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小林真是太犀利了【找不到打酱油的仲代在哪。。。 |
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穿过战后一片复原气象遮掩的帷幕去寻找”被遗忘的群体“。群居密室的属性决定了其群像的分散叙事，多条附加出战争时期的景象与当今的遭遇，真正的着眼点放在了人性的挣扎上，不管是关村民杀害，还是如今生活境况，都归属于人本身的复杂。这一面貌的呈现，避过了关于战争起始与过程的深入讨论，用时下遭遇的悲情叙事替代了历史意味，身份也必然的在标记的等级对立中，率先剥离出责任问题，为拍摄时社会日本民众中的最多数开脱，提供困境出口。而看似多元多样的人群构成与意识形态属性，也随着整体的情绪导向型叙事，走向了同质，失去了在50年代中表露在日朝鲜人的政治问题与历史原因，以及战败后思想潮流中工人阶级与红色政治的崛起。面孔刻画多却单一，比之后《人间的条件》少却深刻相差不少。可有关特殊环境内人发生变化的主题已经显现且成为重点了。 |
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必须得说安部公房还是牛逼 |
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影片(小林)与《东京物语》(小津)构成硬币正反面。蒙太奇运用出神入化，构图和音效剪辑极为讲究，有几个镜头叫人刻骨难忘。关键在于，影片勾勒出了角色个人道德观从初始到瓦解再到重构的层层递进，绝非简单的性格弧线。回味无穷，史诗佳作！ |
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再也不要看英文字幕的黑白日本电影了！！！！！！睡得我要死过去了orzzz |
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和后来《人间的条件》在主题上有相关性；对战争的谴责控诉非常激烈，挣扎于人性与道德的铁屋。 |
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小林正树x安部公房，比《人间的条件》早，但完全是同一级别的。对战犯这样层次的反思我可能只在若松孝二那里看过，也因此拍摄之后被松竹雪藏了三年才发行。 |
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4.6 被动犯罪中的战争和自我 把个人视角细化出来就恢复为具体的人，但罪恶下的沉默就没有错吗？/这也是当下我们的课题或结局/很超前 不管是表达还是表现/没找到中字幕 看的好累 为什么要真的踢猫艹 |
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小林最直观反映对战争占领和战犯态度的作品，虽然根据战犯手记改编，里面还是有很强的小林特色。战争是残酷的，士兵的行为是残忍不可饶恕的，被关进战俘营中的战犯受到的待遇是悲惨的。冤冤相报何时了？还是放下屠刀，立地成佛吧！这部作品和后来的人间的条件一起，构成小林恢宏的战争系列，对于战争发动者无情的鞭挞，希望用和平的方式处理战争问题。 |
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B，C级战犯的忏悔与救赎，挑起战争的人却逍遥法外。你们都着有着各自的罪，没有一位圣母会原谅你们。那只白色的小猫咪也太可怜了，一个晚上连续被踢了两次! |
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其实为拷问战争责任，说教味很硬，和安部公房小说比不了，前面的提问后面有回答，结论是基层皇军，与被侵略国、战争里的平民同样是受害者，乡亲的话讲得明明白白，“我们这些农民和工人为什么会这样罪大恶极”，直指发动战争的高层。但最终回到了很个人的论证，山下清的上司逃脱了惩罚回到家乡过着逍遥自在生活，他倒收获了重体力劳动终身刑，宣判一刻那个镜头漂亮，一边推一边旋转一边撤光，面孔表演也精确，行尸走肉般。哪怕美国人讨厌也依然留着胡子，是为了有作为人的证据。同样为人情味，按理说火葬场是最直接关联死亡之所，但横田觉得这是最有生命力的地方，是人情味在滋养浸润着他。狱中最有人情味的则是报纸、奥斯卡·王尔德、恩斯特·台尔曼，山下去平田家里的时候那段调度很好看。完全可以把本片当作字面意义《人间的条件》的准备品。 |
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只想活下去 |
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《人间的条件》练手篇。工整的剧本与小林味很重的视听（六部片子展开了前两部里反而很少有小林时刻）共同完成了这篇紧凑而扎实的练手。一次次令人印象深刻的视听奇观（转场尤甚，穿孔的墙看傻了），一句句重击在心上的台词…小林正树是真的火气不小。也有《人间》里没来得及刻画的一点点PTSD内容，惊喜。只是演洋人MP的英语为啥都那么差劲哈哈，从街上捡的毛子吗🤣 |
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110.15 |
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亲人，只为活下去，并肩而行推着灵柩，为了亲人，反思，但是出去后又是换了人间的世界，亲人，家庭，集体的解体马上就要来临 |
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7.7。根据战犯手记而改编，被封存三年后才上映，在安部公房的操刀下，影片风格能看出与砂之女相似性，剧情主题与后来《人间的条件》相关。在部分转场镜头的设计对比性很突出，人如蜘蛛一样都善于捕猎，最终都困于笼。早期影片整体粗糙，虽有涉及批判战争，不如后期其他影片成熟，深刻。 |
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根据日本战后被美军关押的一群B级战犯的手记改编，直指美国占领军故意放走了真正的战犯，而让一群在战场上被迫杀人的“小喽啰”背锅，应该是日本战后最早的反美电影之一，也导致一度被禁映。由于改编是日本战后文学巨匠安部公房，因此金句叠出，但结尾力度稍弱，不知道是不是被迫妥协的结果。本片也可以看作是小林正树从前期师从导师木下惠介到中后期开始形成自己独特风格的转型之作，从此，小林告别了传统的松竹大船格调，成为战后日本电影反体制的领军人物。 |
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在这里，善良的人也被迫成为魔鬼
真正的犯人逍遥法外
就连“他们”这些人最后的价值都要榨取干净 |
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穿孔的铁屋子 |
