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最考验导演和演员功力之一的是表现微妙的情感起伏。这部影片做到了。 |
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为你生一孩子，换你一防盗铃，仍想去恋爱谁，奈何已是母亲。 |
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潜在恋人和溺水孩子的取舍这个梦幻般的设置，一开始居然没反应过来，还是看了第一篇长评才大呼厉害。不得不说思维迟钝了，要警惕大批量刷一个导演的片子。 |
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3.5 |
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D5 1895 |
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剧情简介是谁写的八竿子打不着的故事… 战后日本的恢复 将平民生活集中在女人和小孩上面 毕竟他们才是社会更重要的组成部分 嫁女 寻找真爱 类似情节被处理得十分有活力 妙趣横生 更像是社会的剖面 里面几句带哲理的台词略显生硬了 3.8 |
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#11557。 |
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莫名其妙的豆瓣简介 |
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通常单亲母亲带着孩子必要的煽情，累赘甚至是控诉全都消失了，但孩子这个角色在片中仍然是至关重要的，他区分开雪子作为女性和母亲的两种身份，仅用一场戏就让其在身份中来回转换，并且用母性控制对爱的渴望实在高明。迫于生计与感情纠葛的女性形象，成濑呈现圆环状的庶民日常生活。 |
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戰後的女人小孩，和沒用的男人。田中絹代每抽一次煙都讓人感慨無奈 |
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6/10。开场问雪子要钱的老情人坐在地板，看着雪子在梳妆台打扮，面对面交流的两人之间的对角线纵深，表达男人的无赖。成濑用许多平行剪辑展现雪子和春雄所处的空间，雪子作为酒吧女招待，根本无暇照顾春雄，当雪子出入于银座人流杂沓的街道和闪烁着英文的霓虹招牌，春雄独自在家取出布团睡觉；天下大雨，春雄只能跑回家拿伞一人去饭馆吃荞麦面。春雄自顾自儿玩，在城市四处游荡，雪子深夜回到家除了在春雄熟睡的枕边放一袋糖果作为关爱，不知如何处理单亲母亲的沉重负担，她被吃霸王餐的顾客欺骗、被有钱的顾客纠缠，好不容易结交一个可信赖的男友后举止得体起来，不加掩饰地憧憬幸福，但春雄失踪时，雪子没有迟疑地离开男友，跑遍了公园、饭馆和街边被小孩团团围住的艺人所在地，流动的空间描绘着底层生活，结尾雪子上班走过了一座桥，走向未来和希望。 |
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成濑巳喜男 |
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好久没遇到没看过的成濑~还是那个成濑啊，还是人前人后冷暖自知自尊坚忍的鲜活女角，还是窝囊无能又把一切看作理所当然的男角。镜头语言的雕琢还没到十年后《女人不上楼梯时》的火候，但故事和精神内核已然可看作后者前篇，田中绢代年轻一点的演出竟然眉宇间都是高峰秀子的神气，可见后者就是成濑的永恒女性理想型，后来的长期合作无间便理所当然了。爱成濑而仰视小津，和爱高峰秀子而仰视原节子，真的于我是平行命题惹 |
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这次成濑刻画了日本战后群像图，从卖唱女孩到白食客，皆是对生活不易的折射。女主在爱情和儿子间选择儿子也是打碎虚幻的结果。 |
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成濑巳喜男，一点浪漫的念头都不会让它发芽的，不给你任何希望，忠于现实。不明白这个标题，估计是翻译问题。小男孩在剧中作用很大。 |
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7/10。(孩子就算不出事儿也无好结果，香川京子一出来男人眼睛都直了) |
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推荐 |
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相比战前的电影，这部里明显出现了一种断裂感：女性的时代性得以打破，随着美占时期的到来，底层的边缘女性们也开始变得摩登和被物欲掌控，雪子和片中她的同事们明显就是处于这种断裂下的。
