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Rosi现身全场起立鼓掌一分钟.哪怕把未控制好的结构预想考虑在内,哪怕后半法庭戏精彩不断,整体仍不免沉闷平庸.但Rosi那几乎是政治电影的完美立场仍然站住了.前部戏结束有个意大利女人问了和诸众相关的问题,Rosi只是反问"如何?告诉我"然而黑帮政治的常态化和全球化将让Rosi常新 |
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纪录+调查+质疑，构成了这部改编真人真事的影片。龙头从未真正现身，却无处不在，正如无处不在却又看不见的权力和利益。 |
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可以和阿尔及尔之战参照着看，意大利西西里的独立战争少不了黑手党的身影。其实意大利和中国挺像的，只不过意大利电影表现出了自己【以及人类】劣根的一面，而中国因为这样或者那样的原因目前呈现空白而已 |
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好构图，但这故事不是我的菜~~ 意大利女人尖嚎很可怕~ |
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结尾的戏剧性对松散的纪实风格是种破坏。 |
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四星半，核心人物基本没漏脸（历史的傀儡），新闻记录式全景视角事件拼贴，定下了历史由谁/如何书写的不可知论，以及意识形态斗争对群众造成的裹挟和伤害（牧羊人）。“广场调度”与杨索有几分相似，前者虽未执着于镜头长度但其环境要更复杂、更情境化。 |
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一切的不解 还是来源于历史缺乏 看电影不只是看电影 不按年代顺序 不揭示阴谋 无结论 非职业演员 |
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9.0/10。①以匪帮龙头之死（和死因调查）为线索引出的40年代西西里岛的各势力（匪帮、政府与军警、工会、共产党、等）斗争。②新现实主义：去戏剧化叙事、大量非职演、很少特写、实景拍摄+大量自然光、大量深焦长镜头、隐去主角（本应是龙头，但却从没露脸）的群像叙事、等。③以纪录片式的解说型旁白增强真实质感。④光影和构图颇有力道；类纪录片式的介绍历史背景的闪回。⑤后半段拍的有些太抓马，与前半段气质不符。 |
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8.5，政治黑片代表，非线性叙事杰作，强劲低鸣式的配乐和极为冷峻画面构图还原了一个匪患横行意图独立的西西里和战后被军警和政客肆意操弄地意大利政治和法律，朱利亚诺这个人物仿佛日出里的金八，虽然没有正面出现但一切却都与他这个复杂的人物有关。电影的新现实主义特质还是非常强，大量非职业演员出演 |
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表现的手法。 |
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黑帮~ |
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3.5 |
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重看，剪辑封神！事实外的剧情，很有嚼头，竟然似马里昂巴德！
再重看。介于四星在五星之间的作品最后还是打了五星。弗兰西斯科罗西这一辈子超级意外的高光，其他的作品中可以明显的看出他属于新现实主义的继承人，但是这一部无论是哪个民族哪个流派的电影类别都能够将本片拉进去。足够的实验，进步，以及相对应的不成熟和流畅故事。最重要人物隐藏于整个堆砌的事件当中，代表的是西西里一个小岛的悲惨的人民历史，可是最后的最后，罗西并没有落到简单的煽情上面，而是向我们展示又一个政治角色的死亡。不鸣则已，一鸣惊人，未来谋杀，背叛以及失败的革命与镇压依然会上演。细思恐极。
再重看。绝。很绝。超级绝。 |
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8.4 纪实风格颇似科斯塔《焦点新闻》，背信弃义故事有如普佐《西西里人》，不少镜头又让人联想到《阿尔及尔之战》。西西里的风景与城镇更似主角，群像刻画描摹社会现实，构图调度赏心悦目，奇怪的是，虽然双线交错，时空却感觉是延续的。开头就成为死尸的龙头朱利安诺，在片中唯一一次露正脸是在自己的遗照上，通过围绕着他周边的无数人物，我们通过多样的身份拼贴出他的形象——而非了解，在庞大的政治迷雾中这位绿林好汉、独立武装领导者、凶残强盗、母亲的儿子、政治的棋子实在无足轻重。 |
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就没见过这么拍“传记片”的 |
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纪录片的形式，带有静默而强大的力量。吉拉迪诺只是个政治牺牲品，被利用抛弃直至穷途末路。开头部分一些大远景很有气魄，让人想起了同是意大利人的莱昂内。 |
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9.以人物传记为形式依托的社会问题片。影片在这种倒推式的回忆叙事中，不间断地采用模拟纪录片/新闻片式的镜头来模糊叙事边界，即故事片—纪录片，以此回顾西西里战后时期一个整体的社会状态。本片也让弗朗西斯科·罗西在60s这样一个新电影热浪当中为新现实做了一个重大突破。｜老师傅层次分明，明暗有质，动静皆美的写实摄影得当个典范。400 |
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打乱时间叙事，由匪首吉利亚诺被发现的死状开始，一会儿是几年前，对抗卡宾枪手与警察，俯视西西里的镜头较多，印象最深为男人全被抓，女人呼天抢地，哀嚎之声不绝于耳，一会儿是事件后的审判，强硬者不屈，龙头从不露面，独立自由之战不休。 |
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各种错综复杂，可以相应了解一下西西里的历史。 |
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西西里二战后的独立史，和当地传说一般的黑帮头子。罗西的纪录片拍摄风格有些异常冷酷了，甚至让人觉得这样是不是有些观众不友好（毕竟是一个非常有传奇色彩的人物）。当然他就是这样完全拒绝瞎编，比如从黑帮头目被杀开始倒叙这种方法，我心想噢！开始要从这个人年轻时候讲起了！结果这个人从头到尾再没出现过……… 电影给了很多全景镜头给西西里的城镇、街道、山丘和人群，那是一个美丽的地方，镜头里饱含感情，人们虽然无力、渺小，难以避免被各种势力操纵，但从未放弃过抗争 |
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风格相当奇特，精美摄影，实录回顾，导演旁白，后半公案戏层层反转但最终没有解答的真相，匪首几乎是不露正脸的。素人搬演优点是面貌真实，缺点是无法凝聚起对角色的关心，尤其是当这个事件背景我作为观众非常陌生时整体情感上可以说是比较漠然。看起来只有演二把手的Frank Wolff和法官大人是专业的？西西里阿姨妈妈们的演技堪称惨烈..Costa-Gavras可以说把这个风格做了更具剧情吸引力的发展吧（后来找编剧之一索利纳斯合作了《围城》） |
