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成濑你是推上瘾了么。平庸 |
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大量运动镜头（成濑此片热爱推拉，多不胜数），煽情的情节剧调调，镜头数量之多，机位之丰富可与今日影片相当。所谓“Naruse Touch”已经出现。此片的修辞在于穿洋服的生母与穿和服的养母之争，男人被放逐，孩子虽然“明辨是非”但有些不近情理，结尾故意没有完全的大团圆更是症候点。 |
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お土産買って来てね |
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78min純默片版本。居然是野田高梧的劇作，依然瘋狂用推進特寫這招作情緒渲染，結尾意味深長，借血親講了政治寓言：有血親的母親拋棄了日本去往美國，而不是血親的母親則留下來了 |
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选取了战前日本电影里经典的摩登女郎与传统妻子对立的情节剧模式，但成濑巧妙地偷梁换柱从而完成了对俗套的超越：冈田嘉子饰演的摩登女郎虽然按照模式注定要悔悟反省，却很难说是有错的一方，更不是作为陪衬的那一个。她的失败也并非是现代向传统的低头，职业女性向全职主妇的认输，而是败给了“生恩不如养恩”的伦理难题。所以，相对于面目模糊的传统妻子，摩登女郎被树立成为了血肉丰富更易引起观众同情的形象，也是结尾做出更大牺牲的英雄。成濑在本片里使用了极尽丰富的摄影机运动，推拉摇移，丝毫没有小津默片时期那种青涩感，流畅又好看。 |
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成濑巳喜男的女性视角。传统的日本女性与西式日本女性对立，亲情很感人，有几个推镜头用得很对味 |
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1932年青年导演的叙事蒙太奇，师法好莱坞，却秉承自身独特视角，对女性群像式的描摹，态度值得玩味。东方人天生对血缘认同的敏感度提升到社会认同的级别，后妈是驱动式行动元，亲妈反而是反动式行动元，帮助式行动元是老者与幼童，而家中男性则直接被隐去，故交的作用也仅此是穿针引线。女人拯救男人。 |
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兩個母親的善良與遭遇根本不平均，現在看來根本沒有爭議性 |
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镜头非常不适应。家庭伦理剧使用那么多短镜头，毫无必要的镜头快速拉近，赶时间一般的连续空镜头。 |
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成濑早期的作品确实要比小津成熟的多。这部作品简直是推拉摇移升降的教科书，镜头数之多实在眼花缭乱，转场、人物出场设计都体现成濑对电影创作成熟的一面。但是流俗的剧情和有些过火的剪辑影响了观感。 |
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故事姑且不论，四个主要角色的面孔有种标本的感觉。正好代表几种日系演员的风格。 |
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默片时代的成濑倒比有声片更灵动 |
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影片讲的是一个年轻女人在好莱坞成名后衣锦还乡，开始寻找之前她留下的女儿。她的哥哥是个强盗，帮助她威胁前夫和婆婆，女明星成功地从女儿爱的继母那里夺回了她。然而最后，女明星向女儿的爱妥协了，她把女儿还给了一直照顾有加的继母，独自回到了美国。这个亲生母亲也很苦逼的。 |
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78.57 |
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1.成瀬巳喜男第六部。
2.推拉已经稳重运镜，默片黑白 |
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成濑默片里最好的一部，故事就那样吧，但叙事表情难得的完整自然，倒是凸显出成濑技法上的厉害之处来。配乐十分动听。 |
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群戏，关系镜头，变焦，推拉，短镜头，洋娃娃意象线索。让一位女性成为母亲的不是生育，而是养育。道德窘境，传统与现代的选择。喜欢成濑这几部默片的配乐，张弛有度很优雅。 |
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好花哨的镜头语言，但剧本太弱了，这个生母VS养母的困境里该有的冲突全都没出来，一切好和坏都简单如儿戏。（以为日下部那里会有个catch结果也没有） |
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6/10。狂野的摄影机运动远超同期电影，追逐场景的快速移动和内景的水平摇摄经常结合起来，强化情感张力，这在珠江诱拐滋子却吓跑小孩、两位母亲对峙的高潮场景，都表现得极具活力，开场追小偷的段落，还有人物朝向镜头跑过来又背对镜头跑出去的奇特转场。小女孩和玩具的视觉母题：真砂子为救滋子被汽车撞到和逃出珠江家的滋子撞到自行车，两次车祸的关联镜头都有小女孩和玩具，在百货商店的场景，珠江催促滋子赶紧从面前成排的玩偶中挑一个，但滋子只是反复地叫着母亲，被吸引过来的真砂子想追上去但被一群顾客和电梯门阻挡，只能从滋子坐上的车中看到孩子哭喊，这里玩具象征着金钱买不来母爱，它指向了珠江/生母的美国身份，戴珠宝穿西装的美国影星珠江，与如假包换的大和抚子真砂子/养母，她们对抚养权的争夺最终以珠江被排斥出家庭体系、回美国作结。 |
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早期成濑的风格很西式。很有意思的故事，能解读出很多含义，尤其是祖母这个人物。 |
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真细致啊，两个母亲的心理转变，剪辑的处理。虽然故事其实没什么，俗透了，但是成濑处理地真好。 |
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音乐反复就是一曲单调的旋律，影响了观影感受。 |
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这种故事拍默片效果并不好 |
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2011/05/21 |