同时成濑把摄影机指向了街头，看到了重建后的日本，但街上的人们依然仿佛是战前的样子，与环境相比也是断裂的。
而片中与雪子产生了情感纠葛的四位男性：春雄的未曾出场的父亲/骗酒落跑的落魄男/险些强奸雪子的老板/孩子气的石川。则其实分别指向了回不去的旧时代日本/经历战争失去傲气的国家/在美国扶植下的新资产阶级日本/以及美好的愿望。
这儿其实还是在强调此时日本社会的历史断裂与社会意识形态混乱。 |
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第一部成濑片 |
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女主角太不养眼了。。还有结尾的“春が来た”太刻意了吧。。 |
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BEL AMI 到底是什么意思 |
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内容介绍有误，田中绢代一身都是戏，儿子的走丢驱走了雪子刚刚荡漾起的春心。 |
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这是银座通道，从京桥到新桥要八丁最近，总算有露天店建起来了。真热闹啊，银座的夜晚真美啊。有好多酒吧呢……Belami，是指美术舞蹈吧？/ “让我们变成北斗星吧，千年也不动摇的东西。你是心灵寄托所在，明天是桥，之后便见彩虹。”越忙碌越需要诗，不是吗？桌子上的《藤村诗集》。 |
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在孩子和自己的婚姻关系中，她选择了前者，并且在结尾直接点题：孩子才是我唯一的依靠。选择的含义在彼时是具备突破性的，即便还是有些传统意识。这种奋不顾身的自然选择是女性的属性体现，她在问题面前没有自私为自己谋利，而是选择保护自己的子嗣。 |
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一个坚强海派的大姐，在现实里变迁中，渐渐也要多为自己考虑了。 |
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三星半。心上人选择了跟自己的妹妹在一起后，田中绢代背过身倚在窗前抽烟，五味杂陈的复杂情绪极其细腻，是田中绢代最打动我的一次表演。成濑曾表示他的战后创作是从《银座化妆》开始感觉轻松自如的，本片也被视为进入五十年代佳作期的转折点。 |
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#新文艺座# 第一次在大银幕看的第一部成濑作品，有种不知道怎么是好的激动。 |
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好片，可惜没有找到好的资源版本。 |
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田中绢代的女人步上楼梯时，但更加温和琐碎，田中当时的状态其实并不太适合扮演风韵犹存的妈妈桑，字幕糟烂待重看 |
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居然会想到“年轻的女孩求她让一让位”这样的歌词
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不错的片子。可看做是《女人步上楼梯时》的姐姐篇。但比《女人步上楼梯》更加圆润和生活化，也更精炼自然，聚光灯始终对准女性，男性的戏份很少，他们的出场都是客串的、流动性的，《楼梯》里男性的出场时间明显增多，很多纠葛没留空白。成濑的构图喜欢把女性人物置于框架里:两栅拉门之间，窗格之中。 |
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7.8/10 |
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战后主体还是女性和孩子，男人都是靠不住的东西，女性终究还是扛下了一切，无论是当女人还是当母亲。 |
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应该是最近看的电影中最喜欢的，没有之一。新现实主义式的历史切片（正在重建的东京街景、银座的灯红酒绿、跑进酒馆叫卖的小孩子们）、压抑与明快交错的节奏感（每次开窗望向夜空时都像是一种出口，格外动人）、各式各样（或坚强或洒脱或真诚）的女性与各式各样（或无能或猥琐或幼稚）的男性的生动肖像…不过是几个陪酒女郎几天的生活，几乎没有强烈起伏的情节，却能勾勒出清晰动人的肖像——谁能不被片中的田中绢代打动？全片中她几乎从未把情绪暴露给周围人，但她内心的波动又是那么精确地写在脸上、或快或慢的动作里、或亲近或疏远的姿态中。唯一展露情绪的时刻就是找回儿子的那一刻，她终于没能忍住，把自己跑出去玩让大人找了半天的儿子数落了一通。这之中很难说清有多少是出于身为母亲的关爱，有多少是出于对成为母亲这件事本身的悔恨… |
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看过 |