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摄影和音效打造出的部分超现实场景不错，毕竟原作是安部公房。这个讨论乙级战犯和战争责任问题的主题要拍出来很需要勇气，还好小林正树始终以反战为导向，只不过大量的闪回叙事还不成熟，整体偏乱了些。另外，影片有一些像同盟国组织军事法庭对战犯进行审判的戏，对于学习日本战后史的影迷有帮助。 |
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看來彼時的小林正樹也是意識形態爲重 蒙太奇和攝影僅僅偶露鋒芒 多數時間連同演員的表演過於呆板 更多的是說而不是演 |
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鬼子太会卖惨 |
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6.8/10 |
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安部公房編劇，拍的有點板啊，岸惠子奶奶打了個醬油。 |
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抛开节奏感不够，小林正树对战争的反思是木下惠介级的 |
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能看到日后拍的 何以为人 的一点感觉。 |
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7/10。小林对表现主义灯光的执着、日常情境与梦境的巧妙融合，展现出囚犯们灵魂饱受折磨的时刻。这部里程碑式的电影最早提出了关于日本人犯下暴行的责任问题，影片的主人公都是被归为乙级和丙级战犯的低层士兵，起初他们作为和平和人道的敌人备受谴责，但随着他们在收容所受虐待的内容被揭示，观众的认识开始转向他们也是战败的牺牲品，许多人实际是被逃脱惩罚的上级陷害，而真正的战犯（天皇及国家军政要人）却蒙混过关。他们之所以被残酷惩罚不是因为他们的罪行，而是在和平名义之下一种政治阴谋的祭品。监狱的密室本身构成了一个隐喻性的空间，是日本战后社会的私密舞台，暗示了一个否认一切责任的制度，而影片涉及的反对朝鲜战争的问题，立足于日本和美军同样对亚洲民众的加害者身份。结尾放弃复仇的山下又回到了监狱，并不企图为他的责任辩白。 |
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反战提高了声调，不只是小林正树，很多的电影人进入了一种战后应激症候，更像是“怒其不争，哀其不幸”，最终的出口压缩至个人间恩怨的释怀。 |
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工整扎实的反思战争题材 |
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小林正树✖️安部公房，剪辑和特效在当时应是非常好的，突出表现了战时与战后初期的各种现象。这时安部公房还没那么飘逸和超现实…ps:岸惠子酱油打得好～ |
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8.4分，可以说是反战巨作《人间的条件》的预演，比较深刻的反战题材电影。监狱里关押的都是BC级战犯，甚至很多是冤枉的，只是普通士兵。小林的反战体现在里面被关押的一位的自我反思，认为自己虽不是战犯，虽是冤枉的。但他们即便做为参与的普通士兵，没有对战争进行反抗就是有罪的。 |
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台词和光影不错，不过确实有点刻意 |
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大多数人在经过人生会懂得一些苦楚，选择难得糊涂不愿深究，但却失去了一个剖析人性和自我的机会，小林深刻冷静却不是浮夸式的说教大道理，小林有一个认真痛苦的灵魂 |
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21/2/16 |
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J127 |
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看的是英文字幕，似懂非懂。 |
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7.5/10 |
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无新，监狱 |
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礼包 5lbeyugwzxsb |
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为《人间的条件》练了个手。 |
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http://www.bilibili.com/video/av11446338/ |
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时长稍长。 |
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3.5。 |
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如果说这样的劳动和故事是无意义的是战争的后遗症，那么现在大多数人做的工作呢，当社会真的接近停摆一个月，很多迫于生计的不幸发生了，社会没有除了经济以外的价值通道，从这一刻不做人开始就是反对当下的战争 |
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7.0 |
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小林正树对于B、C级战犯们同情又批判的视线。战争之罪应当只由发起战争者承担？还是说遵从命令、没有反抗的人们也罪责难逃？直到最后小林也没有抛出答案，只是告诉我们：“必须活下去。” |
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以反战为主，后来的人间的条件的模版 |
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10.瑕疵很多，穿插回忆千篇一律，只是众生百相 |
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普通士兵的监狱生活，有救赎，有阴影，有悔过，有不甘，不同的信仰和意识形态交织，妹妹的那句就想活下去说出了战后民族的坚韧，墙上出弹孔回忆过去的桥段有点意思，其他的部分有点平淡… |
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其实片子看完让人非常不舒服，总是觉得心中阴阴潮潮的 |