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狂补成濑巳喜男，那个时代的日本女性真有味道 |
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对于日本影人在1930年代能出产质量如此之高的默片表示佩服佩服 |
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decorative classicism的典范之作。大量影机前推，横摇，升降，移焦构成intrinsic norm。几个人物出场也挺有意思。开场的gangster motif很快让位于moga与传统女性对立的主题。认同角度其实一度转向moga，当然最后还是让她从哪来回哪去了。 |
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冈田嘉子演了一名从好莱坞回日本的国际女巨星，从中能够一窥当时好莱坞对于世界影坛的影响力。生育的母亲与养育的母亲的论争是全片重点，背后隐含着贫富差距的问题。尽管秋江始终带滋子去商场买洋娃娃，在物质上给予最大帮助，但滋子最想念的还是那个老爸因为公司破产被抓进监狱，家徒四壁却有真砂子的那个家。两个母亲的博弈很精彩，动作特写非常动人，滋子紧紧抓住真砂子的手，无论多艰难都不舍分开。成濑巳喜男特别爱用推镜头到人物脸部的方式造成情绪上的转换，在秋江与滋子见面的第一场戏，滋子冲着秋江大喊她是骗子，是绑匪，字幕卡与镜头焦距都从小变大，共同做出了冲击秋江内心的效果。 |
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人物进入房间前，镜头在房间内横摇，然后再摇回，此时人物已在房间内，开始了下一个“动作”。 |
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生母继母争夺战 |
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三星半//想起和风西式料理 |
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B站78mins版，意外的精彩。不是生育、而是养育孩子的才是孩子真正的母亲。 |
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2017135 第一部成濑巳喜男，也应该是第一次被默片感动到。灵活的镜头，不断的人物特写以及快剪和以景喻情，细腻十足的表现力。生母与养母的“较量”，成濑的女性视角，最后的大团圆结局依然带着一丝哀伤。 |
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Eclipse #26: Silent Naruse｜一個「正統的」美國的日本，在日本的日本面前終於無能為力。成瀨以相當善良的方式處理了文化衝突的隱喻。推鏡頭強烈，配樂恰切，岡譲司與筑波雪子可謂典型的日本美。 |
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默片并未依靠演员夸张表演，镜头语言功不可没。最开场抓小偷的镜头运动就非常出色。成濑巳喜男在呈现各种生活中的无奈，不如意的时候，其实他始终是非常温暖的。 |
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运镜和剪辑都非常流畅，不输现在的有声片。滋子长得好像我的表妹 = =。 |
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437 |
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技术的现代性：正反打，推轨，快速剪辑，配乐 |
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能明显的感觉到成瀨正在摸索。 |
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狂推狂搖狂變焦，生猛年輕有活力。 |
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可以用拖沓来形容……一个没什么新意的主题翻来覆去翻来覆去… |
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故事原型其实挺狗血的，但成濑的在交代完故事背景后立即进入两个女人的对比，让镜头在珠江/真砂子之间游宜，又以滋子的态度完成重心的倾斜，让珠江的心理空间得以最大的释放，这点很是厉害。
剪辑风格很强烈，大量的推镜毫不尴尬，反而放大了此时角色心理转换的过程，挺牛逼的。
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表面上看，是生娘不及养娘大；深入来看似乎是两种女性的对决与和解，不知道是否包含日本社会对现代与传统生活的辩证看法。当然，三十年代的快速剪辑尤为令人肃然起敬。 |
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4- 情绪即运动，以抓小偷过程快速的摇移推开始，始终保持着强烈的运动和节奏，尤其是每一次的情绪、决心、对峙，都配合着心理图式的推拉摇移（字幕也一起运动！），这是成濑所展示的撞破传统故事的力量。 |
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不是生育让女孩成为女人，而是养育 |
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各种理想化。 |
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成濑较差的电影。 |
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成濑居然也会如此......煽情。盲猜是枝裕和收藏过本片。默片时期真是成濑的炫技时刻，各种快切和正反推（误），不过非常适合本片的二元对比。巧妙处其实是将主要视点从养母（日本、和服、传统）过渡到生母（美国、养父、现代），或许是为何这些现代情节剧合力铸就了民族主义情绪的案例。 |
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复杂的摄影机运动，快速剪辑，以及大量推拉镜头和女性群像，将这个故事里细微内敛的心理变化和情感细节展露无遗。 |
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两位母亲穿着上的鲜明对比代表着日本本土文化受到西方摩登的强烈冲击，有着新派悲剧魂魄的普通家庭温情剧，成濑很大程度上利用丰富的镜头语言强化了影片的视觉效果，其中快速剪辑下的推镜头频繁出现，突现双方的矛盾，然而更特别的是成濑把重心转移到珠江身上使影片的情感更为饱满。 |
