影机带着这个信息推向母亲，停留在母亲脸庞上的表情，此时推镜头运动更加具象化了这则信息对于母亲的情感冲击，然后稍作片刻调整后 母亲以应付的谎言再将这镜头“推”回，再摄影机视角这里的运动就是拉回。 |
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相对前两部来讲弱了，故事是浪子回头，但影像上着力不够就整个显得平庸了 |
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“既像姐弟，又如恋人。” |
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成濑的电影中多是坚强的女性拯救男性，结尾虽满是惆怅但不残酷。 |