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三星半 |
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田中绢代的颜值真是忽高忽低 这里都包子脸了 |
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姐姐跟妹妹说最关键是要找到一个可靠的男人，但也像台词里说的“男人都是狗东西”影片中的男人几乎各个都猥琐无赖。开场的旧情人猥琐窝囊的样子有个细节是他要从烟灰缸里找烟屁股抽，离开的时候面露难色找你要钱，之后路上碰到春雄还假装要给孩子零花钱但是没有零钱；有个吝啬的客人约他见面不去咖啡馆或茶室而是到自己公司的仓库还打算非礼她；邻居的老公是个不工作的赌鬼；有个客人喝酒后赖账逃跑；还有个客人唱歌五音不全逼着大家全围在旁边听他唱。新一代的孩子可能是希望，儿子自己出去玩，没有妈妈会叫他回家吃饭，所以他总是问路人现在几点了，到点就自己回家，自己去面馆吃东西，晚上自己铺床睡觉。 |
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田中绢代的眼神里经常有很凌厉的光线。简介是什么鬼 |
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似乎是女人步上楼梯时的前声，成濑作品中或许最市民最肤浅的一部，有摸索的痕迹但已有成熟的故事走向，未经修复的画面中盛着五光十色的银座，和战后疾速恢复的日本桥，田中娟代演绎得太好，慈眉善目风情无数，画面未能很好呈现她化妆的神采，但目光中的神性、百转千回的情感并未失色，正如雪子最终意识到只有自己和儿子，只有电影和她的作品配得上田中娟代。 |
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断断续续看了快一年 没法打分了 |
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真正的幸福从来都是来之不易的，大部分时候我们也只是不断遇到烂人，有时候觉得生活是不是故意和自己过不去，不然为什么总是会得到一样的坏结局。可是多想总是无益的，这些年慢慢的也不再念这些前尘往事了，其实一个人的日子也挺好的，幸福真是可望而不可及了。所以我只是在之后避免让自己流露出太多情绪，实际上也是一种自保，因为我真的已经再受不起更多的伤害了。 |
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成濑从他战后的消沉中浮出水面之作，电影与他的私人经验密切相关——电影与原著小说关系不大，更多基于他和岸松雄在银座的观察所得。这部影片集中了成濑喜欢的角色性格。田中绢代出色地刻画了一位坚韧不屈的中年单身母亲，只是字幕质量实在不算好，看完我连人物关系都没弄清楚。 |
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340 |
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2 226 这个女人还是无奈地被孩子捆缚住了，只能回归现实，看着比自己小的妹妹去追逐理想。 |
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86.54 |
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田中绢代演技当然没话说，但这个角色委实不适合，问题可能出现在明显的双下巴上。她跟年轻男人在后半段的相处，像是妈妈带着个儿子，完全没有相亲男女的火花可言，最终当然是为了儿子牺牲了爱情和安稳，整体真的不恰当，换成高峰秀子应该适配度高很多。 |
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用兵有言：吾不敢为主而为客，不敢进寸而退尺——成濑塑造的「妈妈桑」形象大多是苦口婆心，然而她的女儿们、姐妹们、家人们也大多是「狗咬吕洞宾」不识好人心。虽然「送伞人」成濑对于走上独立自主发展道路的日本家庭主妇总是在《懒汉睡夫》面前主动扮演「买单者」角色表示不满，但《银座化妆》失败的结局（如同孩子失足落水那般）早已天注定。田中绢代塑造的「妈妈桑」形象尽显母性光辉，她（内心里的小孩）对无底线「无赖」表示出无限欢迎和包容——没有（地方）保护伞而满大街乱跑「乱串」的毛孩子也根本没有「吾日三省吾身」良好的个人卫生习惯——被「套路」套牢是早晚的事，而杉村春子扮演的《晚菊》老妓，以及她雇佣的白手套（内心里的哑女）则对昔日「老情人」保持一种暧昧关系，并对其「卖惨」行为表现出冷嘲热讽、甚至「冷酷无情」给予漠视。 |
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漫天繁星竟没有一颗似你，田中绢代哀愁的面容很怜人。 |
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成濑再一次和田中绢代合作，主题依然是描写处于动荡社会中的女性，和后期的作品相比这一部并不算太悲剧，惊喜也不多 |