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本来想看黑社会呢 |
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#FIFF#叙事太混乱了，历史过于复杂，剪辑又不断跳动，对于不了解那段历史的人很难理解。 |
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6。纪实风格无亮点，结构虽巧难掩闷 |
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西西里剿匪记~意大利总能拍出最棒的政治电影！ |
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对这种不停闪回的群像视觉下的新闻纪实风格的人物传记电影无感。我觉得自己好像在咬一块过期的牛肉干，死嚼不烂。 |
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还不如拍成纪录片，讲的通透些，让大家都了解那段往事 |
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双线穿插、闪回乱入以明显二分的结构揭示出人物的前后史，又以村庄捕人为划分点，分割出两种类型。前半段显然将重点放置在了人物前史之上，复杂背景的图景交代以新现实主义的明显技法呈现，达到了近乎纪录片的质感，战争片在大全景的连续镜头中上演，情节末的摇镜则带出了对西西里土地本身的眷恋与依存。后半段转入政治纠纷，时间在剪接中近乎消泯了，背景与闪回混杂出现，在人物与势力的不断登场中，交锋出政治惊悚片的意味，法庭戏的大量出现，无疑将个人的绝望传递给观众，在结尾真正释出杀人真相时，政治惊悚片的肮脏与无耻伴随着悬疑解除的震惊随之而来。电影内的类型变化，又对照影坛类型片的历史变迁，当新现实主义变为无形融入万千电影，人文诉求转为煽情戏份，因现实的复杂局势，政治惊悚类型片也由此确认。导演本身也是这一变化的最大代表者。 |
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还挺新写实主义味道的~不过同时又很有情节和叙事技巧，挺好看的~及，意大利人民真是，无论打法西斯闹独立玩黑手党都是，一样随意而不靠谱呢。。。 |
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字幕好评 |
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抱着看黑帮片的预期来的，前半段是西西里剿匪版《阿尔及尔之战》，后半段才回到经典的黑帮套路；叙事结构非常意外，当然最意外的是从始至终都未露面的龙头 |
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意大利有弗朗西斯科·罗西、吉洛·彭泰科沃，法国有科斯塔·加夫拉斯，黑白摄影，纪录片风格，写实主义政治惊悚片。以西西里黑帮首领之死开始，回溯其领导的独立运动组织与官方警察和宪兵的争斗，以及制造的屠杀平民的惨案，后半段出色的法庭戏更是揭露出其中涉及的政治腐败，非常有力量的电影！ |
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半纪录片的方式虽然有真实感和代入感，但观影过程实在烦闷，毕竟这种史实离我们太远，不以电影的方式放大剧情，就失去了观赏的动力和耐心了。 |
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乍看是一部沉闷的客观写实风格，但宏观变迁的沧桑感与大远景所产生的沉默和残酷是难以言表的 光影产生的人物形象暗示颇为有力 |
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罗西早期，叙事有待进步。格局调度已显大师范。 |
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很有意思 刚开始是伪记录片 后来又变成法庭戏和悬疑片 但是道德信息太模糊了（或者我背景知识不够） |
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主角从头到尾几乎未露过脸的人物传记片，正如他在历史中的地位。很喜欢罗西的黑场镜头和大远景的运用。 |
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法版蓝光 |
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罗西以本片正式开启了自己的政治电影生涯，引起了国内外影坛的高度关注，同时也引发了60,70年代拍摄政治电影的狂潮。以高度凝练和极富纪实感的电影语言呈现了西西里地区的独立运动过程 ，旁白的介入更添几分真实感。充满情绪张力的配乐和留白，导演故意省去火拼和法庭戏中富有戏剧性的场面，呈现出某种冷峻深邃的质感，罗西政治片的风格在本片中可窥一二。 |
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惊讶于导演对空间的敏锐。不过还是属于那类有佳句无佳章的电影 |
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龙头见首不见尾，死了也几乎没给正脸，可能也是一种态度吧。感觉了解一些zz事件再看此片比较合适。意大利人的手势才是灵魂。 |
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意大利人語速太快，字幕不停的更新，致使有些章節沒有徹底領會。殺朱利亞諾的是黑手黨還是警察憲兵？最後那傢伙是被誰下的毒？ |
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人物形象暗示有力 |
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杀手党前身是山贼，山大王活着从不露面，死后才留下尸首。政治（历史）片的局限性完全暴露，看到后面已经懒得再去想剧情。场面调度和音效扳回一分，叙事方式不寻常，但也太流水账了。前几年的《叛徒》估计是模仿这部。 |
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幾場很多群眾演員的戲拍特別好。新寫實有時候還是有點平。 |
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情节组织有些费解 |
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难如看… |
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打手枪，游击战，啪啪啪。 |
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#Cervantes。补标。西西里人反一切。 |
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渐入佳境 高水平剪辑+摄影 |
